{"id":8627,"date":"2025-08-21T08:25:13","date_gmt":"2025-08-21T11:25:13","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=8627"},"modified":"2026-01-29T15:43:16","modified_gmt":"2026-01-29T18:43:16","slug":"un-baiser-vole","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/fr\/un-baiser-vole\/","title":{"rendered":"UN BAISER VOL\u00c9"},"content":{"rendered":"
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UN EXEMPLE DE LA FA\u00c7ON DONT UN CIN\u00c9ASTE \u00c9TRANGER PEUT S'INSTALLER \u00c0 HOLLYWOOD SANS SACRIFIER SON \u00c2ME<\/strong><\/p>\n

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Jean Rodolfo Franzoni
E<\/em>\u00c9dition : Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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Lorsqu'un r\u00e9alisateur europ\u00e9en, latino-am\u00e9ricain ou asiatique \u2013 comme c'est le cas de Wong Kar-Wai de Hong Kong \u2013 d\u00e9cide de s'aventurer en territoire am\u00e9ricain, on s'attend g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 un d\u00e9luge de protestations de la part de critiques qui, par pure malveillance ou parce qu'ils sont habitu\u00e9s \u00e0 ce genre d'attaques, finissent par rel\u00e9guer de petits bijoux dans un ghetto insignifiant, au point m\u00eame d'emp\u00eacher le public de les d\u00e9couvrir.<\/p>\n

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Wong Kar-Wai.<\/em><\/p>\n

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Il existe plusieurs \u00e9chantillons.<\/p>\n

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Jack Nicholson, dans une sc\u00e8ne de<\/em> Ironweed.<\/em><\/p>\n

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Hector Babenco, cin\u00e9aste argentin naturalis\u00e9 br\u00e9silien, fut surpris par l'accueil glacial et injustifi\u00e9 qui lui fut r\u00e9serv\u00e9 lorsqu'il r\u00e9unit Jack Nicholson et Meryl Streep dans ce film fataliste. Ironweed<\/em> (idem<\/em>, 1987) et ne s'attendait pas \u00e0 l'\u00e9chec monumental de son m\u00e9morable Jouer dans les champs du Seigneur<\/em> (Jouer dans les champs du Seigneur<\/em>, 1991).
<\/em>Walter Salles n'a pas du tout bien v\u00e9cu son exp\u00e9rience avec l'horreur. Eau noire<\/em> (Eau sombre<\/em>, Le film (2005), avec la toujours talentueuse Jennifer Connelly, fut un \u00e9chec.<\/p>\n

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L'actrice Jennifer Connelly re\u00e7oit des instructions du r\u00e9alisateur Walter Salles pendant le tournage d'une sc\u00e8ne. <\/em>Eau noire.<\/em><\/p>\n

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Le r\u00e9alisateur fran\u00e7ais Louis Malle, quant \u00e0 lui, a pr\u00e9sent\u00e9 une filmographie assez in\u00e9gale, dans laquelle on retrouve des \u0153uvres c\u00e9l\u00e8bres telles que Jolie fille<\/em> (Joli b\u00e9b\u00e9<\/em>, 1978), avec Brooke Shields dans le r\u00f4le d'une nymphette, et Atlantic City<\/em> (idem<\/em>, 1980) alternaient avec des critiques n\u00e9gatives de personnalit\u00e9s notables. La Baie de la Haine<\/em> (Baie d'Alamo<\/em>, 1985) et Oncle Vania \u00e0 New York<\/em> (Vanya sur la 42e rue<\/em>, 1994).<\/p>\n

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Dans <\/em>Jolie fille, dont l'action se d\u00e9roule en 1917, durant les derniers mois de la prostitution l\u00e9gale \u00e0 Storyville, le quartier chaud de la Nouvelle-Orl\u00e9ans.,<\/a> En Louisiane, Brooke Shields incarne Violet, la fille d'une prostitu\u00e9e travaillant dans un bordel \u00e9l\u00e9gant.<\/em><\/p>\n

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Affiche originale (am\u00e9ricaine) de<\/em> Oncle Vania \u00e0 New York.<\/em><\/p>\n

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Affiche fran\u00e7aise de <\/em>Paris, Texas.<\/em><\/p>\n

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Le r\u00e9alisateur allemand Wim Wenders, apr\u00e8s avoir dirig\u00e9 Paris, Texas<\/em> (idem<\/em>, 1984), un chef-d'\u0153uvre sur les marginalis\u00e9s en Am\u00e9rique, a vu ses \u0153uvres en langue anglaise isol\u00e9es sans la moindre c\u00e9r\u00e9monie. Avec cela, L'h\u00f4tel \u00e0 un million de dollars<\/em> (L'h\u00f4tel \u00e0 un million de dollars<\/em>, 2000), Peur et obsession<\/em> (Terre d'abondance<\/em>, 2004) et Lone Star<\/em> (Ne venez pas frapper<\/em>, 2005), des films qui sont au moins int\u00e9ressants, attendent un sauvetage apr\u00e8s des sorties infructueuses.<\/p>\n

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Affiche originale (am\u00e9ricaine) de<\/em> L'h\u00f4tel \u00e0 un million de dollars.<\/em><\/p>\n

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Eh bien, c'est avec le meilleur film de Wenders, celui que j'ai mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment. Paris, Texas<\/em>, que Un baiser vol\u00e9<\/em>, La transition fascinante de Wong Kar-Way vers Hollywood \u00e9voque certains souvenirs. Mais cela n'implique en aucun cas un plagiat. On constate simplement que le film du cin\u00e9aste asiatique rappelle les images envo\u00fbtantes du film du r\u00e9alisateur allemand. Ces images envo\u00fbtantes proviennent d'environnements capables d'offrir \u2013 simultan\u00e9ment \u2013 confort et oppression..
U<\/em>Baiser vol\u00e9<\/em>Cela \u00e9voque aussi imm\u00e9diatement les regards s\u00e9ducteurs que Harry Dean Stanton et Nastassja Kinski ont captur\u00e9s dans Paris, Texas<\/em>, film prim\u00e9 Palme d'Or<\/em> n\u0153ud Festival du<\/em> Cannes<\/em> \u00e0 partir de 1984.<\/p>\n

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Harry Dean Stanton, dans une sc\u00e8ne de<\/em> Paris, Texas.<\/em><\/p>\n

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Sur la photo ci-dessus, issue d'une image de<\/em> Paris, Texas, l'actrice Nastassja Kinski. <\/em><\/p>\n

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\u00c0 l'instar de Wenders, Kar-Wai apporte un regard \u00e9tranger sur des sujets si am\u00e9ricains, sous un voile de sensibilit\u00e9 et de po\u00e9sie qui semblait d\u00e9finitivement enfoui dans le cin\u00e9ma romantique des ann\u00e9es 2000, hormis parfois chez Sofia Coppola, avec son\u2026 Rencontres et malentendus<\/em> (Perdu dans la traduction<\/em>, 2003) ou par Kar-Wai lui-m\u00eame, avec son c\u00e9l\u00e8bre L'amour en surface<\/em> (Fa Yeung Nin Wah<\/em>, 2000), ce qui, selon le journal New York Post<\/em>, c'est \u201c \u00c9l\u00e9gant et profond \u00bb<\/em> sexy d'une mani\u00e8re d\u00e9licieusement interdite\u201d<\/em>.<\/p>\n

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Une sc\u00e8ne de<\/em> L'amour en surface.<\/em><\/p>\n

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Dans un film qui pr\u00e9tend aborder la m\u00e9lancolie de l'amour perdu et la prise de conscience qu'il n'y a d'autre issue que de se consacrer corps et \u00e2me \u00e0 la t\u00e2che ingrate et co\u00fbteuse de tourner la page, le spectateur est g\u00e9n\u00e9ralement trait\u00e9 comme un imb\u00e9cile, et des solutions miraculeuses et artificielles sont pr\u00e9sent\u00e9es sans retenue pour \u00e9viter toute discussion plus approfondie de la situation. Cependant, on ne peut reprocher aux producteurs d'utiliser un tel proc\u00e9d\u00e9, car le public, et en particulier le public f\u00e9minin qui consomme exclusivement ce type de film, exige un d\u00e9tachement total dans les films romantiques. Ainsi, aucune formule ne peut \u00eatre remise en question. Et la fin ne peut \u00eatre que ce non-sens calcul\u00e9 qui est finalement propos\u00e9. Un minimum de raisonnement et de rejet des id\u00e9es pr\u00e9con\u00e7ues sont des ressources trait\u00e9es avec suspicion et m\u00eame pas envisag\u00e9es. Les utiliser ? Impensable. Et c'est dans ce d\u00e9sert de romances, qui captivent par la simplicit\u00e9 de leur vraisemblance, que\u2026 Un baiser vol\u00e9<\/em> Il se pr\u00e9sente comme un mirage des plus bienvenus. C'est un film qui, sans fioritures, embrasse cet optimisme dans les relations, s'appuyant sur une passion contagieuse du r\u00e9alisateur et des acteurs principaux pour porter le r\u00e9cit..
Un baiser vol\u00e9<\/em> Le film met en vedette la chanteuse Norah Jones (n\u00e9e Geetali Norah Jones Shankar), dont les d\u00e9buts musicaux ont eu lieu en 2002 avec la sortie de l'album Viens avec moi<\/em>, qui s'est vendu \u00e0 environ vingt-sept millions d'exemplaires dans le monde..
<\/em>(Ouvrir une parenth\u00e8se).
<\/em>M\u00e9lange Jazz<\/em>, Pays<\/em> alternative, Blues<\/em> e Populaire<\/em>, Viens avec moi<\/em> Norah Jones a re\u00e7u cinq prix. Grammy<\/em>, y compris Disque de l'ann\u00e9e<\/em>, Album de l'ann\u00e9e<\/em>, Meilleur album vocal de <\/em>Pop et Artiste r\u00e9v\u00e9lation<\/em>. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, Norah est devenue la premi\u00e8re artiste d'origine sud-asiatique (son p\u00e8re, le joueur de sitar et compositeur indo-bengali Ravi Shankar, est devenu c\u00e9l\u00e8bre dans la seconde moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1960, en collaborant avec des stars de la musique telles que le groupe anglais The Beatles) \u00e0 remporter autant de prix lors de cette c\u00e9r\u00e9monie.<\/p>\n

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Pochette d'album<\/em> Viens avec moi.<\/em><\/p>\n

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Fermez la parenth\u00e8se.
<\/em>Dans Un baiser vol\u00e9<\/em>, Dans le film, Norah Jones incarne Elizabeth, une jeune femme au c\u0153ur bris\u00e9 qui fr\u00e9quente un caf\u00e9 new-yorkais tenu par Jeremy (Jude Law), un jeune homme au pass\u00e9 sentimental tout aussi tumultueux, mais qui porte un regard serein et inspirant sur la situation. Elizabeth et Jeremy commencent alors \u00e0 partager leurs impressions et leurs anecdotes sur l'amour. C'est de cette confrontation, empreinte de respect, que le film tire sa force motrice.<\/p>\n

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Jude Law et Norah Jones, dans une sc\u00e8ne de<\/em> Un baiser vol\u00e9.<\/em><\/p>\n

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Les dialogues entre Elizabeth et Jeremy sont brillants. Certains sont m\u00eame inoubliables. Par exemple, \u00e0 une occasion, le gar\u00e7on philosophe sur la d\u00e9sillusion d'Elizabeth, se souvenant que, enfant, sa m\u00e8re le mettait toujours en garde : s'il se perdait lors de ses promenades au parc, il devait rester o\u00f9 il \u00e9tait. \u201c Et \u00e7a a march\u00e9 ? \u201d<\/em>, \u00ab Pourquoi ? \u00bb demande Elizabeth. \u201c Plus ou moins. Parfois, elle se perdait en me cherchant ! \u201d<\/em>, \u00ab Jeremy r\u00e9pond \u00bb.
<\/em>La prise de conscience que nous sommes tous na\u00effs lorsque nous croyons \u00e0 une s\u00e9curit\u00e9 inviolable dans les relations, et que l'\u00e9mergence d'un nouveau soi commence au moment pr\u00e9cis o\u00f9 cette illusion se brise, semble \u00eatre le th\u00e8me dominant de l'\u0153uvre de Kar-Wai..
<\/em>Le r\u00e9cit se d\u00e9place ensuite vers deux d\u00e9cors, dans lesquels Elizabeth, se faisant observatrice, trouve dans son c\u0153ur fragile l'occasion de se red\u00e9couvrir, m\u00eame si elle ne s'en rend pas compte ou ne l'imagine pas, et utilise sa d\u00e9cision d'acheter une voiture comme pr\u00e9texte \u00e0 son isolement, traduit par une routine de travail (qui l'occupe jour et nuit) en tant que serveuse..<\/em><\/p>\n

D\u00e8s qu'elle quitte Jeremy et New York, Elizabeth se rend \u00e0 Memphis, en Arizona, o\u00f9 elle rencontre l'officier de police Arnie Copeland, interpr\u00e9t\u00e9 par David Strathairn, l'excellent acteur de... Bonne nuit et bonne chance.<\/em> (Bonne nuit et bonne chance.<\/em>, 2005).
<\/em>Arnie a \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9 par sa belle \u00e9pouse, Sue Lynne..
<\/em>Ouvrir une autre parenth\u00e8se.
<\/em>Rachel Weisz, qui interpr\u00e8te Sue Lynne Copeland, est exemplaire dans son portrait d'une femme us\u00e9e.<\/p>\n

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Rachel Weisz et Norah Jones, dans une sc\u00e8ne de<\/em> Un baiser vol\u00e9.<\/em><\/p>\n

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Fermez cette parenth\u00e8se..
<\/em>Depuis que sa femme l'a quitt\u00e9, Arnie a sombr\u00e9 dans l'alcoolisme..
<\/em>Elizabeth entretient un lien fort avec Arnie. Mais cette relation n'influence en rien le d\u00e9nouement. Le r\u00e9alisateur parvient \u00e0 cr\u00e9er un m\u00e9lange de fureur et de passion qui captive le spectateur, notamment gr\u00e2ce au talent des acteurs..
<\/em>Prochaine destination pour Elizabeth\u00a0: les casinos du Nevada, o\u00f9 Leslie (Natalie Portman), une joueuse de poker sensuelle, devient son amie, malgr\u00e9 leurs diff\u00e9rences.<\/p>\n

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Natalie Portman, qui joue le r\u00f4le de la joueuse Leslie, dans<\/em> Un baiser vol\u00e9.<\/em><\/p>\n

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C'est la partie la moins inspir\u00e9e du film. Son optimisme pourrait m\u00eame passer pour une concession impardonnable aux fins heureuses hollywoodiennes. Mais \u00e0 ce stade, Kar-Wai a d\u00e9j\u00e0 conquis le c\u0153ur du spectateur, au point qu'il n'y a plus lieu de critiquer sa r\u00e9alisation. De plus, ne serait-il pas juste de saluer un homme qui choisit de ne pas renoncer \u00e0 sa confiance en autrui, m\u00eame entour\u00e9 de ceux qui l'incitent \u00e0 faire le contraire\u00a0? Un baiser vol\u00e9<\/em> Ce disque est livr\u00e9 sans se pr\u00e9senter comme une apologie de la na\u00efvet\u00e9 ni donner l'impression que le public a \u00e9t\u00e9 manipul\u00e9..
<\/em>Voici un film \u00e0 admirer pour sa rare cacophonie. Impossible de le quitter sans garder en m\u00e9moire le d\u00e9licieux souvenir des chansons soigneusement choisies pour rythmer le parcours d'Elizabeth. La musique s'int\u00e8gre ici aux sc\u00e8nes avec une pr\u00e9cision ind\u00e9niable, m\u00ealant les voix brillantes de Cat Power (qui tient un petit r\u00f4le dans le film) et de Cassandra Wilson aux accords exquis de compositeurs tels que Ry Cooder et l'Argentin Gustavo Santaolalla.<\/p>\n

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La chanteuse-compositrice Cat Power (nom de sc\u00e8ne de Charlyn Marie Marshall, \u00e9galement connue sous le nom de Chan Marshall), dans une sc\u00e8ne de<\/em> Un baiser vol\u00e9.<\/p>\n

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En parlant de chanteuses, Norah Jones prouve qu'elle a le charisme et le talent n\u00e9cessaires pour une seconde carri\u00e8re\u00a0: celle d'actrice. Norah, consid\u00e9r\u00e9e comme l'une des r\u00e9v\u00e9lations de la musique am\u00e9ricaine du d\u00e9but du XXIe si\u00e8cle, ne para\u00eet jamais prise au d\u00e9pourvu lorsqu'elle r\u00e9cite un dialogue. Elle incarne \u00e0 la perfection toutes les peurs et les d\u00e9cisions de son personnage, Elizabeth. Et elle le fait avec une extr\u00eame d\u00e9licatesse, d\u00e9peignant avec maestria sa transformation progressive.<\/p>\n

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Norah Jones, la grande r\u00e9v\u00e9lation de<\/em> Un baiser vol\u00e9.<\/em>  <\/p>\n

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Sans aucun doute, Un baiser vol\u00e9<\/em> C'est un chef-d'\u0153uvre. Cependant, certains diront qu'il s'agit d'un film europ\u00e9en (ou asiatique, si vous pr\u00e9f\u00e9rez) destin\u00e9 aux Am\u00e9ricains, soulignant ainsi la sup\u00e9riorit\u00e9 des \u0153uvres pr\u00e9c\u00e9dentes de Kar-Wai. Si un cin\u00e9aste oriental comprend que le silence est le registre le plus juste \u00e0 adopter dans ses films r\u00e9alis\u00e9s dans son pays d'origine, il est tout \u00e0 fait naturel que, lorsqu'il produit un film pour l'Occident, ses personnages n'h\u00e9sitent pas \u00e0 verbaliser et \u00e0 exag\u00e9rer. Cette imitation est la grande fascination du cin\u00e9ma de Kar-Wai, et rien ne serait plus injuste que de le rejeter. Un baiser vol\u00e9<\/em> n'occupant pas une place tr\u00e8s importante dans sa filmographie.<\/p>\n

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Une autre sc\u00e8ne de<\/em> Un baiser vol\u00e9, avec Jude Law et Norah Jones.<\/em><\/p>\n

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En conclusion\u00a0: pr\u00e9parez-vous au baiser qui couronne l\u2019histoire. Selon le critique Luiz Carlos Merten, dans un article paru dans le journal\u2026 L'\u00c9tat de S\u00e3o Paulo<\/em>, que \u201c Ce baiser restera dans l'histoire. \u201d<\/em>. Et j'ajouterais qu'il leur faudra du temps pour atteindre un tel niveau de subtilit\u00e9 !<\/p>\n

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La photo ci-dessus montre Jeremy volant un baiser \u00e0 Elizabeth.<\/em><\/p>\n

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Un baiser vol\u00e9<\/em> (Mes nuits aux myrtilles<\/em>, \u00c9tats-Unis, 2007, 95')
<\/em>Direction:<\/strong> Wong Kar Wai
<\/em>R<\/strong>sc\u00e9nario:<\/strong> Wong Kar-Wai & Lawrence Block, d'apr\u00e8s une histoire de Wong Kar-Wai
<\/em>Photographie:<\/strong> Darius Khondji
<\/em>Assembl\u00e9e:<\/strong> William Chang Suk Ping
<\/em>Musique:<\/strong> Ry Cooder
<\/em>Casting:<\/strong> Norah Jones (Elizabeth), Jude Law (Jeremy), David Stratairn (Arnie Copeland), Rachel Weisz (Sue Lynne Copeland), Natalie Portman (Leslie), Cat Power (Katya), John Malloy, Frankie Faison, Demetrius Butler, Adriane Lenox, Chad Davis, Katya Blumenberg, Michael Hartnett, Michael May, Benjamin Kanes
<\/em>Observation:<\/strong> Wong Kar-Wai voulait r\u00e9aliser les suites de Un baiser vol\u00e9<\/em> Dans l'ordre, c'est-\u00e0-dire du premier au dernier. Cependant, lorsqu'il a d\u00e9couvert que Rachel Weisz, choisie pour interpr\u00e9ter Sue Lynne, \u00e9tait enceinte, il a accept\u00e9 de tourner les sc\u00e8nes de Memphis en dernier, afin de laisser \u00e0 l'actrice le temps d'accoucher et de se r\u00e9tablir avant le d\u00e9but du tournage.  <\/p>\n

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 Une autre photo de Norah Jones, dans le r\u00f4le d'Elizabeth.<\/em><\/p>\n

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Rachel Weisz, dans le r\u00f4le de Sue Lynne.<\/em><\/p>\n

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Jo\u00e3o Rodolfo Franzoni est journaliste et professeur.<\/em><\/p>\n

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