LE SCORPION ÉCARLATE : DU SCÉNARIO À L'ÉCRAN – PREMIÈRE PARTIE

Josette Monzani
EÉdition : Marco Aurélio Lucchetti

À Luiz,
cela m'a fait
comprendre
l'univers
de la terreur et
de suspense…

Rubens Francisco Lucchetti (décédé le 4 avril 2024, plus connu sous le nom de RF Lucchetti), jusqu'à ce qu'il en arrive à l'écriture du scénario de...’Le Scorpion écarlate¹, a eu une longue et très personnelle carrière : des nouvelles aux bandes dessinées, en passant par les scénarios de films et scripts des émissions de télévision – en partenariat notamment avec José Mojica Marins – et du roman et de la série radiophonique, faits déjà connus de ses lecteurs et admirateurs.².

Rubens Francisco Lucchetti, dans son bureau, à sa résidence, à Jardinópolis, l'une des villes de la grande région de Ribeirão Preto (SP).
FPhoto prise en 2013 par Gabriel “"Gamelle"” Castilho.

Sur la photo ci-dessus, José Mojica Marins (1936-2020) interprète le professeur Oaxiac Odez dans une scène de “ Idéologie ”, le troisième épisode de… L'étrange monde de Coffin Joe.
Sorti en 1968, L'étrange monde de Coffin Joe, Le scénario du film, écrit au début de l'année 1967, marqua le début de la collaboration entre Rubens Francisco Lucchetti et José Mojica Marins. Cette collaboration durera jusqu'au milieu de l'année 1969.   

Le Scorpion écarlate Elle porte donc les marques du voyage entrepris, perceptibles à sa lecture : “ Entrer dans la maison où se trouvent (les objets), c’est connaître les aventures émotionnelles de ses habitants. ”³.
Quelques traces de l'œuvre de Lucchet :
Illustrateur, poète, mais surtout romancier (il n'aimait pas qu'on l'appelle écrivain. Il disait souvent : “ Je ne suis pas écrivain. Je suis un auteur de fiction. Je crée de la fiction. ”);
– Selon lui-même, sa nouvelle “ Le seul témoin ” était “"Écrit sous l'influence de la lecture de 'Le Cœur révélateur' et 'Le Chat noir' de Poe"‘⁴, l'une de ses grandes influences, comme on le sait ;

L'écrivain, éditeur et critique américain Edgar Allan Poe (1809-1849), qui a grandement influencé les textes de Rubens Francisco Lucchetti.

– Madame Ming, inspirée de Madame Dragon des bandes dessinées, dans le scénario original de’Le Scorpion écarlate, Elle porte toujours un chat noir sur ses genoux, symbolisant le lien de l'animal avec les forces du mal, un thème assez courant dans le genre horrifique, un effet renforcé par la robe rouge et le nom du chat.⁵, Satan;

La méchante Madame Dragon (Dragon Lady dans l'original), une création du dessinateur américain Milton Caniff (Milton Arthur Paul Caniff, 1907-1988), est l'un des principaux personnages féminins des bandes quotidiennes (en noir et blanc) et des pages colorées du dimanche de la bande dessinée. Terry et les pirates (Terry et les pirates).
O L'image ci-dessus est extraite d'une bande dessinée datée du 25 septembre 1936.

Dans une scène du film, la sadique Madame Ming, interprétée par le mannequin Monique Evans (nom de scène de Monique Rezende Nery da Fonseca), née à Rio de Janeiro, écoute attentivement ce que dit son patron, le Scorpion Écarlate. Le Scorpion écarlate.

Sur cette photo, extraite d'un cadre de Le Scorpion écarlate, trois criminels endurcis : Hop-Frog (Felipe Falcão), Madame Ming et Caveira (Sandro Solviatti).

– L’un des hommes de main de Scorpion s’appelle, dans le scénario, Hop-Frog, nom d’une nouvelle de Poe ;
– Il a créé le personnage de The Bat dans le scénario original de Le Scorpion écarlate, en hommage à O Sombra (extrait des magazines) Pulpe, (feuilletons radiophoniques, feuilletons cinématographiques et bandes dessinées) et les héros masqués, également fréquents dans les romans policiers et à suspense.⁶;

Couverture d'un numéro (celui daté du 1er novembre 1932) de Le magazine Shadow, le magazine Pulpe où furent publiés les récits textuels de The Shadow. Certaines de ces histoires sont apparues dans notre pays en Mystères (Le titre était initialement écrit ainsi, sans l'accent) “"et"”), Magazine Stories e Examen de la police.
Det appartenant à Street & Smith Publications de New York, et publié généralement toutes les deux semaines, Le magazine Shadow Elle a été diffusée de 1931 à 1949. Au total, trois cent vingt-cinq numéros ont été publiés.
DIl convient de noter que les histoires de The Shadow ont été écrites pour la plupart par Walter Brown Gibson (1897-1885), qui les signait d'un pseudonyme qu'il avait créé, mais qui appartenait à Street & Smith : Maxwell Grant.

Walter Brown Gibson, dans sa jeunesse.  

– Il a également rendu consciemment hommage à d'autres entités et personnages présents dans la première version du scénario, dont plusieurs ont été omis par le réalisateur du film ;
Enfin, Lucchetti connaît et maîtrise parfaitement l'univers peuplé de momies, de fantômes, de vampires, de monstres, de plantes carnivores, de génies mégalomanes, de créatures ésotériques, d'êtres mutants, d'instruments de torture, de châteaux, de marais, de caves et de grottes mystérieuses.⁷. Le surnaturel et le fantastique lui sont familiers dans toutes leurs particularités.⁸.
Dans le cadre de la réalisation’Le Scorpion écarlate, Le scénariste a fait équipe avec le cinéaste de Rio de Janeiro Ivan Cardoso (Ivan do Espírito Santo Cardoso Filho).

Ivan Cardoso, sur une photo prise le 20 août 2009, lors d'une séance de dédicaces. Ivan Cardoso, le Maître de Terrir.

Ivan Cardoso et Rubens Francisco Lucchetti à l'hôtel Quitandinha en 1984, lors du tournage de Les Sept Vampires.
FoPhoto prise par Sergio Pagano.

Le voyage d'Ivan :
Photographe et cinéaste, un homme de “"images"”, donc;
– Il appartient à une génération (immédiatement après celle de Lucchetti) qui assistait aux séances de cinéma en matinée et qui, plus tard, a eu l’occasion de discuter de questions liées au langage et à la production cinématographiques, grâce à la multiplication des ciné-clubs, des archives cinématographiques, etc., et aux controverses générées par les cinéastes du Cinema Novo ;
– Il était un auditeur régulier de la série radiophonique diffusée sur Rádio Nacional, à Rio de Janeiro : Le Chevalier de la Nuit (écrit par Aloísio de Oliveira), Les Aventures de l'Ange (créé par Péricles do Amaral) et Jerônimo, le héros du Sertão (créé par Moysés Weltman);
– Adolescent, je regardais des séries télévisées Dangerman, Les Lanciers du Bengale, La ville nue, Au-delà de l'imagination, Le Fugitif, Maverick, 77, rue Sunset, Ivanhoé, Bat Masterson, Les envahisseurs, Impact, Les Aventures de Rin Tin Tin, Aubaine, Star Trek, Toi Monstres, Les Incorruptibles e patrouilleur autoroutier;

Sur la photo, au premier plan, Roy Thinnes, qui joue David Vincent, le protagoniste de Les envahisseurs (Les envahisseurs, 1967-1968), une des séries regardées par Ivan Cardoso, pour qui la télévision était un vecteur d'éducation et d'information.  

– Au cinéma, cela a commencé avec le Super 8 (au sein du mouvement appelé “ udigrúdi ”, (un rival potentiel des cinéastes du Cinéma Novo), “ Vers 1971, laissant derrière eux quelques exemples anthologiques. » [Nosferatu au Brésil, La sentence de Dieu, Amour et Tara, Bonjour Bonjour Cinédia, Histoire des mers du Sud, Pluie de pousses – de multiples parodies des métaparodies de Julio Bressane⁹], passant ensuite aux courts métrages en 16/35 mm de la plus haute qualité (L'univers des Marins de Mojica, Dr Dyonélio, HO, L'histoire d'un œilParmi ces Super 8, on ne peut oublier La Momie contre-attaque, embryon de la momie actuelle de Mu”¹⁰;

Le poète, journaliste et parolier de musique populaire Torquato Neto (Torquato Pereira de Araújo Neto, 1944-1972), dans une scène de Nosferatu au Brésil.  

héritier direct de “ cinéma de l'invention ” par Rogério Sganzerla¹¹, proche de l'avant-garde – accompli HO(1979), avec et sur l'œuvre du plasticien de Rio de Janeiro Hélio Oiticica, avec un texte poétique d'Haroldo de Campos et une narration de Décio Pignatari ;
– Vivez pleinement vos années dorées (avec votre rock cool“) et Rio de Janeiro plein de charme…
Il est important de mentionner que Lucchetti et Ivan ont été fortement influencés par les feuilletons américains des années 1930 et 1940. Cependant, tandis que Lucchetti les voyait au cinéma à São Paulo et Ribeirão Preto, Ivan les découvrait à la télévision.

Une scène d'un feuilleton cinématographique de Rubens Francisco Lucchetti et Ivan Cardoso ont dû le regarder : La Griffe de Fer (La Griffe de fer, 1941).  

REMARQUES :

¹La première version du scénario a été envoyée à Ivan en 1987, d'après le témoignage de Lucchetti à l'auteur. C'est cette version, celle que le scénariste privilégiait (information communiquée par Lucchetti le 29 mars 1994 dans une lettre), que nous utilisons dans l'analyse comparative avec le film. Cette première version met en scène La Chauve-Souris comme personnage principal, un concept que Lucchetti a commencé à développer en 1944, inspiré par L'Ombre (d'après son témoignage dans une autre lettre, datée du 27 avril 1994). Les deuxième et troisième versions du scénario ont été écrites en 1988, selon leur auteur. La quatrième version, utilisée pour le tournage, date également de 1988.
Addendum : la première version du scénario a été publiée en 2015 par Editora Laços, de São Paulo, en Le Scorpion écarlate, scénario original de RF Lucchetti, un livre organisé par Marco Aurélio Lucchetti, fils de Rubens.

Couverture du livre Le Scorpion écarlate, scénario original de RF Lucchetti.
La couverture a été créée par Graphicinema Estúdio, de Franca (SP).
Conception de Fernando Ferreira Garróz et Marcos Spineli.

²Le 31 octobre 1942, publication de la première nouvelle, “ Le seul témoin ”, dans un journal de São Paulo. Le Lapien. Cette même histoire fut également la première à être adaptée en bande dessinée, en 1964, et publiée dans le deuxième numéro du magazine. Le Corbeau. Lucchetti a également écrit pour plusieurs magazines. Pulpe (Examen de la police, X-9, Histoires mystérieuses, Émotion, (entre autres), a produit l'intégralité du contenu du magazine. Série Noire (Il a ensuite utilisé plusieurs pseudonymes pour donner au lecteur l'impression qu'il y avait de nombreux auteurs), il a écrit les scénarios d'environ trois cents histoires de bandes dessinées et est l'auteur d'un grand nombre de livres (la plupart de ces livres ont été publiés au format de poche et distribués par les éditeurs Outubro, Cedibra et Fittipaldi).
En 2014, Editorial Corvo, de Rio de Janeiro, a commencé... Collection RF Lucchetti, Ce projet vise à publier une partie de l'œuvre de Rubens Francisco Lucchetti. À ce jour (septembre 2025), seize volumes ont déjà été publiés, tous au format 13 x 18 cm. Selon Marco Aurélio, l'éditeur de la collection, il ne reste plus qu'un seul volume à paraître, dont le titre sera… Rêveries.

Couverture de l'un des volumes, le volume 12, paru en 2019, de Collection RF Lucchetti.
L'illustration de couverture est l'œuvre d'un maître du dessin : le Portugais-Brésilien Jayme Cortez (né Jaime Cortez Martins, 1926-1987). 

³Bosi, E. Mémoire et société, souvenirs des personnes âgées, São Paulo, Companhia das Letras, 1994, p. 441.

⁴Informations communiquées à l'auteur dans une lettre écrite en 1994.

⁵Voyez, par exemple,
séquence de script 13 : “ Madame Ming a des traits orientaux et porte une robe moulante et brillante fendue sur le côté. La robe sombre et ses cheveux noirs accentuent la blancheur de son teint, ce qui la rend particulièrement sensuelle. De ses longs doigts, elle caresse un chat noir près de ses genoux. ”;
Séquence 48 : “ Madame Ming, vêtue d'une robe très moulante (de préférence rouge vif), caresse le chat près de ses genoux. ». (…) MING – D’abord, je vais devoir donner du lait à Satan.”;
et la séquence 128 : “ Tout en caressant le chat sur ses genoux, Madame Ming observe, à travers un paravent, le Scorpion Écarlate converser avec Maggie. ”.

⁶Lucchetti déclare à l'auteur le 7 avril 1991 : “ Mon idée (lors de la création de The Bat) était de rendre hommage, à tous en même temps : aux héros masqués qui existent depuis les feuilletons du siècle dernier, les feuilletons radiophoniques (pas les feuilletons télévisés, qui étaient autre chose ; le feuilleton radiophonique était pratiquement le cinéma transplanté dans le son), les feuilletons cinématographiques et les bandes dessinées. ”

⁷Cosme Alves Netto (1937-1996), qui a été pendant plus de deux décennies directeur de la Cinémathèque du MAM (Musée d'Art Moderne) de Rio de Janeiro (à la tête de la Cinémathèque du MAM de Rio, Cosme a permis non seulement la préservation de nombreuses œuvres visuelles, mais aussi la récupération de films considérés comme perdus), a un jour parlé de Lucchetti de la manière suivante : “ Un recréateur et un modernisateur délirant de toute une mythologie de l'horreur (momies, vampires, etc.). ”      

⁸En plus de produire de manière exhaustive, Rubens Francisco Lucchetti lisait, regardait et collectionnait des livres, des bandes dessinées et des films (sur pellicule, Super 8 mm, etc.)., VHS, DVD e Blu-ray) sur ce sujet, dans une archive babylonienne monumentale conservée dans sa maison.
Actuellement, cette collection appartient à Marco Aurélio, titulaire d'un doctorat en arts – cinéma de l'ECA (École de communication et d'arts) de l'USP (Université de São Paulo), qui la conserve.  

⁹Suivez de près la production d'Ivan avec Bressane – Bonjour Bonjour Cinédia (1973), Histoire des mers du Sud (1975) et L'histoire d'un œil (1986) – lié à Chanchada et à la parodie. Et aussi, Les beaux jours sont de retour (épisode : “ Hot Saturday ”), de 1984 : une parodie des comédies musicales américaines pour adolescents de l'époque de Jovem Guarda.

¹⁰Ferreira, J. Cinéma de l'invention, São Paulo, Max Limonad/Embrafilme, 1986, p. 245 (audacieux Les nôtres, mettant en avant ses productions déjà proches de l'horreur). Ivan a réalisé Après minuit, basé sur Mojica, en 1972, et, en 1978, un documentaire en couleur, L'univers des Marins de Mojica. C’est en 1977, par l’intermédiaire de Mojica, qu’Ivan rencontra Lucchetti.

¹¹Voir : Ferreira, J. Op. cit., p. 241. Ivan a travaillé avec Sganzerla dans Pas question, Spider !, en 1970, au début de sa carrière. Pourtant, comme Sganzerla, Ivan “"apprécier"” Les peurs, les cauchemars et les héros de la bourgeoisie. “Celui qui a une chaussure ne sera pas laissé pour compte.”, de Le bandit du feu rouge (1968), cela s'applique également bien à Ivan.

Helena Ignez et Maria Gladys, dans une scène de Pas question, Spider !.
Dans Pas question, Spider !, Ivan Cardoso fut l'assistant de Rogério Sganzerla (1946-2004).

Josette Monzani est docteure de l'Université pontificale catholique (PUC) de São Paulo et professeure d'écriture de scénarios et de langage cinématographique au sein du cursus de licence en image et son de l'Université fédérale de São Carlos (UFSCar). Spécialiste du cinéma brésilien, elle étudie principalement les œuvres de Rogério Sganzerla, Julio Bressane, Ivan Cardoso et Glauber Rocha. Depuis les années 1980, elle se consacre à l'étude de l'œuvre de Rubens Francisco Lucchetti. Elle a publié de nombreux articles dans des journaux, des revues scientifiques et des ouvrages collectifs.