{"id":7069,"date":"2025-04-24T08:41:17","date_gmt":"2025-04-24T11:41:17","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=7069"},"modified":"2026-01-29T16:07:57","modified_gmt":"2026-01-29T19:07:57","slug":"quand-les-tenebres-sont-tombees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/fr\/quand-les-tenebres-sont-tombees\/","title":{"rendered":"QUAND LES T\u00c9N\u00c8BRES SONT TOMB\u00c9ES"},"content":{"rendered":"\t\t
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R. F. Lucchetti
<\/span>E<\/span><\/em>di\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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Em 1920, o lun\u00e1tico dr. Caligari utiliza o son\u00e2mbulo Cesare para difundir a morte e o pavor nas cidades da Alemanha.<\/p>\n

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Dr. Caligari (Werner Krauss) e Cesare (Conrad Veidt), numa cena de uma das grandes obras do Expressionismo Alem\u00e3o,<\/em> O Gabinete do Dr. Caligari (<\/em>Das Cabinet des Dr. Caligari), escrito por Carl Mayer (1894-1944) & Hans Janowiz (1890-1954) e dirigido por Robert Wiene (1873-1938).<\/em><\/p>\n

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Cesare tem a fisionomia branca de um cad\u00e1ver, veste-se todo de preto e insinua-se de modo sorrateiro por ruas estreitas e povoadas de casas de paredes e muros deformados.
<\/span>Produto da mente de um louco que cria um mundo fant\u00e1stico, Cesare foi a primeira criatura a entenebrecer verdadeiramente as telas, aterrorizando os espectadores aconchegados nas salas escuras dos cinemas.
<\/span>Dois anos depois do aparecimento de Cesare, surge o Conde Orlok, a primeira encarna\u00e7\u00e3o do Conde Dr\u00e1cula (criado pelo escritor irland\u00eas Bram Stoker) no Cinema.
<\/span>Enquanto a luz do dia brilha no firmamento, o Conde Orlok repousa em seu ata\u00fade. Mas, t\u00e3o logo as trevas encobrem o mundo, ele ergue-se do seu esquife e lan\u00e7a-se \u00e0 sua obra de destrui\u00e7\u00e3o, espalhando a maldade pela noite e chupando o sangue de lindas e incautas donzelas.<\/p>\n

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O Conde Orlok (Max Schreck), despertando de seu sono, em<\/em> Nosferatu, Uma Sinfonia do Horror (<\/em>Nosferatu, Eine des Grauens), de F. W. Murnau (1888-1931).<\/em><\/p>\n

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Morto h\u00e1 trezentos ou quatrocentos anos, esse ser que habita um sinistro castelo adquiriu, ao longo dos s\u00e9culos, uma vasta sabedoria. Somente a aurora ou uma estaca cravada em seu cora\u00e7\u00e3o pode destru\u00ed-lo.<\/p>\n

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O Conde Orlok, sendo destru\u00eddo pela luz da aurora, no final de<\/em> Nosferatu.<\/em><\/p>\n

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O Conde Dr\u00e1cula, que fez sua primeira apari\u00e7\u00e3o nos cinemas dos Estados Unidos em 1931, tem o mesmo saber do Conde Orlok. E, na mitologia cinematogr\u00e1fica do Horror, ambos se confundem numa \u00fanica e tenebrosa figura.
<\/span>As v\u00edtimas preferidas de Dr\u00e1cula tamb\u00e9m s\u00e3o lindas e indefesas mulheres.<\/p>\n

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O Conde Dr\u00e1cula (Bela Lugosi), prestes a sugar o sangue de uma bela adormecida (interpretada por Helen Chandler), no cl\u00e1ssico<\/em> Dr\u00e1cula (<\/em>Dracula, 1931), dirigido por Tod Browning (1880-1962).<\/em><\/p>\n

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Incont\u00e1veis vampiros e vampiresas, muitos deles sem a intelectualidade e a nobreza dos condes Dr\u00e1cula e Orlok, surgiram e foram destru\u00eddos, expostos que foram \u00e0 luz do alvorecer, trespassados que foram por uma estaca…<\/p>\n

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Ingrid Pitt (nascida Ingoushka Petrov, 1930-2010), representando a vampira Carmilla [personagem criada pelo irland\u00eas Joseph Sheridan Le Fanu (1814 -1873), autor de contos g\u00f3ticos e novelas de Mist\u00e9rio], em <\/em>Os Vampiros Amantes (<\/em>The Vampire Lovers, 1970), filme produzido pela Hammer e dirigido por Roy Ward Baker (1916-2010).
<\/span>N<\/em>uma cr\u00edtica publicada em 23 de maio de 1973 no jornal <\/em>O Globo, do Rio de Janeiro, Val\u00e9rio Andrade disse o seguinte a respeito de<\/em> Os Vampiros Amantes:
<\/span><\/em>\u201cA narrativa \u00e9 conduzida por Roy Ward Baker com dignidade e permanente bom gosto est\u00e9tico.
<\/span>Resistindo aos apelos e aos riscos do roteiro, Baker jamais permite que a grossura se fa\u00e7a presente, mantendo a fita num n\u00edvel er\u00f3tico elevado, dando, tamb\u00e9m, um novo fasc\u00ednio \u00e0 tradicional f\u00f3rmula do filme de Horror.
<\/span>Do ponto de vista t\u00e9cnico, Os Vampiros Amantes<\/em> revela o habitual acabamento das melhores produ\u00e7\u00f5es da Hammer, em que se destacam uma cenografia fotog\u00eanica e uma partitura musical em que os gritos funcionam como elemento dram\u00e1tico.
<\/span>Para os admiradores do g\u00eanero, Os Vampiros Amantes<\/em> \u00e9 um programa obrigat\u00f3rio.\u201d    <\/p>\n

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Ainda hoje, Dr\u00e1cula e seus cong\u00eaneres continuam a infestar os cinemas, apavorando e seduzindo os espectadores.
<\/span>Na Alemanha, ber\u00e7o das supersti\u00e7\u00f5es que possibilitaram a cria\u00e7\u00e3o de uma dezena das mais terr\u00edveis criaturas, o dr. Henry Frankenstein planejou e executou a constru\u00e7\u00e3o de um monstro formado com o c\u00e9rebro de um anormal e peda\u00e7os de diversos cad\u00e1veres.
<\/span>Enorme, de fisionomia horr\u00edvel e andar claudicante, o monstro criado pelo dr. Frankenstein mata pessoas como a foice ceifa plantas. Muito l\u00fagubre, ele percorre as imedia\u00e7\u00f5es do castelo de seu criador; e sua falta de piedade \u00e9 total. Por\u00e9m, \u00e0s vezes, tem atitudes desconcertantes e pode ser visto, por exemplo, \u00e0 beira de um lago, brincando com uma ador\u00e1vel garotinha loura.<\/p>\n

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Idealizado \u2013 nas sombras de por\u00f5es \u00famidos \u2013 pela mente insana de um cientista que queria brincar de ser Deus, esse monstro assombrou, ou melhor, ainda assombra o mundo com sua maldade. E, desde 1931, quando apareceu em sua vers\u00e3o mais famosa nas telas, foi in\u00fameras vezes abatido e in\u00fameras vezes retornou \u00e0 vida, j\u00e1 que \u00e9 formado por um grande n\u00famero de cad\u00e1veres.<\/p>\n

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Boris Karloff (nome art\u00edstico de William Henry Pratt, 1887-1969), caracterizado como o Monstro de Frankenstein, em<\/em> Frankenstein (<\/em>idem, 1931), fita dirigida por James Whale (1889-1957) e baseada no romance <\/em>Frankenstein ou O Moderno Prometeu (<\/em>Frankenstein or The Modern Prometeus, 1818), de autoria da inglesa Mary Shelley (Mary Wollstonecraft Shelley, 1797-1851).<\/em><\/p>\n

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A partir de 1932, nas areias escaldantes e milenares do Egito, m\u00famias come\u00e7am a voltar \u00e0 vida, para vingar a viola\u00e7\u00e3o de seus t\u00famulos eternos e sair em busca das mulheres que amaram h\u00e1 mais de trinta s\u00e9culos.<\/p>\n

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E tudo come\u00e7ou com o filme A M\u00famia<\/em> (The Mummy<\/em>).<\/p>\n

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Cartaz original (estadunidense) de<\/em> A M\u00famia, o primeiro filme de uma longa s\u00e9rie de fitas de m\u00famia.<\/em><\/p>\n

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No seu excelente livro The Dracula Book<\/em> (1975), o escritor e roteirista de hist\u00f3rias em quadrinhos Donald F. Glut (cheguei a corresponder-me com ele durante um per\u00edodo da d\u00e9cada de 1970) assim se referiu ao filme A M\u00famia<\/em>:<\/p>\n

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\u201cEm certo grau, A M\u00famia<\/em>, dirigido por Karl Freund e apresentando Boris Karloff no principal papel, foi uma \u2018refilmagem\u2019<\/em> de Dr\u00e1cula<\/em> (Freund, casualmente, foi o diretor de fotografia de Dr\u00e1cula<\/em>). Karloff representou Im-Ho-Tep, um eg\u00edpcio mumificado e redivivo no s\u00e9culo 20.
<\/span>Disfar\u00e7ando-se de Ardath Bey, a m\u00famia viva procura recuperar sua amada, a princesa Anck-es-en-Amon, reencarnada em Helen Grosvenor (interpretada por Zita Johann).
<\/span>Edward Van Sloan interpretou uma esp\u00e9cie de dr. Van Helsing (o c\u00e9lebre ca\u00e7ador de vampiros), o dr. Muller, um arque\u00f3logo com conhecimento do sobrenatural e um desejo ardente de destruir Ardath Bey antes que este possa transformar a princesa reencarnada em uma criatura igual a ele. A batalha de intelig\u00eancias travada entre Ardath Bey e seu oponente \u00e9 similar \u00e0quela entabulada entre o Conde Dr\u00e1cula e Van Helsing (por coincid\u00eancia, no filme Dr\u00e1cula<\/i>, de Tod Browing, o dr. Van Helsing foi interpretado por Edward Van Sloan).\u201d<\/p>\n

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Edward Van Sloan e Boris Karloff, numa cena de<\/em> A M\u00famia.<\/em><\/p>\n

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Nas noites de lua cheia, em v\u00e1rios pa\u00edses (sobretudo na Europa Central), quando soam as doze batidas da meia-noite, um uivo sinistro pode ser ouvido. Ent\u00e3o, os ciganos calam suas vozes, silenciam suas guitarras e recolhem-se temerosos \u00e0s suas tendas, porque t\u00eam consci\u00eancia de que esse uivo indica que o horripilante lobisomem, um ser de dentes agu\u00e7ados e rosto e corpo peludos, est\u00e1 pronto para atacar os viandantes noturnos.<\/p>\n

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Na manh\u00e3 seguinte, o lobisomem transforma-se novamente num homem comum e, compreendendo o mal que praticou durante a noite, fica angustiado. E sua ang\u00fastia aumenta, ao lembrar que somente encontrar\u00e1 a paz na morte, que tem de ser por uma bala de prata.
<\/span>A linhagem do lobisomem \u00e9 extensa. Entretanto, nenhum foi mais terr\u00edvel e mais torturado do que um dos primeiros lobisomens das telas cinematogr\u00e1ficas: Larry Talbot, aparecido em 1941.<\/p>\n

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Transformado em homem-lobo, Larry Talbot (Lon Chaney Jr.) est\u00e1 \u00e0 espreita, numa cena de<\/em> O Lobisomem (<\/em>The Wolf Man), de George Waggner (1894-1984).<\/em><\/p>\n

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Em Londres, o bondoso dr. Jekyll faz surgir um monstro de perversidade e f\u00faria, o asqueroso sr. Hyde, que, na realidade, \u00e9 um desdobramento da sua pr\u00f3pria personalidade.<\/p>\n

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Cartaz original (estadunidense) de <\/em>O M\u00e9dico e o Monstro (<\/em>Dr. Jekyll and Mr. Hyde, 1941), uma das in\u00fameras adapta\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas da c\u00e9lebre novela escrita por Robert Louis Stevenson (1850-1894). <\/em><\/p>\n

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Tamb\u00e9m em Londres, um assassino cruel, o famigerado Jack o Estripador (Jack the Ripper, em Ingl\u00eas), dissemina o p\u00e2nico entre as prostitutas do miser\u00e1vel distrito de Whitechapel.<\/p>\n

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Um dos filmes mais memor\u00e1veis tendo como tema Jack o Estripador \u00e9 \u00d3dio Que Mata<\/em> (The Lodger<\/em>, 1944), baseado num romance escrito por Marie Belloc Lowndes (1868-1947).
<\/span>Esse romance foi publicado primeiramente em cap\u00edtulos, em 1913, no jornal londrino The Daily Telegraph<\/em>. Depois, no mesmo ano, apareceu em livro, lan\u00e7ado pela Methuen Publishing Ltd.<\/p>\n

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Cartazete original (estadunidense) de<\/em> \u00d3dio Que Mata.<\/em><\/p>\n

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Abre um par\u00eantese.
<\/span>Um ano ap\u00f3s o lan\u00e7amento de \u00d3dio Que Mata<\/em>, chegava aos cinemas dos Estados Unidos um cl\u00e1ssico do Horror e do Suspense: Concerto Macabro<\/em> (Hangover Square<\/em>, 1945), cuja hist\u00f3ria gira em torno de um renomado compositor erudito (Laird Cregar) que tem sua carreira destru\u00edda por sucessivos lapsos de mem\u00f3ria e por se apaixonar por uma ambiciosa e interesseira cantora de cabar\u00e9 (Linda Darnell).<\/span><\/p>\n

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Concerto Macabro<\/em> foi dirigido pelo mesmo diretor de \u00d3dio Que Mata<\/em>: John Brahm (nascido Hans Brahm, 1893-1982).
<\/span>Fecha o par\u00eantese.
<\/span>Nos por\u00f5es inundados do teatro da \u00d3pera de Paris, vive um homem de rosto desfigurado, que ama uma jovem cantora e deseja transform\u00e1-la na estrela da companhia da \u00d3pera. Para atingir seu objetivo, ele n\u00e3o hesita em matar todos aqueles que cruzam seu caminho.
<\/span>Ainda em Paris, um orangotango comete uma s\u00e9rie de assassinatos na Rua Morgue.
<\/span>Enquanto isso, em cemit\u00e9rios abandonados, mortos se erguem de seus t\u00famulos e p\u00f5em-se a caminhar na escurid\u00e3o da noite, impulsionados por estranhas for\u00e7as da Natureza. S\u00e3o os zumbis, os mortos-vivos, que empesteiam a noite com seu cheiro do Al\u00e9m. Silenciosos e de olhos esbugalhados, eles atacam, destroem e matam.<\/p>\n

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Em ilhas misteriosas e perdidas nos mares, sons de tambores de Vodu e lamentos ag\u00f4nicos enchem de horror a solid\u00e3o da noite; plantas carn\u00edvoras devoram sofregamente suas v\u00edtimas; uma equipe de filmagem trava contato com um gigantesco gorila que se apaixonar\u00e1 por uma bela atriz e espalhar\u00e1 o terror entre a popula\u00e7\u00e3o de Nova York.
<\/span>Em locais in\u00f3spitos, m\u00e9dicos dominados pela loucura realizam estranhas experi\u00eancias, transformando pessoas normais em seres pequeninos ou em seres meio humanos e meio animais; um grupo de cientistas encontra uma singular esp\u00e9cie de criaturas anf\u00edbias...
<\/span>Assim, vemos que h\u00e1 dez dec\u00eanios o mundo do horror come\u00e7ou a invadir o Cinema. Foi uma invas\u00e3o disfar\u00e7ada, iniciada com o son\u00e2mbulo Cesare e, aos poucos, intensificada com o surgimento das mais bizarras e tenebrosas criaturas.<\/p>\n

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R. F. Lucchetti (Rubens Francisco Lucchetti, 1930-2024) foi ficcionista e roteirista de Cinema & Quadrinhos.<\/em><\/p>\n

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