PSICOSIS: LA OBRA MAESTRA DEL SUSPENSO

Juan Rodolfo Franzóni
EEdición: Marco Aurélio Lucchetti

Psicosis, Basada en una novela de Robert Bloch y filmada en blanco y negro, esta película solo reúne virtudes. No tiene defectos..
La sola mención de este clásico insuperable del suspense trae inmediatamente a la mente el muy publicitado asesinato a puñaladas que tuvo lugar en la ducha..
Incluso aquellos que nunca se han molestado en ver la película, dirigida por Alfred Hitchcock, quizás el mejor director de la historia del cine, sin duda conocen esta escena icónica (o al menos han oído hablar de ella), que, en el momento de su estreno —a principios de la década de 1960— conmocionó considerablemente a un público previamente acostumbrado al asesinato implícito en el cine..
Una aclaración adicional: las personas más sensibles podrían verse afectadas por esta secuencia. Por lo tanto, no recomiendo que la vean. Psicosis.
Y quienes admiran una película por sus cualidades técnicas se sorprenden por el montaje meticuloso y los diversos ángulos de cámara (treinta y cuatro en total) utilizados para crear esta secuencia, que dura exactamente cuarenta y cinco segundos. Es una secuencia corta, pero la genialidad que encierra es incalculable.

Algunas de las setenta tomas de la escena de la ducha en la que Marion Crane es asesinada en Psicosis.

Sin embargo, las innumerables virtudes de la película no se limitan a esa escena. El comienzo, marcado por la música asfixiante del compositor y director de orquesta Bernard Herrmann (colaborador habitual de Hitchcock), es el prólogo de los muchos momentos angustiosos que caracterizan la trama inquietante y llena de giros inesperados..
La primera parte de la película está protagonizada por Marion Crane (interpretada por la actriz Janet Leigh), una joven secretaria que, enamorada de Sam Loomis, un hombre endeudado, y correspondida a sus sentimientos, malversa dinero de la empresa donde trabaja y huye de Phoenix, Arizona, decidida a irse a vivir con su novio, que reside en California..
La huida, que comenzó un viernes por la tarde, es angustiosa. La banda sonora intensifica aún más la tensión, sobre todo en la escena donde la ladrona aficionada despierta las sospechas de un sombrío policía de carretera, receloso del extraño comportamiento de la chica. Durante la noche, ella detuvo su coche y, cansada, se quedó dormida. Cuando el agente se acerca a ella a la mañana siguiente, acaba de despertar.

Marion Crane es abordada por un agente de la patrulla de carreteras..

Esa misma noche, debido a la lluvia persistente, Marion decide pasar la noche en un motel al borde de una carretera secundaria. El motel es propiedad del extraño y misántropo Norman Bates (interpretado magistralmente por Anthony Perkins). Además de regentar el motel, Norman también es taxidermista. La habitación que se encuentra al fondo de la recepción está repleta de animales disecados.

Norman Bates y algunos de sus animales de peluche.

La atracción de Marion hacia Norman, quien vive oprimido por su madre inválida y temperamental, es instantánea. Cenan juntos; y Norman asusta a Marion al mostrar su aversión a la idea de internar a su madre en una institución.

Norman y Marion, en la escena en la que él la invita a cenar.

Esa misma noche, la ladrona fugitiva decide regresar a Phoenix al día siguiente para enmendar su error. Así que va al baño y se ducha. El agua de la bañera tiene un poder redentor para la joven.

Un momento del baño de Marion.

La aparente armonía de la escena se rompe cuando la madre de Norman irrumpe en el baño y apuñala al invitado con un cuchillo.

Marion Crane, quien, hasta ese momento, era el personaje principal de Psicosis, [Nombre omitido] desaparece de la trama. Y Norman Bates asume el papel de protagonista..
A partir de ese momento, comienza la segunda parte de la película..
Bueno, hablar de cualquiera de los acontecimientos posteriores estropearía la serie de sorpresas reservadas por el magnífico guion escrito por Joseph Stefano.

Hitchcock y Janet Leigh, en la habitación que ocupaba Marion Crane en el siniestro Motel Bates.

Hitchcock tenía una gran fascinación por temas como la opresión materna, como se ve en Interludio (Notorio, 1946) y Marnie, Confesiones de una ladrona (Marnie, 1964); escenas ambientadas en escaleras, para crear tensión [Un cuerpo que cae (Vértigo, 1958) es su principal ejemplo]; y los contrastes entre la benevolencia y las posturas macabras, como en La sombra de una duda (La sombra de una duda, 1943). En Psicosis, Estos recursos alcanzan la perfección. Se puede decir que la película estableció un nuevo significado para el suspense, convirtiéndose en una obra maestra del género. Ha sido imitada muchas veces, pero nunca superada..
Y para aquellos que rechazan una película por razones imperdonables, como la fotografía en blanco y negro, Psicosis Es la herramienta ideal para derribar esos prejuicios. Créeme: será una experiencia gratificante que te permitirá conectar de forma innegable con el verdadero cine.

Cartel italiano de Psicosis.

Psicosis (Psicópata, Estados Unidos, 1960, 109')
Dirección: Alfred Hitchcock
Producción: Alfred Hitchcock
Mapa vial: José Stefano, basada en una novela de Robert Bloch.
Fotografía: Juan L. Russell
Música: Bernard Herrmann
Asamblea: Jorge Tomasini
Diseño del título y guion gráfico de la escena de la ducha: Saúl Bass
Elenco: Janet Leigh (Marion Crane), Anthony Perkins (Norman Bates), Vera Miles (Lila Crane), John Gavin (Sam Loomis), Martin Balsan (Milton Arbogast), John McIntire (Alguacil adjunto Al Chambers), Simon Oakland (Dr. Richman), Frank Albertson (Tom Cassidy), Patricia (Pat) Hitchcock (Caroline), Vaughn Taylor (George Lowery), Lurene Tuttle (Sra. Chambers), John Anderson (Vendedor de autos usados), Mort Mills (Policía de carreteras)
Observación: Virginia Gregg, Paul Jasmin y Jeanette Nolan aparecieron sin figurar en los créditos, prestando sus voces a la madre de Norman Bates. Las tres voces se usaron indistintamente, excepto en el diálogo de la escena final, que fue interpretado íntegramente por Virginia. Gregg.