{"id":8381,"date":"2025-07-03T15:51:22","date_gmt":"2025-07-03T18:51:22","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=8381"},"modified":"2026-01-29T15:42:44","modified_gmt":"2026-01-29T18:42:44","slug":"a-la-recherche-des-films-oublies-deuxieme-partie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/fr\/a-la-recherche-des-films-oublies-deuxieme-partie\/","title":{"rendered":"\u00c0 LA RECHERCHE DE FILMS PERDUS DANS LA M\u00c9MOIRE \u2013 DEUXI\u00c8ME PARTIE"},"content":{"rendered":"
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Aur\u00e9lio P. Cardoso
E<\/em>\u00c9dition : Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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Le film culte<\/em> Ce n'est pas forc\u00e9ment un film d'auteur, ni un film v\u00e9hiculant des messages pseudo-philosophiques que seuls les critiques et les intellectuels comprendraient. Ce n'est pas non plus le film de la saison, c'est-\u00e0-dire un film \u00e0 succ\u00e8s. blockbuster<\/em> qui, apr\u00e8s une campagne publicitaire massive (ce sont ces campagnes publicitaires qui incitent les gens \u00e0 aller au cin\u00e9ma, g\u00e9n\u00e9rant ainsi d'importants b\u00e9n\u00e9fices au box-office), dispara\u00eet sans laisser de trace, comme celles du producteur Jerry Bruckheimer, dont les films sont pour la plupart commerciaux, \u00e9vasifs et frivoles..
<\/em>Le film culte<\/em> C'est le film qui devient un objet de culte pour le spectateur moyen ou le cin\u00e9phile et qui, avec le temps, finit par \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9 par un public plus large... statut<\/em> d'une \u0153uvre importante, sans avoir men\u00e9 une campagne de promotion efficace. commercialisation<\/em> ou souvent sans distribution \u00e0 un million de dollars ni effets sp\u00e9ciaux..
<\/em>Il y a quelques ann\u00e9es, alors que je travaillais dans le secteur de la location... VHS<\/i> e DVD<\/i>, J'ai rencontr\u00e9 des gens qui recherchent toutes sortes de films et v\u00e9n\u00e8rent des \u0153uvres que les critiques d\u00e9nigrent plus que Judas le Samedi saint. Je respecte ces \u0153uvres car, le fait d'\u00eatre v\u00e9n\u00e9r\u00e9es est la preuve qu'elles ont au moins touch\u00e9 un public sp\u00e9cifique. Un exemple\u00a0:\u2026 Au nom de<\/em> Dieu<\/em> (Voler le paradis<\/em>, (1988). Personne ne croyait en un tel film, distribu\u00e9 discr\u00e8tement directement sur le march\u00e9 de la vid\u00e9o. Pourtant, ce fut un succ\u00e8s, gr\u00e2ce notamment aux femmes, \u00e9mue aux larmes par l'histoire d'amour interdite de Pierre Ab\u00e9lard et d'H\u00e9lo\u00efse de Argenteuil dans le Paris m\u00e9di\u00e9val.<\/p>\n

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Derek de Lint et Kim Thomson, qui incarnent Peter Ab\u00e9lard et H\u00e9lo\u00efse de Argenteuil, dans le film<\/em> Au nom de Dieu.<\/em>   <\/p>\n

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De plus, le public f\u00e9minin parvient \u00e0 transformer les films qui touchent sa sensibilit\u00e9 en succ\u00e8s retentissants, en faisant passer le mot \u2013 comme l\u2019a dit Martin Scorsese\u00a0: \u201c Les gens s'int\u00e9ressent \u00e0 un film en particulier lorsqu'ils en entendent de bonnes choses. \u201d<\/em> Voici quelques exemples de films\u00a0: Les Ponts du comt\u00e9 de Madison<\/em> (Les Ponts du comt\u00e9 de Madison<\/em>, 1995), L'amour au-del\u00e0 de la vie<\/em> (Quand les r\u00eaves peuvent se r\u00e9aliser<\/em>, 1998), Cit\u00e9 des Anges<\/em> (Cit\u00e9 des Anges<\/em>, 1998) et Une lettre d'amour<\/em> (Message dans une bouteille<\/em>, (1999), qui \u00e9taient des films tr\u00e8s recherch\u00e9s dans les vid\u00e9oclubs, m\u00eame des ann\u00e9es apr\u00e8s leur sortie. Les femmes adorent les regarder et les revoir en d\u00e9gustant des bo\u00eetes et des bo\u00eetes de chocolat..
<\/em>Par simple curiosit\u00e9\u00a0: une amie m\u2019a dit que lorsqu\u2019elle est d\u00e9prim\u00e9e, elle regarde\u2026 Casablanca<\/em> (idem<\/em>, 1942) ou Sabrina<\/em> (idem<\/em>, 1954).<\/p>\n

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Autre fait int\u00e9ressant\u00a0: de nombreux films qui \u00e9chouent sur le march\u00e9 nord-am\u00e9ricain finissent par trouver un large public au Br\u00e9sil..
<\/em>L'un des cas les plus curieux est celui de Horizon perdu<\/em> (Lost Horizon, 1973).<\/p>\n

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Un m\u00e9lange d'aventure, de drame et de film musical., Horizon perdu<\/em>, Le film, adapt\u00e9 du roman classique de James Hilton, fut un \u00e9chec retentissant aux \u00c9tats-Unis. En revanche, au Br\u00e9sil, il connut un grand succ\u00e8s, restant \u00e0 l'affiche dans certains cin\u00e9mas de S\u00e3o Paulo pendant plus d'un an \u00e0 l'\u00e9poque..
<\/em>En r\u00e9alit\u00e9, il n'existe aucune r\u00e8gle pour qu'un film devienne un film culte..
<\/em>Il y a, par exemple, ceux qui v\u00e9n\u00e8rent les films de Mazzaropi. Il y en a d'autres qui v\u00e9n\u00e8rent ceux de Fellini, ou ceux de Steve Reeves, ou la trilogie Sissi, avec Romy Schneider. Il y a aussi ceux qui se transforment en culte<\/em> des films d'arts martiaux avec Bruce Lee, des com\u00e9dies \u00e9rotiques avec Lando Buzzanca, le westerns spaghetti<\/em> r\u00e9alis\u00e9 par Lucio Fulci\u2026 Il y a aussi des gens qui v\u00e9n\u00e8rent un seul film. Par exemple, j'ai un ami qui est un fanatique de Amarcord<\/em> (idem<\/em>, (1973), de Fellini. Il est tellement fanatique du film que, imitant l'un des personnages, il grimpe souvent aux arbres et crie : \u201cJe veux une femme.\u201d<\/em> Un autre de mes amis a beaucoup aim\u00e9. Les suspects<\/em> (Les suspects habituels<\/em>, 1995) qui ne cesse de demander : \u201cO\u00f9 se trouve Keizer S\u00f6ze ?\u201d<\/em> Il y a encore une autre connaissance qui est fan de Apocalypse Now<\/em> (idem<\/em>, 1979). Puis, il imite le lieutenant-colonel Kilgore et dit\u00a0: \u201cJ'adore l'odeur de <\/em>napalm le matin."\u201d<\/em><\/p>\n

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Romy Schneider (nom de sc\u00e8ne de Rosemarie Magdalena Albach, 1938-1982), interpr\u00e9tant l'imp\u00e9ratrice autrichienne Sissi.<\/em><\/p>\n

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Lando Buzzanca (1935-2022) et Barbara Bouchet, dans une sc\u00e8ne de la com\u00e9die \u00e9rotique.<\/em> Faisons l'amour ! (<\/em>Il Debito Coniugale, 1970).<\/em><\/p>\n

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Affiche originale (italienne) de<\/em> Faisons l'amour !<\/p>\n

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Illustration r\u00e9alis\u00e9e pour l'affiche de <\/em>Les Quatre de l'Apocalypse (<\/em>I quattro dell' Apocalisse, 1975).
B<\/em>D'apr\u00e8s \u201c La chance de Roaring Camp \u201d (1868) et \u201c Les parias de Poker Flat \u201d (1869), deux nouvelles de l'\u00e9crivain am\u00e9ricain Bret Harte (Francis Bret Harte, 1836-1902),<\/em> Les Quatre de l'Apocalypse est l'un des trois<\/em> spaghetti Westerns r\u00e9alis\u00e9s par Lucio Fulci (1927-1996), surtout connu pour ses films d'horreur.<\/em><\/p>\n

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Ce que je tiens \u00e0 souligner, c'est que dans les ann\u00e9es 1980, lorsque Fernando Kaxassa et moi-m\u00eame programmions le Cin\u00e9club Cauim, nous nous efforcions toujours de s\u00e9lectionner des films \u2013 devenus cultes \u2013 susceptibles de plaire \u00e0 un large public et qui \u00e9vitaient d'\u00eatre qualifi\u00e9s d'\u0153uvres p\u00e9dantes, pr\u00e9tentieuses et herm\u00e9tiques \u2013 bref, des films au go\u00fbt \u00e9litiste et d\u00e9suet. Nous souhaitions cr\u00e9er une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de spectateurs car, comme l'a si justement dit le cin\u00e9aste Ivan Cardoso, \u201c Les films les plus m\u00e9morables sont les premiers que l'on voit dans sa vie. \u201d<\/em>. Et la diversit\u00e9 \u00e9tait notre meilleure arme. Nous avons suivi un principe cit\u00e9 par le r\u00e9alisateur fran\u00e7ais Fran\u00e7ois Truffaut\u00a0: \u201c Un film normal, mais dynamique, peut \u00eatre un meilleur film qu'un film intelligent, mais faible. \u201d<\/em><\/p>\n

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Sur les deux photos ci-dessus, Ornella Muti (nom de sc\u00e8ne de Francesca Romana Rivelli) et Adriano Celentano sont les interpr\u00e8tes principaux.<\/em> Le c\u00e9libataire apprivois\u00e9 (<\/em>Il Bisbetico Domato, 1980), une com\u00e9die italienne inspir\u00e9e de la pi\u00e8ce<\/em> La M\u00e9g\u00e8re apprivois\u00e9e (<\/em>La M\u00e9g\u00e8re apprivois\u00e9e, 1594), par William Shakespeare (1564-1616).
D<\/em>g\u00e9r\u00e9 par Castellano & Pipolo,<\/em> Le c\u00e9libataire Amansado a \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 au Cineclube Cauim vers 1988.<\/em><\/p>\n

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Je tiens \u00e9galement \u00e0 souligner que je recherche un film dont j'ai perdu la m\u00e9moire. Il s'agit d'un film que j'ai vu au milieu des ann\u00e9es 1970 au Cine Plaza, aujourd'hui disparu, situ\u00e9 en plein centre-ville de Ribeir\u00e3o Preto. Course contre le destin<\/em> (Point de fuite<\/em>, 1971).
<\/em>R\u00e9alis\u00e9 par Richard C. Sarafian et \u00e9crit par Guillermo Cabrera Infante, Malcolm Hart et Barry Hall, Course contre le destin<\/em> Cela m'a stup\u00e9fi\u00e9, d\u00e9montrant la prouesse d'un outsider<\/em>, Kowalski, \u00e0 bord de sa Dodge Challenger ultra-rapide.<\/p>\n

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Barry Newman (Barry Foster Newman, 1930-2023), jouant Kowalski, dans <\/em>Course contre le destin.<\/em><\/p>\n

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Course contre le destin<\/em> C'est un film grav\u00e9 dans ma m\u00e9moire. Et j'ai peur de le revoir et d'en perdre le charme. Mais il restera toujours un film. culte<\/em>. C'est parce que le film culte<\/em> C'est le genre de film qui sollicite tous les sens du spectateur et ne laisse personne indiff\u00e9rent.<\/p>\n

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Les protagonistes de<\/em> Course contre le destinKowalski et sa puissante Dodge Challenger.<\/em><\/p>\n

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Aur\u00e9lio P. Cardoso est chercheur, critique et militant dans le domaine du cin\u00e9ma.<\/em><\/p>\n

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