{"id":7195,"date":"2025-05-07T10:29:48","date_gmt":"2025-05-07T13:29:48","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=7195"},"modified":"2026-01-29T15:48:32","modified_gmt":"2026-01-29T18:48:32","slug":"ce-quils-ont-dit-a-propos-dalfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/fr\/ce-quils-ont-dit-a-propos-dalfred-hitchcock\/","title":{"rendered":"Ce qu'ils ont dit \u00e0 propos d'Alfred Hitchcock"},"content":{"rendered":"
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S\u00e9lection, Organisation et r\u00e9daction : Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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Pedro Maciel Guimar\u00e3es :<\/strong> La carri\u00e8re d'Hitchcock est jalonn\u00e9e de collaborations avec des femmes, notamment des actrices. Mais en coulisses, d'autres professionnels ont \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le essentiel dans la construction du mythe hitchcockien. La sc\u00e9nariste et superviseuse de la continuit\u00e9 Alma Reville (Alma Lucy Reville, 1899-1982), \u00e9pouse du r\u00e9alisateur pendant plus de quarante ans, est l'une d'entre elles. Alma Reville a collabor\u00e9 \u00e0 des films d'autres r\u00e9alisateurs, \u00e9galement comme sc\u00e9nariste\u00a0; mais rien n'\u00e9gale sa collaboration avec Hitchcock, avec qui elle est rest\u00e9e mari\u00e9e jusqu'\u00e0 la mort du cin\u00e9aste en 1980.<\/p>\n

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Alfred Hitchcock, accompagn\u00e9 de son \u00e9pouse, Alma Reville.<\/em><\/p>\n

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Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald :<\/strong> Dans un essai publi\u00e9 il y a quelque temps \u2013 Les serpents et le caduc\u00e9e<\/em> Le cin\u00e9aste fran\u00e7ais Alain Resnais s'est attach\u00e9 \u00e0 d\u00e9finir les deux courants fondamentaux du cin\u00e9ma, le r\u00e9alisme et le fantastique, \u00e9tablis d\u00e8s ses d\u00e9buts par les pionniers du \u00ab Septi\u00e8me Art \u00bb : Lumi\u00e8re et M\u00e9li\u00e8s. Le premier a ouvert la voie au documentaire ; le second, \u00e0 la fiction. Inutile de pr\u00e9ciser qu'Alfred Hitchcock a pleinement embrass\u00e9 ce dernier, et d'une mani\u00e8re bien particuli\u00e8re.
J<\/strong>Aim\u00e9 Rodrigues :<\/strong> Alfred Joseph Hitchcock est n\u00e9 \u00e0 Londres, en Angleterre, le 13 ao\u00fbt 1899. Fils d'un riche marchand de l\u00e9gumes originaire de l'Essex, sa carri\u00e8re se divise en deux p\u00e9riodes : l'anglaise et l'am\u00e9ricaine, indissociables l'une de l'autre.<\/p>\n

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Une sc\u00e8ne de <\/em>Correspondant \u00e9tranger (<\/em>Correspondant \u00e9tranger, 1940), l'un des premiers films qu'Hitchcock a r\u00e9alis\u00e9s aux \u00c9tats-Unis.<\/em><\/p>\n

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Sergio Augusto :<\/strong> Ses compatriotes l'ont snob\u00e9. Une rare exception : Graham Greene, critique de cin\u00e9ma de Le Spectateur<\/em>, entre 1931 et 1939.
J<\/strong>Aim\u00e9 Rodrigues :<\/strong> L'\u0153uvre d'Hitchcock est majeure depuis ses d\u00e9buts. Et si certains films se distinguent particuli\u00e8rement dans sa filmographie, il y a laiss\u00e9 son empreinte ind\u00e9l\u00e9bile. Le suspense et l'humour sont les traits caract\u00e9ristiques de son style. Il est rare que ses films soient d\u00e9pourvus de ces deux \u00e9l\u00e9ments fondamentaux. \u00c0 cela s'ajoute une intelligence et une sensibilit\u00e9 remarquables.
J<\/strong>Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald :<\/strong> Hitchcock a d\u00e9clar\u00e9 : \u201c On pourrait dire que je suis comme un peintre qui peint des fleurs. C'est ma fa\u00e7on d'aborder les choses qui m'int\u00e9resse. Mais, d'un autre c\u00f4t\u00e9, si j'\u00e9tais peintre, je dirais : \u00bb<\/em> \u2018 Je ne peux peindre que ce qui contient un message. \u2019\u201d<\/em> Sous cette apparence simple et \u00e9vidente se cache une subtilit\u00e9 qui se manifeste par la m\u00e9taphore et la mise en relation d'h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9s apparentes. Il en r\u00e9sulte un \u00e9change constant de stimuli entre le fond et la forme, et inversement.
A<\/strong>Alfred Hitchcock :<\/strong> Le seul moyen de me d\u00e9barrasser de mes peurs, c'est de faire des films \u00e0 leur sujet.
JC Isma\u00ebl :<\/strong> En 1983, le biographe am\u00e9ricain Donald Spoto publia une biographie d'Hitchcock qui horrifia les admirateurs du cin\u00e9aste. Hitchcock y est d\u00e9crit comme une personne mesquine, malveillante, rancuni\u00e8re et \u00e9go\u00efste. Bref, quelqu'un que personne ne voudrait avoir comme ami, et encore moins comme ennemi. Mais Spoto justifie ces d\u00e9fauts de caract\u00e8re en arguant que si son sujet \u00e9tait une autre personne\u2026 \u201c"normale"\u201d<\/em>, Il lui manquerait la sensibilit\u00e9 n\u00e9cessaire pour cr\u00e9er ses personnages inoubliables, dont le charme r\u00e9side pr\u00e9cis\u00e9ment dans ces d\u00e9viations. Le meurtre le fascinait. \u00c0 l'instar de Thomas De Quincey, il le consid\u00e9rait comme un art \u00e0 part enti\u00e8re. \u201c Le meurtre est mon sujet de pr\u00e9dilection, car l'amour est un mot lourd de suspicion. \u201d<\/em><\/p>\n

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Dans Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/em> (Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/em>, Dans le film \u00ab The Last of Us Part II \u00bb (1967), dans la s\u00e9quence o\u00f9 le professeur Michael Armstrong (Paul Newman) se bat avec un agent communiste, le sinistre Hermann Gromek (Wolfgang Kieling), Hitchcock a cherch\u00e9 \u00e0 d\u00e9montrer \u00e0 quel point il est difficile de tuer une personne.<\/p>\n

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Alfred Hitchcock :<\/strong> Les meurtres devraient \u00eatre film\u00e9s comme des sc\u00e8nes d'amour et les sc\u00e8nes d'amour comme des meurtres.
E<\/strong>dmar Pereira :<\/strong> Bien qu'il n'ait jamais remport\u00e9 d'Oscar \u2013 hormis celui d\u00e9cern\u00e9 par l'Acad\u00e9mie aux victimes d'injustices, \u00e0 titre d'hommage et d'excuses \u2013, Alfred Hitchcock est devenu le r\u00e9alisateur le plus c\u00e9l\u00e8bre et le plus prosp\u00e8re de l'histoire du cin\u00e9ma. Gros, aimable, plut\u00f4t petit et un brin avare, dot\u00e9 d'un humour particulier, il puisait son inspiration dans les fantasmes les plus d\u00e9lirants comme dans les peurs les plus profondes de l'humanit\u00e9.
E<\/strong>ly Azeredo :<\/strong> Et m\u00e9fiez-vous d'une id\u00e9e fausse courante\u00a0: Hitchcock est un ma\u00eetre, un inventeur, un cin\u00e9aste de g\u00e9nie, et pas seulement un r\u00e9alisateur. \u201c Le ma\u00eetre du suspense \u201d<\/em>. Hitchcock est le ma\u00eetre de la s\u00e9duction et de la trahison des apparences.
T<\/strong>. G. Novais :<\/strong> Dans les films d'Hitchcock, tout n'est qu'un jeu d'apparences. L'exemple le plus frappant se trouve dans son avant-dernier film\u00a0: Fr\u00e9n\u00e9sie<\/em> (1972).
E<\/strong>Dilson Laranjeira :<\/strong> Hitchcock n'improvisait jamais. Lorsqu'il se rendait en studio pour tourner, tout \u00e9tait m\u00e9ticuleusement planifi\u00e9 et r\u00e9p\u00e9t\u00e9, de la position et des mouvements de la cam\u00e9ra jusqu'au placement du moindre accessoire sur le plateau. Sans parler des r\u00e9p\u00e9titions exhaustives que les acteurs devaient effectuer avant le tournage.<\/p>\n

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Hitchcock, donnant des instructions \u00e0 l'acteur Paul Newman (1925-2008), pendant le tournage de<\/em> Rideau d\u00e9chir\u00e9.<\/em><\/p>\n

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Marcelo Lyra :<\/strong> Hitchcock est peut-\u00eatre le cin\u00e9aste classique le plus important du cin\u00e9ma narratif, celui qui a le plus influenc\u00e9 les g\u00e9n\u00e9rations suivantes de cin\u00e9astes.
I<\/strong>N\u00e1cio Ara\u00fajo :<\/strong> Un ma\u00eetre de la publicit\u00e9, sans aucun doute. Hitchcock savait comme peu d'autres comment construire son image : ses apparitions dans les films, la promotion de go\u00fbts excentriques ou de phrases accrocheuses (\u201c Les acteurs sont du b\u00e9tail. \u201d<\/em> (C'est le plus c\u00e9l\u00e8bre d'entre eux). Difficile de dire comment Hitchcock a d\u00e9velopp\u00e9 son sens aigu de l'autopromotion. Peut-\u00eatre a-t-il perfectionn\u00e9 ses comp\u00e9tences dans les bureaux de Famous Players-Lasky \u00e0 Londres, o\u00f9 il a d\u00e9but\u00e9 comme concepteur de sous-titres en 1920\u00a0; peut-\u00eatre plus tard, lorsque les al\u00e9as d'une carri\u00e8re encore incertaine lui ont appris que le talent et le d\u00e9vouement ne suffisaient pas \u00e0 garantir un emploi stable. Quoi qu'il en soit, il faut noter que Hitchcock, le personnage public, est avant tout une fiction habilement implant\u00e9e dans l'esprit de ses admirateurs, au m\u00eame titre que ses films. En la cr\u00e9ant, Hitchcock n'a fait que d\u00e9velopper une m\u00e9thode d\u00e9couverte dans sa jeunesse, lorsqu'enfant timide et maladroit, il s'\u00e9tait choisi le r\u00f4le d'un bon vivant, serviable et sympathique, auteur de blagues sur son embonpoint. Une fa\u00e7on de compenser son physique ingrat. handicap<\/em> repr\u00e9sent\u00e9 par sa stature physique, la timidit\u00e9 qui entravait ses contacts avec le monde ext\u00e9rieur et l'\u00e9ducation absurdement stricte qu'il a re\u00e7ue durant son enfance.<\/p>\n

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Hitchcock avait l'habitude de faire une br\u00e8ve apparition dans ses films..
<\/span>N<\/em>Sur la photo ci-dessus, on le voit aux c\u00f4t\u00e9s de l'acteur Cary Grant, dans l'une des s\u00e9quences d'ouverture de...<\/em> Gentleman voleur (<\/em>Attraper un voleur, 1955).<\/em><\/p>\n

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RF Lucchetti :<\/strong> Un des th\u00e8mes de pr\u00e9dilection d'Hitchcock au cin\u00e9ma : celui de l'accus\u00e9 \u00e0 tort. Or, je pense que, dans Un corps qui tombe<\/em>, S'inspirant d'un roman de Pierre Boileau et Thomas Narcejac, Hitchcock en pr\u00e9sente l'autre facette, celle du faux innocent. Ce faux innocent, c'est John \u201c Scottie \u201d Ferguson, un ancien inspecteur de police de San Francisco, mis \u00e0 la retraite pour cause d'acrophobie et de vertige.<\/p>\n

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James Stewart (James Maitland Stewart, 1908-1997), interpr\u00e9tant John \u201c Scottie \u201d Ferguson, dans une sc\u00e8ne de<\/em> Un corps qui tombe (<\/em>Vertige, 1958).<\/em><\/p>\n

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Ely Azeredo :<\/strong> En ce qui concerne la m\u00e9thode, le style et le touche<\/em> Il reste encore beaucoup \u00e0 \u00e9crire sur Hitchcock, malgr\u00e9 sa bibliographie d\u00e9j\u00e0 cons\u00e9quente. Pour Antonio Moniz Vianna, la patte d'Hitchcock est\u2026 \u201c Cette capacit\u00e9 diabolique, ultra-machiav\u00e9lique, \u00e0 transformer l'innocuit\u00e9 en danger mortel, \u00e0 conf\u00e9rer un caract\u00e8re soudainement sinistre \u00e0 un lieu banal. Et ce n'est pas tout \u2013 car il y a aussi\u2026 \u00bb<\/em> sens de l'humour que le cin\u00e9aste n'omet jamais, quels que soient les crimes planifi\u00e9s ou ex\u00e9cut\u00e9s au cours du r\u00e9cit.
<\/em>C<\/strong>Assio Starling Carlos :<\/strong> L\u2019Hitchcock que nous connaissons aujourd\u2019hui, r\u00e9alisateur de films \u00e0 la mise en sc\u00e8ne m\u00e9ticuleuse et aux accents acad\u00e9miques, capable en m\u00eame temps de remplir les salles pour ses r\u00e9trospectives en quelques minutes, est une invention fran\u00e7aise. Pendant des d\u00e9cennies, sa popularit\u00e9 a surpass\u00e9\u2026 statut<\/em> de l'artiste. Sans l'obstination des critiques parisiens, devenus cin\u00e9astes de Nouvelle Vague<\/em>, Il aurait pu \u00eatre condamn\u00e9 \u00e0 la fosse commune de... \u201c"artisans"\u201d<\/em>. Claude Chabrol (1930-2010) et \u00c9ric Rohmer (1920-2010) furent les pionniers, auteurs d'une \u00e9tude m\u00e9ticuleuse (Hitchcock<\/em>, Paris, \u00c9ditions Universitaires, 1957, tome 6 de la collection Classiques du cin\u00e9ma<\/em>), toujours in\u00e9dite au Br\u00e9sil. Puis, ce fut au tour de Fran\u00e7ois Truffaut (1932-1984) d'animer la s\u00e9rie d'entretiens rassembl\u00e9s dans le livre. Hitchcock\/Truffaut \u2013 Interviews<\/em> (Dans notre pays, ce livre a connu deux \u00e9ditions\u00a0: la premi\u00e8re a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e en 1986 par Editora Brasiliense\u00a0; et la seconde, en 2004, par Companhia das Letras.) (Extrait des ouvrages sur la litt\u00e9rature), l'un des cours les plus complets sur le cin\u00e9ma et une bible pour quiconque s'int\u00e9resse \u00e0 la construction et \u00e0 la signification des images. Mais, avant m\u00eame la parution de ces livres, Hitchcock \u00e9tait d\u00e9j\u00e0, aux c\u00f4t\u00e9s de l'Am\u00e9ricain Howard Hawks (1896-1977), l'auteur f\u00e9tiche de la revue. <\/span>Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em> dans l'appel <\/span>\u201c"Politique<\/em> "par les auteurs"\u201d<\/em>, une strat\u00e9gie conceptuelle et m\u00e9diatique tr\u00e8s efficace, gr\u00e2ce \u00e0 laquelle certains r\u00e9alisateurs (outre Hitchcock et Hawks, Vincente Minnelli, Nicholas Ray et Samuel Fuller, entre autres) ont \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9s au statut d'artistes.<\/span><\/p>\n

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Ismail Xavier :<\/strong> Dans le cin\u00e9ma d'Hitchcock, l'essentiel r\u00e9side dans la ma\u00eetrise des moyens, l'orchestration d'un regard capable de captiver le spectateur. Il n'est donc pas surprenant que le suspense soit au c\u0153ur de son propos. La peur et l'attente sont les fondements de cette captivation, quelles que soient les opinions que l'on puisse avoir sur la valeur et la philosophie d'une telle exp\u00e9rience.
J<\/strong>Aim\u00e9 Rodrigues :<\/strong> Chez Hitchcock, le myst\u00e8re est rarement synonyme de suspense. \u201cNum<\/em> roman policier (<\/em>Qui a fait \u00e7a ?)<\/i> Il n'y a pas de suspense, mais plut\u00f4t une sorte d'\u00e9nigme intellectuelle. <\/em>roman policier Cela suscite une curiosit\u00e9 d\u00e9nu\u00e9e d'\u00e9motion, or l'\u00e9motion est un ingr\u00e9dient essentiel du suspense. Je n'approuve pas vraiment\u2026<\/em> romans policiers. Non<\/em> roman policier, \u201dVous n'avez plus qu'\u00e0 attendre de d\u00e9couvrir qui a commis le crime.\u00bb<\/em>, a d\u00e9clar\u00e9 le directeur.
G<\/strong>Georges Sadoul :<\/strong>  Hitchcock adore le cin\u00e9ma. Il sait merveilleusement bien raconter des histoires. Influenc\u00e9 par l'expressionnisme, il a affirm\u00e9 sa personnalit\u00e9 d\u00e8s son premier succ\u00e8s., Le locataire<\/em>\/Le locataire sinistre<\/em> (Le Locataire, une histoire du brouillard londonien<\/em>, 1927), d'apr\u00e8s un roman de Marie Belloc Lowndes. Il poss\u00e8de un sens plastique ind\u00e9niable. Il pr\u00e9pare son d\u00e9coupages<\/em> Comme personne d'autre. Il sait parfaitement les manipuler. voyages<\/em>, la profondeur des champs, le storyboards<\/em>, ...filmant \u00e0 grande distance. Il trouvait ces exp\u00e9riences tr\u00e8s amusantes.
T.<\/strong> G. Novais :<\/strong> C'est ind\u00e9niable et \u00e0 juste titre. \u201c"Ma\u00eetre du suspense".
<\/em>Georges Sadoul :<\/strong> Hitchcock a d\u00e9clar\u00e9 : \u201c Un film co\u00fbte cher, et une salle de cin\u00e9ma, c'est un \u00e9cran devant des si\u00e8ges qu'il faut remplir. C'est pourquoi, pour que les producteurs, moi y compris, puissent rentabiliser l'investissement dans la production de chacun de mes films, je mise tout sur le suspense, mon point fort. Dans certains de mes films, les personnages hurlent et sont incapables de supporter l'angoisse. Cela m'amuse \u00e9norm\u00e9ment et me confirme que je suis sur la bonne voie. \u201d
<\/em>Jaime Rodrigues :<\/strong> Hitchcock a dit un jour : \u201c Mon amour pour le cin\u00e9ma est plus fort que toute morale. \u201d
<\/em>In\u00e1cio Ara\u00fajo :<\/strong> Quelque temps avant sa mort, Hitchcock a propos\u00e9 l'\u00e9pitaphe qu'il souhaitait voir inscrite sur sa pierre tombale : \u201cTu verras ce qui peut t'arriver si tu n'es pas sage.\u201d
<\/em>RF Lucchetti :<\/strong> Je ne sais pas si je voudrais travailler avec lui ou pour lui. Mais, sans aucun doute, Alfred Hitchcock est celui qui comprend le mieux le cin\u00e9ma.
J<\/strong>Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald :<\/strong> Hitchcock, le cin\u00e9ma par excellence.<\/p>\n

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Hitchcock et l'un de ses amis \u00e0 plumes.<\/em><\/p>\n

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QUI EST QUI
A<\/b>Dilson Laranjeira<\/strong> - journaliste.
A<\/strong>Alfred Hitchcock<\/strong> (Monsieur<\/em> Alfred Joseph Hitchcock (1899-1980) \u2013 Cin\u00e9aste anglais.
C<\/strong>Carlos Starling<\/strong> \u2013 Critique de cin\u00e9ma.
Ed<\/strong>Mar Pereira<\/strong> (1943-1993) \u2013 Critique de cin\u00e9ma.
E<\/strong>ly Azeredo<\/strong> (1930-2024) \u2013 Critique de cin\u00e9ma.
G<\/strong>Georges Sadoul<\/strong> (1904-1967) \u2013 Critique et historien du cin\u00e9ma fran\u00e7ais.
Dans<\/strong>Acio Ara\u00fajo<\/strong> \u2013 Critique de cin\u00e9ma.
Isme<\/strong>ail Xavier<\/strong> \u2013 chercheur et professeur de cin\u00e9ma.
D\u00e9j\u00e0<\/strong>mon Rodrigues<\/strong> (Jaime Rodrigues Teixeira, 1941-1998) \u2013 \u00e9crivain, \u00e9diteur, critique et journaliste.
J<\/strong>. C. Isma\u00ebl<\/strong> (1938-2011) \u2013 journaliste, critique, \u00e9crivain, \u00e9diteur et traducteur.
J<\/strong>Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald<\/strong> (Jos\u00e9 Lino Fabi\u00e3o Gr\u00fcnewald, 1931-2000) \u2013 po\u00e8te, traducteur, critique et journaliste.
M<\/strong>Marcelo Lyra<\/strong> \u2013 journaliste, professeur et critique de cin\u00e9ma.
P<\/strong>Pedro Maciel Guimar\u00e3es<\/strong> \u2013 Critique et chercheur en cin\u00e9ma.
R<\/strong>. F. Lucchetti<\/strong> (Rubens Francisco Lucchetti, 1930-2024) \u2013 romancier et sc\u00e9nariste pour Cinema & Comics.
S<\/strong>Sergio Augusto<\/strong> \u2013 journaliste et \u00e9crivain.
T<\/strong>. G. Novais<\/strong> (1922-2008) \u2013 journaliste, \u00e9crivain et traducteur, probablement n\u00e9 au Br\u00e9sil.<\/p>\n

M<\/em>Arco Aur\u00e9lio Lucchetti est professeur universitaire et chercheur en cin\u00e9ma, bande dessin\u00e9e et livres populaires.<\/em><\/p>\n

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