{"id":7164,"date":"2025-04-30T15:36:15","date_gmt":"2025-04-30T18:36:15","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=7164"},"modified":"2026-01-29T15:42:08","modified_gmt":"2026-01-29T18:42:08","slug":"ce-qua-dit-alfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/fr\/ce-qua-dit-alfred-hitchcock\/","title":{"rendered":"CE QU'A DIT ALFRED HITCHCOCK"},"content":{"rendered":"
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S\u00e9lection, organisation et \u00e9dition : Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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Je fais des films parce que c'est ce que je sais faire de mieux.<\/p>\n

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Beaucoup pensent qu'un r\u00e9alisateur travaille exclusivement en studio, manipulant les acteurs et leur faisant ob\u00e9ir \u00e0 ses ordres. C'est totalement faux, du moins en ce qui concerne mes m\u00e9thodes\u00a0; et ce sont les seules dont je puisse parler. J'aime avoir le film pr\u00eat dans ma t\u00eate avant m\u00eame de commencer le tournage.<\/p>\n

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Je donne seulement quelques indications aux acteurs ; je ne les dirige pas.<\/p>\n

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Dans un bon film, le talent du r\u00e9alisateur vaut 95% ; les 5% restants appartiennent aux acteurs.<\/p>\n

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Je n'ai jamais dit que les acteurs \u00e9taient du b\u00e9tail. J'ai seulement dit qu'ils devraient l'\u00eatre. trait\u00e9s<\/em> comme du b\u00e9tail.<\/p>\n

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Quand j'ai vu \u00e0 quel point Kim Novak \u00e9tait mauvaise actrice, je lui ai dit que je ne voulais que sa beaut\u00e9 et j'ai fait en sorte qu'elle parle le moins possible. Un corps qui tombe<\/em>.<\/p>\n

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Kim Novak, qui interpr\u00e8te le personnage de Madeleine Elster, dans<\/em> Un corps qui tombe (<\/em>Vertige, 1958).<\/em><\/p>\n

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Je croyais que le succ\u00e8s artistique Un corps qui tombe<\/em> Elle \u00e9tait d\u00e9pendante de Vera Miles. Les essayages de costumes avec elle \u00e9taient formidables. Elle \u00e9tait magnifique\u2026 parfaite. Puis, elle est tomb\u00e9e enceinte bien avant de jouer dans ce film qui allait faire d'elle une superstar.<\/p>\n

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Une star n'acc\u00e8de au statut de star que parce qu'elle a prouv\u00e9 sa valeur et son talent, \u00e0 l'\u00e9cran ou sur sc\u00e8ne.<\/p>\n

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Une actrice de cin\u00e9ma ne devrait pas \u00eatre plus grande que la moyenne. En fait, \u00eatre petite est un atout. Une actrice petite est non seulement plus photog\u00e9nique qu'une actrice plus grande... \u201c s\u2019\u00e9l\u00e8ve \u00e0 des hauteurs imposantes \u201d<\/em> \u2013 notamment dans les sc\u00e8nes de fermer<\/em> Cela pla\u00eet aussi au public, qui aime voir la t\u00eate boucl\u00e9e de l'h\u00e9ro\u00efne blottie contre le torse muscl\u00e9 du h\u00e9ros. Si elle est plus grande, cela peut le faire para\u00eetre insignifiant.<\/p>\n

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Personne ne poss\u00e8de une distribution comme Walt Disney. S'il n'aime pas un acteur, il le renvoie tout simplement.<\/p>\n

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Quand on se lance dans un projet et qu'il ne fonctionne pas, la sagesse consiste tout simplement \u00e0 l'abandonner.<\/p>\n

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Les id\u00e9es qui nous paraissent g\u00e9niales au milieu de la nuit s'av\u00e8rent souvent regrettables le lendemain matin.<\/p>\n

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J'ai toujours eu peur d'improviser en studio car, \u00e0 ce moment-l\u00e0, m\u00eame si on a le temps de g\u00e9n\u00e9rer des id\u00e9es, on n'a pas le temps d'en examiner la qualit\u00e9.<\/p>\n

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J'ai tr\u00e8s peur.<\/p>\n

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J'ai une peur bleue de la police. C'est pour \u00e7a que je n'ai jamais pass\u00e9 mon permis de conduire.<\/p>\n

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La peur a influenc\u00e9 ma vie et ma carri\u00e8re.<\/p>\n

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Je vais vous raconter une histoire. Cela s'est pass\u00e9 \u00e0 Londres, j'avais cinq ou six ans. C'\u00e9tait un dimanche, le seul jour o\u00f9 mes parents ne travaillaient pas. Ce soir-l\u00e0, ils m'ont couch\u00e9 et sont all\u00e9s se promener \u00e0 Hyde Park pour prendre l'air. Ils \u00e9taient persuad\u00e9s que je dormirais jusqu'\u00e0 leur retour, ou m\u00eame toute la nuit. Malheureusement, je me suis r\u00e9veill\u00e9 et je les ai appel\u00e9s. Personne n'a r\u00e9pondu. Tout autour de moi, il faisait noir. \u00c0 t\u00e2tons, je me suis lev\u00e9. Puis, errant dans la maison vide, plong\u00e9e dans l'obscurit\u00e9, j'ai atteint la cuisine, o\u00f9 j'ai trouv\u00e9 un morceau de viande froide que j'ai mang\u00e9 en l'humidifiant de mes larmes. Cet \u00e9v\u00e9nement m'a laiss\u00e9 une horreur absolue de la viande froide, ainsi qu'une peur terrible de l'obscurit\u00e9 et des nuits du dimanche.\u00a0<\/p>\n

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Je fais tout mon possible pour \u00e9viter les difficult\u00e9s et les complications. J'aime que tout autour de moi soit clair, limpide et parfaitement calme. Un bureau bien rang\u00e9 m'apporte la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. Apr\u00e8s ma douche, je remets tout \u00e0 sa place dans la salle de bain. Je ne laisse aucune trace de mon passage. Ce besoin d'ordre s'allie \u00e0 une aversion marqu\u00e9e pour toute complication.<\/p>\n

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Je n'ai jamais fait de r\u00eaves \u00e9rotiques !<\/p>\n

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Mes films sont des r\u00eaves \u00e9veill\u00e9s.<\/p>\n

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Je con\u00e7ois mes films comme Shakespeare concevait ses pi\u00e8ces \u2013 pour un public.<\/p>\n

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Je ne filme pas des bribes de vie, mais des tranches de g\u00e2teau.<\/p>\n

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Tout au long de sa carri\u00e8re de cin\u00e9aste, <\/em>Monsieur Alfred Hitchcock (1899-1980) a r\u00e9alis\u00e9 cinquante-trois longs m\u00e9trages.<\/em><\/p>\n

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Aux \u00c9tats-Unis, on nous \u00e9tiquette facilement et d\u00e9finitivement. Je dois faire des thrillers, sinon le public sera d\u00e9\u00e7u.<\/p>\n

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Si je devais filmer Cendrillon<\/em>, Le public aurait cru qu'il y avait un cadavre dans la cal\u00e8che.<\/p>\n

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En Angleterre, le crime semble souvent avoir une aura particuli\u00e8rement fascinante.<\/p>\n

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Dans mes films, je montre combien il est difficile et d\u00e9licat de tuer une personne.<\/p>\n

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Si vous voulez montrer un homme accul\u00e9 dans un lieu o\u00f9 il va \u00eatre tu\u00e9, comment proc\u00e9dez-vous habituellement\u00a0? Vous montrez une ruelle sombre la nuit. La victime attend sous un balcon. Le trottoir est mouill\u00e9 par la pluie r\u00e9cente. Un gros plan d'un chat noir courant le long d'un mur. L'approche lente d'une voiture, etc. Alors je me suis demand\u00e9\u00a0: \u201c \u00c0 quoi ressemblerait l'inverse de cette s\u00e9quence ? \u201d<\/em> Un champ d\u00e9sert, baign\u00e9 de soleil, sans chats noirs.<\/p>\n

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La photo ci-dessus, montrant Roger Thornhill (Cary Grant) poursuivi par un avion qui veut le tuer, est extraite d'une des s\u00e9quences inoubliables de...<\/em> Intrigue internationale (<\/em>Nord par le nord-ouest, 1959), l'un des films les plus m\u00e9morables d'Hitchcock.<\/em><\/p>\n

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Le crime peut \u00eatre bien plus fascinant et agr\u00e9able, m\u00eame pour la victime, s'il se produit dans un environnement plaisant et si les personnes impliqu\u00e9es sont des dames et des messieurs.<\/p>\n

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Le rire, les larmes et la peur sont les trois r\u00e9actions humaines les plus dignes.<\/p>\n

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Le mot amour est lourd de suspicion.<\/p>\n

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Lorsque j'aborde la question du sexe \u00e0 l'\u00e9cran, je n'oublie pas que, l\u00e0 aussi, le suspense est primordial. Si le sexe est trop explicite et pr\u00e9visible, le suspense dispara\u00eet.<\/p>\n

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Aujourd'hui, tout le monde parle d'\u00e9rotisme au cin\u00e9ma. Bien s\u00fbr, l'\u00e9rotisme est une chose et la pornographie en est une autre, cette derni\u00e8re \u00e9tant suffisamment mature pour avoir son propre syst\u00e8me de production et de distribution. Pour moi, l'\u00e9rotisme est naturel, et je l'ai toujours int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 mes films. Simplement, le public semble incapable de saisir ma subtilit\u00e9. Par exemple, j'aime montrer des baisers que beaucoup jugent trop longs. Et ils le sont, en effet. Apr\u00e8s tout, je montrais d\u00e9j\u00e0 de l'\u00e9rotisme dans mes films \u00e0 travers de simples baisers d'adieu.\u00a0\u00a0<\/p>\n

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L'humour est essentiel au suspense. Il permet au spectateur de reprendre son souffle. Un film \u00e0 suspense pur est insupportable au-del\u00e0 de vingt-quatre minutes. L'humour est \u00e0 la fois la douceur qui permet de pr\u00e9senter les personnages et l'\u00e9l\u00e9ment comique indispensable pour le public. Si l'on exag\u00e8re le suspense sans laisser de place \u00e0 l'humour, les spectateurs riront de toute fa\u00e7on, mais au mauvais moment.<\/p>\n

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Le plus important est de faire une pause \u00e0 la fin d'une s\u00e9quence \u00e0 suspense afin que le public puisse reprendre son souffle.<\/p>\n

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Il existe une diff\u00e9rence importante entre myst\u00e8re et suspense. Le myst\u00e8re consiste \u00e0 retenir des informations au spectateur et \u00e0 l'inviter \u00e0 r\u00e9soudre une \u00e9nigme. Dans le suspense, c'est le personnage qui est priv\u00e9 d'informations, tandis que le spectateur sait tout et est anxieux car il peut deviner ce qui va lui arriver. Il me revient donc de surprendre le public.<\/p>\n

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Le myst\u00e8re s'adresse \u00e0 la raison. Le suspense, \u00e0 l'\u00e9motion.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Il n'y a pas de comparaison possible entre le suspense dans la vie r\u00e9elle et le suspense au cin\u00e9ma. Lorsqu'ils regardent un film, les spectateurs peuvent, \u00e0 un certain moment, s'agripper \u00e0 l'accoudoir de leur si\u00e8ge et dire\u00a0: <\/span>\u201c Ce n'est pas vrai. \u201d<\/em> Si je fais bien ma part, le public oubliera que la chaise a un accoudoir.<\/span><\/p>\n

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Quand j'ai r\u00e9alis\u00e9 Sous le signe du Capricorne<\/em>, ce qui est avant tout une trag\u00e9die, ont \u00e9crit les critiques : \u201c Nous avons \u00e9t\u00e9 contraints d'attendre cent quatre minutes avant de pouvoir enfin avoir un peu de suspense. \u201d<\/em><\/p>\n

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Michael Wilding (1912-1979) et Ingrid Bergman (1915-1982), dans une sc\u00e8ne de<\/em> Sous le signe du Capricorne (<\/em>Sous le signe du Capricorne, 1949).<\/em><\/p>\n

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Ingrid Bergman a travaill\u00e9 sur trois de mes films : Quand le c\u0153ur parle<\/em>, Interlude<\/em> e Sous le signe du Capricorne<\/em>. Grace Kelly \u00e9tait une autre actrice qui a jou\u00e9 dans trois de mes films : Composez M pour meurtre<\/em>, Lunette arri\u00e8re<\/em> e Gentleman voleur<\/em>. J'avoue qu'apr\u00e8s elles, je n'ai plus jamais trouv\u00e9 de blondes pour mes [copines]. \u201c trilogies f\u00e9minines \u201d<\/em>. Tippi Hedren \u00e9tait une excellente d\u00e9couverte, mais malheureusement, seulement pour deux films cons\u00e9cutifs : Les oiseaux<\/em> e Marnie, Confessions d'une voleuse<\/em>.<\/p>\n

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Grace Kelly (1929-1982), l'une des plus grandes actrices hitchcockiennes, dans<\/em> Composez M pour meurtre (<\/em>Composez M pour meurtre, 1954).<\/em><\/p>\n

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Tippi Hedren (n\u00e9e Nathalie Kay Hedren), interpr\u00e9tant une voleuse qui utilise toute sa ruse et son intelligence dans les cambriolages qu'elle commet, dans<\/em> Marnie, Confessions d'une voleuse (<\/em>Marnie, 1964), un film bas\u00e9 sur un roman de l'\u00e9crivain anglais Winston Graham (1908-2003).<\/em><\/p>\n

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J'ai toujours ador\u00e9 cette histoire\u00a0: un homme marche dans la rue en lisant son journal. Plus loin, on aper\u00e7oit une bouche d'\u00e9gout. Les passants la regardent, interloqu\u00e9s. \u201cVa-t-il tomber dans le trou ?\u201d<\/em> Distrait par sa lecture, l'homme finit par tomber. Tout le monde trouve la sc\u00e8ne amusante et \u00e9clate de rire. La cam\u00e9ra zoome et montre l'homme allong\u00e9 \u00e0 l'int\u00e9rieur. Du sang coule de sa t\u00eate. Une ambulance arrive et l'emm\u00e8ne \u00e0 l'h\u00f4pital. Sa femme et ses enfants apparaissent. L'homme meurt. C'est une trag\u00e9die, n\u00e9e d'une situation comique. Le public, qui riait auparavant, est maintenant g\u00ean\u00e9. J'ai racont\u00e9 cette histoire car je ne vois pas de v\u00e9ritable fronti\u00e8re entre la trag\u00e9die et la com\u00e9die.<\/p>\n

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Je crois que le meilleur moyen de perturber les t\u00e9l\u00e9spectateurs est de renverser les r\u00f4les, c'est-\u00e0-dire de faire du personnage le plus innocent le meurtrier, du voisin le plus proche un espion dangereux. De faire en sorte que les personnages sortent de leurs r\u00f4les et se glissent dans la peau d'autres personnes.<\/p>\n

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J'ai toujours pens\u00e9 qu'il fallait en faire le strict minimum \u00e0 l'\u00e9cran pour captiver au mieux le public. Je crois que le spectateur doit s'investir. Parfois, il est n\u00e9cessaire de recourir \u00e0 la violence, mais seulement s'il y a une bonne raison.<\/p>\n

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Sur la photo ci-dessus, Barry Foster et Barbara Leigh-Hunt, qui incarnent respectivement Bob Rusk et Brenda Blaney, sont photographi\u00e9s dans l'une des sc\u00e8nes les plus violentes de...<\/em> Fr\u00e9n\u00e9sie (<\/em>Fr\u00e9n\u00e9sie, 1972), l'avant-dernier film r\u00e9alis\u00e9 par Hitchcock.<\/em><\/p>\n

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Pour moi, faire des films, c'est simplement raconter une histoire. Et cette histoire peut \u00eatre ordinaire, mais elle ne peut pas \u00eatre banale.<\/p>\n

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Ce qui m'int\u00e9resse, c'est moins l'histoire elle-m\u00eame que la mani\u00e8re dont elle est racont\u00e9e.<\/p>\n

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Un film doit \u00eatre visuellement captivant ; et, avant tout, c'est l'image qui compte. Je m'efforce de raconter l'histoire par l'image, et toujours de telle sorte que, m\u00eame en cas de panne du son dans la salle, le public ne soit ni alarm\u00e9 ni inquiet, car l'action visuelle continuera de retenir son attention.<\/p>\n

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Dans Psychose<\/em>, Le sujet m'importait peu, les personnages aussi\u00a0; ce qui comptait pour moi, c'\u00e9tait que la combinaison des extraits de films, de la cin\u00e9matographie, de la bande originale et de tous les aspects purement techniques puisse susciter une v\u00e9ritable \u00e9motion dans le public. Je crois que c'est une grande satisfaction pour nous d'utiliser l'art cin\u00e9matographique pour cr\u00e9er une \u00e9motion collective. Et, avec Psychose<\/em>, Nous y sommes parvenus. Ce n'\u00e9tait pas un message qui a intrigu\u00e9 le public. Ce n'\u00e9tait pas une performance magistrale qui l'a perturb\u00e9. Ce n'\u00e9tait pas une romance passionn\u00e9e qui l'a captiv\u00e9. Ce qui a touch\u00e9 le public, c'est le film dans son ensemble.<\/p>\n

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Affiche originale (am\u00e9ricaine) de<\/em> Psychose (<\/em>Psycho, 1960), un film bas\u00e9 sur le roman du m\u00eame nom de Robert Bloch (1917-1994).<\/em><\/p>\n

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Au cin\u00e9ma, pour raconter une histoire, il ne faut pas recourir aux dialogues, sauf en cas d'absolue n\u00e9cessit\u00e9. J'ai toujours privil\u00e9gi\u00e9 la narration cin\u00e9matographique, \u00e0 travers la succession de plans et de fragments propres au film.<\/p>\n

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Certaines des soixante-dix prises de vue de la sc\u00e8ne de la douche dans laquelle Marion Crane (Janet Leigh) est assassin\u00e9e dans<\/em> Psychose.<\/em> Cette s\u00e9quence, qui dure quarante-cinq secondes, est du pur cin\u00e9ma.<\/em><\/p>\n

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Un jour, \u00e0 Los Angeles, un petit gar\u00e7on, qui devait avoir environ neuf ans, s'est approch\u00e9 de moi et m'a demand\u00e9\u00a0; \u201c\u00a0Monsieur Hitchcock, sur les lieux du crime dans<\/em> Psychose, \u201d Alors, qu'avez-vous utilis\u00e9 comme sang ? Du sang de poulet ? \u00bb<\/em> J'ai r\u00e9pondu : \u201cNon. J'ai utilis\u00e9 du sirop de chocolat.\u201d<\/em> \u201c Ah, bien\u2026 \u00bb <\/em>D'ACCORD. Merci."\u201d<\/em>, \u00ab Oui \u00bb, r\u00e9pondit le petit gar\u00e7on en s'\u00e9loignant. \u00a0<\/p>\n

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Souvent, le cin\u00e9ma parlant ne servait qu'\u00e0 introduire le th\u00e9\u00e2tre dans les studios.<\/p>\n

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Le th\u00e9\u00e2tre a-t-il d\u00e9j\u00e0 r\u00e9ussi \u00e0 adapter une \u0153uvre cin\u00e9matographique ?<\/p>\n

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Au th\u00e9\u00e2tre, le jeu de l'acteur captive le public. Les dialogues et les id\u00e9es suffisent. Au cin\u00e9ma, c'est diff\u00e9rent. Les \u00e9l\u00e9ments structurels du r\u00e9cit doivent \u00eatre enrichis \u00e0 l'\u00e9cran par l'atmosph\u00e8re et la caract\u00e9risation des personnages.<\/p>\n

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Festin diabolique<\/em> C'est probablement le film le plus stimulant intellectuellement que j'aie jamais r\u00e9alis\u00e9. Certains critiques ont dit que c'\u00e9tait le film qui... \u201c La technique la plus r\u00e9volutionnaire jamais vue \u00e0 Hollywood \u201d<\/em>.<\/p>\n

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Chaque s\u00e9quence de Festin diabolique<\/em> Il s'agit en r\u00e9alit\u00e9 d'une bobine de dix minutes, film\u00e9e sans interruption, mais avec d'innombrables mouvements de cam\u00e9ra pour obtenir les diff\u00e9rents angles. \u00c0 vrai dire, ce n'\u00e9tait pas tr\u00e8s cin\u00e9matographique. C'\u00e9tait plut\u00f4t un prolongement du th\u00e9\u00e2tre. C'\u00e9tait comme donner des jumelles au public, \u00e0 tous les spectateurs, pour qu'ils puissent suivre les personnages o\u00f9 qu'ils aillent.<\/p>\n

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\u00a0Farley Granger (1925-2011), James Stewart (1908-1997) et John Dall (1920-1971), dans une sc\u00e8ne de<\/em> Festin diabolique (<\/em>Corde, 1948).<\/em><\/p>\n

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La t\u00e9l\u00e9vision n'a rien \u00e0 voir avec l'art. C'est simplement un moyen de communication.<\/p>\n

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Qu'est-ce que l'art ? Une exp\u00e9rience.<\/p>\n

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Se souvenir est parfois agr\u00e9able, parfois humiliant. Ce n'est pas quelque chose que j'appr\u00e9cie particuli\u00e8rement. Je pr\u00e9f\u00e8re regarder vers l'avenir. Le futur proche m'int\u00e9resse davantage que le pass\u00e9.<\/p>\n

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Karen Black, dans<\/em> Complot macabre (<\/em>Parcelle familiale, 1976), le dernier film r\u00e9alis\u00e9 par Hitchcock.<\/em><\/p>\n

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Prendre ma retraite ? Je ne sais m\u00eame pas quoi dire. Qu'est-ce qu'ils attendent de moi alors ? Que je m'\u00e9tale par terre comme un chien mort ? L'\u00e2ge ne me fait ni chaud ni froid.\u00a0<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Marco Aur\u00e9lio Lucchetti est professeur universitaire et chercheur en cin\u00e9ma, bande dessin\u00e9e et livre populaire.<\/em><\/p>\n

<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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