{"id":8557,"date":"2025-08-06T11:21:08","date_gmt":"2025-08-06T14:21:08","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=8557"},"modified":"2026-01-29T15:36:40","modified_gmt":"2026-01-29T18:36:40","slug":"d-h-lawrence-y-solo-una-mujer-una-obra-maestra-de-la-literatura-y-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/es\/d-h-lawrence-y-solo-una-mujer-una-obra-maestra-de-la-literatura-y-el-cine\/","title":{"rendered":"DH LAWRENCE Y SOLO UNA MUJER, UNA OBRA MAESTRA DE LA LITERATURA Y EL CINE."},"content":{"rendered":"
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

<\/p>\n

Marco Aur\u00e9lio Luchetti y RF Lucchetti
E<\/em>Edici\u00f3n: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\u201cSolo una mujer <\/em>Es una pel\u00edcula realmente buena e interesante..
<\/em>C<\/strong>Comienza con vacilaci\u00f3n y lentitud, estableciendo, como una capa de hormig\u00f3n, el car\u00e1cter de dos chicas y la relaci\u00f3n entre ellas..
<\/em>O<\/strong> El ritmo y la calidad de los colores, suaves y artificiales, con muchas escenas fotografiadas en sombras de diversa \u00edndole, transmiten una sensaci\u00f3n melanc\u00f3lica de que algo no anda bien con todos..
<\/em>O<\/strong>\u00a0<\/strong>El guion, escrito por Lewis John Carlino y Howard Koch, es inteligente.\u201d
<\/em>R<\/strong>Renata Adler, en la edici\u00f3n del 8 de febrero de 1968 de El New York Times<\/em><\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

\u201cLas dos j\u00f3venes eran m\u00e1s conocidas por sus apellidos, Banford y March. Alquilaron la granja con la intenci\u00f3n de gestionarla ellas mismas: iban a criar pollos y ganarse la vida con la avicultura; adem\u00e1s, planeaban comprar una vaca para la cr\u00eda. Por desgracia, el plan no funcion\u00f3..
<\/em>Banford era una muchacha fr\u00e1gil y delicada, y usaba gafas; pero era la principal sost\u00e9n de la familia, ya que March casi no ten\u00eda dinero. El padre de Banford, un comerciante de Islington, le brind\u00f3 ayuda inicial a su hija, pensando en su salud, porque le ten\u00eda cari\u00f1o y porque parec\u00eda que no se iba a casar. March era m\u00e1s robusta. Hab\u00eda aprendido carpinter\u00eda y ebanister\u00eda en un curso nocturno en Islington, y ser\u00eda la que llevar\u00eda las riendas de la casa. Al principio, contaban con la compa\u00f1\u00eda del abuelo de Banford, un granjero jubilado. Pero, despu\u00e9s de un a\u00f1o en la granja, el anciano falleci\u00f3 y las dos chicas se quedaron solas..
<\/em>Ninguno de los dos era muy joven; rondaban los treinta, lo que demuestra que tampoco eran viejos. Empezaron el trabajo con gran valent\u00eda.\u201d<\/p>\n

<\/p>\n

Estos son los primeros p\u00e1rrafos de Solo una mujer<\/em> (El Zorro<\/em>, (en el original), una novela escrita por el poeta, novelista y cr\u00edtico ingl\u00e9s D.H. Lawrence.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

DH Lawrence (David Herbert Lawrence, 1885-1930) y su esposa, Frieda Lawrence (nacida Emma Maria Frieda Johanna Freiin von Richthofen, 1879-1956), en una fotograf\u00eda tomada el a\u00f1o en que se casaron, 1914.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

DH Lawrence naci\u00f3 en Eastwood, que se describe como tal en el segundo volumen de Los inmortales de la literatura universal<\/em> (S\u00e3o Paulo, Abril Cultural, 1972, p. 150):<\/p>\n

<\/p>\n

\u201cEastwood, cerca de Nottingham, se asemeja m\u00e1s a un pueblo que a una ciudad. Una ciudad donde se ha extra\u00eddo carb\u00f3n durante siglos. Sin embargo, las minas son casi un accidente en un paisaje embellecido por la arenisca de colores brillantes, los robles del legendario bosque de Robin Hood y las austeras colinas calizas de la provincia de Derbyshire..
<\/em>Un d\u00eda, en la segunda mitad del siglo XIX, llegaron los capitalistas y los ferrocarriles. Y el paisaje cambi\u00f3 gradualmente. Las peque\u00f1as caba\u00f1as de los mineros fueron reemplazadas por casas de ladrillo. El arcaico proceso de extracci\u00f3n de minerales se moderniz\u00f3. Se construyeron grandes minas de carb\u00f3n. Y se tendieron v\u00edas f\u00e9rreas a trav\u00e9s de tierras de cultivo, colinas y bosques. Aun as\u00ed, el paisaje sigue siendo hermoso.\u201d<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

La casa donde naci\u00f3 D.H. Lawrence, en el n\u00famero 8 de la calle Victoria en Eastwood, es actualmente el Museo del Lugar de Nacimiento de D.H. Lawrence, que alberga algunos objetos originales de la familia del escritor.<\/em>\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

D.H. Lawrence, cuarto hijo de Arthur John Lawrence, un minero casi analfabeto (uno de esos mineros alcoh\u00f3licos y maleducados) que ten\u00eda la costumbre de comer con una navaja y beber t\u00e9 en un platillo, y Lydia Lawrence (de soltera Lydia Beardsall), una antigua maestra de modales refinados, fue uno de los autores brit\u00e1nicos cuyas obras m\u00e1s suscitaron controversia y opiniones encontradas. Su obra, a pesar de ser considerada innovadora en la est\u00e9tica de la literatura inglesa del siglo XX, sigue siendo incomprendida por muchos lectores, quienes la consideran vulgar e indecente. Incluso hay lectores \u2014hip\u00f3critas (que defienden abiertamente un puritanismo que ellos mismos no comparten en absoluto) y\/o con escaso intelecto (creemos que llegaron tarde al lavado de cerebro)\u2014 que la consideran pornogr\u00e1fica..
<\/em>Tras terminar el instituto, DH Lawrence trabaj\u00f3 como oficinista. Pero tres meses despu\u00e9s, debido a una neumon\u00eda grave, tuvo que dejar su trabajo..
<\/em>En cuanto se recuper\u00f3 de la neumon\u00eda, se hizo maestro de escuela y, durante tres a\u00f1os, dio clases a los hijos de los mineros..
<\/em>Durante este tiempo, animado por Jessie Chambers, una joven a la que hab\u00eda conocido mientras se recuperaba de una neumon\u00eda, D.H. Lawrence aprendi\u00f3 a tocar el piano y a pintar..
<\/em>(Abrir un par\u00e9ntesis).
<\/em>Algunas de las primeras acuarelas del escritor se exhiben en el Museo Casa Natal de D.H. Lawrence..
<\/em>Cierre el par\u00e9ntesis.
<\/em>Animado tambi\u00e9n por Jessie, D.H. Lawrence perfeccion\u00f3 sus conocimientos literarios leyendo las novelas de Emily Bront\u00eb, George Eliot y Thomas Hardy. M\u00e1s tarde, descubrir\u00eda a los poetas John Keats y Percy Byshe Shelley, as\u00ed como las obras de Shakespeare.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

En la foto de arriba, Jessie Chambers.
C<\/em>En una ocasi\u00f3n, D.H. Lawrence dijo sobre Jessie Chambers:<\/em> \u201c"Esa chica me lanz\u00f3, con tanta facilidad, a mi carrera literaria, como una princesa cortando la cinta inaugural de un barco."\u201d<\/p>\n

<\/p>\n

En 1906, D.H. Lawrence se matricul\u00f3 en la Universidad de Nottingham y comenz\u00f3 a escribir su primera novela., El pavo real blanco<\/em> (El pavo real blanco<\/em>), publicado, sin mayores repercusiones, en 1911.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Portada de una edici\u00f3n reciente de la primera novela de D.H. Lawrence.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Fue con la publicaci\u00f3n, en 1913, de Hijos y amantes<\/em> (Ni\u00f1os y amantes<\/em>), una novela pr\u00e1cticamente autobiogr\u00e1fica, que convirti\u00f3 a D.H. Lawrence en una figura destacada en los c\u00edrculos literarios ingleses y contribuy\u00f3 a su reconocimiento como un escritor importante..
Ni\u00f1os y amantes <\/em>Describe el ambiente familiar de una familia minera. Sus personajes principales son la se\u00f1ora Morel y su hijo Paul, un ni\u00f1o d\u00e9bil con temperamento art\u00edstico..
<\/em>En el octavo volumen de su monumental e indispensable obra Historia de la literatura occidental<\/em> (Es, sin duda, la historia de la literatura m\u00e1s grande y mejor conocida en cualquier idioma y en todo el mundo), se refiri\u00f3 el cr\u00edtico y ensayista austr\u00edaco-brasile\u00f1o Otto Maria Carpeaux. Ni\u00f1os y amantes<\/em> con estas palabras:<\/p>\n

<\/p>\n

\u201c"La primera gran revelaci\u00f3n de talento de D.H. Lawrence", Ni\u00f1os y amantes<\/em> Se trata de una novela psicoanal\u00edtica, escrita antes de que el psicoan\u00e1lisis se pusiera de moda y antes de que el autor lo conociera. A partir de la relaci\u00f3n entre madre e hijo, los psicoanalistas pretenden deducir toda la obra literaria de Lawrence y dilucidar la psicolog\u00eda del escritor.\u201d<\/p>\n

<\/p>\n

Y, en un texto fechado en 1943, el ensayista, escritor, autor de memorias y cr\u00edtico literario portugu\u00e9s Jo\u00e3o Gaspar Sim\u00f5es escribi\u00f3 lo siguiente sobre Ni\u00f1os y amantes<\/em>:<\/p>\n

<\/p>\n

\u201cEs la novela m\u00e1s potente de D.H. Lawrence. Es una de las novelas m\u00e1s extraordinarias jam\u00e1s escritas. El problema que se debate en este libro es psicol\u00f3gico. No desde un punto de vista cient\u00edfico, como ocurre en ciertas novelas modernas, sino mediante la transposici\u00f3n al arte de un complejo vivido de forma tan directa que podr\u00eda decirse que presenciamos la resurrecci\u00f3n de la tragedia griega. El doloroso y extra\u00f1o drama de Edipo emerge en esta obra. De hecho, algunos en Inglaterra (Middleton Murry) afirmaron que el arte de Lawrence era fruto de este complejo psicoanal\u00edtico. Ni\u00f1os y amantes<\/em> De hecho, es la novela m\u00e1s autobiogr\u00e1fica de este autor, y en ella se retrata la angustia de un hijo cuyos amores se ven frustrados por una pasi\u00f3n secreta: la pasi\u00f3n por su propia madre. As\u00ed, a lo largo de esta apasionante novela, en la que presenciamos el fracaso de todos los amores de Paul Morel, la figura que domina la escena y absorbe toda la vida a su alrededor es la de la madre. Por eso, cuando su lento, agonizante y pat\u00e9tico sufrimiento llega a su fin, sentimos, como el propio hijo, que toda tiran\u00eda ha terminado, que una nueva vida est\u00e1 a punto de comenzar. La obra de Lawrence es, en s\u00ed misma, como una sublimaci\u00f3n de este amor imposible.\u201d<\/p>\n

<\/p>\n

Bueno, si Ni\u00f1os y amantes<\/em> \u00e9 \u201c"La novela m\u00e1s poderosa de D.H. Lawrence"\u201d<\/em>, la novela m\u00e1s fuerte del escritor es, sin duda, El Zorro<\/em> (El Zorro<\/em>, (en una traducci\u00f3n literal), sobre la cual, en una rese\u00f1a publicada en la edici\u00f3n del 5 de diciembre de 2002 de La revista New York Review of Books<\/em>, La escritora brit\u00e1nica Doris Lessing afirm\u00f3:<\/p>\n

<\/p>\n

\u201cLa atm\u00f3sfera de El Zorro<\/em> Es tan poderosa que f\u00e1cilmente olvidamos cu\u00e1n firmemente arraigada est\u00e1 en su tiempo y lugar. La Primera Guerra Mundial acaba de terminar y los soldados regresan a casa. Debe ser 1919, pues la gran epidemia de gripe se ha cobrado v\u00edctimas en el pueblo cercano. La peque\u00f1a granja donde dos j\u00f3venes, March y Banford, intentan alcanzar la independencia, est\u00e1 ensombrecida por la guerra. Fracasan; no saben cultivar la tierra. Emocionalmente, tampoco est\u00e1n bien: reina la desolaci\u00f3n y el miedo al futuro. La desesperaci\u00f3n encuentra una entrada f\u00e1cil y tienen un enemigo visible: un zorro que roba sus preciadas gallinas. Deciden que deben matar a este ladr\u00f3n, pero es demasiado astuto para ellas. Este animal obsesiona a March, la m\u00e1s fuerte de las dos. Desde el principio, esta bestia es m\u00e1s que ella misma.\u201d<\/p>\n

<\/p>\n

Publicado originalmente en 1922 en la revista literaria estadounidense. El dial<\/em>, El Zorro <\/em>Es una novela oscura y tr\u00e1gica. Tan tr\u00e1gica como cualquier tragedia escrita por S\u00f3focles o Eur\u00edpides..
<\/em>Nos atrevemos a decir que El Zorro<\/em> Es una f\u00e1bula moderna, escrita concisamente (apenas ochenta y siete p\u00e1ginas) y con precisi\u00f3n (D.H. Lawrence no desperdici\u00f3 palabras ni detalles innecesarios), en un tono po\u00e9tico que nos sumerge poco a poco en la dif\u00edcil vida cotidiana de dos j\u00f3venes que viven pr\u00e1cticamente aisladas del mundo. Es un estudio extraordinario y conmovedor de sentimientos profundos y violentos, cuando se forma un tri\u00e1ngulo amoroso con la aparici\u00f3n, primero de un zorro y luego de un joven, Henry Grenfel, en la vida de Jill Banford y Ellen March, quienes conviven en una peque\u00f1a granja..
<\/em>De todos modos, El Zorro<\/em> Es perfecto. No es coincidencia que haya sido elegido como uno de los 1001 libros que debes leer antes de morir<\/em> (ocupa la posici\u00f3n 724).
<\/em>Hemos tomado nota del texto de El Zorro <\/em>en 1977, a trav\u00e9s de la traducci\u00f3n al portugu\u00e9s de Jos\u00e9 Veiga y publicada en un libro lanzado en formato Libro de bolsillo (aproximadamente 10,5 x 18 cm)<\/em>, de Edibolso, de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Portada del libro de Edibolso con el texto en portugu\u00e9s de la novela.<\/em> El Zorro.
Esta edici\u00f3n de Edibolso fue autorizada por la Distribuidora Record de Servi\u00e7os de Imprensa SA, de R\u00edo de Janeiro, que en ese momento pose\u00eda los derechos de la traducci\u00f3n realizada por Jos\u00e9 Veiga.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Curiosamente, o m\u00e1s bien por coincidencia, casi al mismo tiempo (simplemente no recordamos si fue poco antes o poco despu\u00e9s de adquirir el volumen publicado por Edibolso), presenciamos... Sesi\u00f3n de gala<\/em>, desde TV Globo, hasta la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Solo una mujer.
<\/em>Tambi\u00e9n titulado Solo una mujer<\/em>, La pel\u00edcula, una producci\u00f3n canadiense dirigida por Mark Rydell, se estren\u00f3 en los cines canadienses el 13 de diciembre de 1967. Estuvo protagonizada por la actriz estadounidense Sandy Dennis como Jill Banford y la actriz inglesa Anne Heywood como Ellen March.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Anne Heywood (nacida Violet Joan Pretty, 1931\u20132023) y Sandy Dennis (Sandra Dale Dennis, 1937\u20131992), interpretando a Ellen March y Jill Banford respectivamente, en una escena de<\/em> Solo una mujer.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

En Estados Unidos, la pel\u00edcula se estren\u00f3 en febrero de 1968..
<\/em>En Brasil, debutar\u00eda reci\u00e9n en 1969, despu\u00e9s de ganar el Globo de Oro<\/em> Mejor pel\u00edcula en lengua extranjera en ingl\u00e9s.
<\/em>Abrir otro par\u00e9ntesis.
Solo una mujer<\/em> compiti\u00f3 en otras tres categor\u00edas Globo de Oro<\/em>Mejor director, mejor guion y mejor actriz en una pel\u00edcula dram\u00e1tica. Lamentablemente, no gan\u00f3 en ninguna de ellas..
<\/em>Cierra ese par\u00e9ntesis.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Por su actuaci\u00f3n en <\/em>Solo una mujer, Anne Heywood fue nominada para <\/em>Globo de Oro Nominada a Mejor Actriz en una Pel\u00edcula Dram\u00e1tica. No gan\u00f3 el premio, pero deber\u00eda haberlo hecho.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

En 1968, casi simult\u00e1neamente con el lanzamiento de Solo una mujer<\/em> En Estados Unidos, la editorial Sphere Books, con sede en Londres, lo public\u00f3 en ese formato. libro de bolsillo<\/em>, un libro que contiene el texto de la novela de D.H. Lawrence. El libro tuvo varias ediciones consecutivas, y la portada de una de ellas reproduce una de las escenas m\u00e1s impactantes y poderosas de la pel\u00edcula.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

La pel\u00edcula, bastante fiel a la novela (una de las pocas modificaciones: mientras que en la novela la acci\u00f3n transcurre en Inglaterra en 1918, en la pel\u00edcula se desarrolla en Canad\u00e1 en la d\u00e9cada de 1960), cuenta la historia de Jill Banford y Ellen March, dos amigas no tan j\u00f3venes \u2014ambas menores de treinta a\u00f1os\u2014 y de cierta belleza, que cr\u00edan gallinas en una granja para subsistir. La granja est\u00e1 aislada, es fr\u00eda y est\u00e1 rodeada de bosques. La sumisa Jill (la de cabello m\u00e1s claro) se encarga de las tareas dom\u00e9sticas (cocina, por ejemplo) y administra las finanzas, mientras que la independiente y fuerte Ellen (la de cabello m\u00e1s oscuro) se ocupa del trabajo m\u00e1s pesado, como cortar le\u00f1a y reparar cercas. A pesar de estar aisladas del resto del mundo, teni\u00e9ndose solo la una a la otra, Jill y Ellen son felices. Porque eligieron ese lugar para vivir. Tambi\u00e9n eligieron ese estilo de vida.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Por la noche, Jill y Ellen comparten la misma cama.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Mmm\u2026 No es exactamente as\u00ed. Parece que la que eligi\u00f3 vivir en ese lugar perdido de Dios es la m\u00e1s habladora y alegre de las dos mujeres: Jill. Teme por el futuro y sabe que no se har\u00e1n ricos criando gallinas. Siempre se est\u00e1 quejando de su situaci\u00f3n financiera y haciendo c\u00e1lculos. Sin embargo, al mismo tiempo, seg\u00fan sus propias palabras, \u201c"Nunca se hab\u00eda sentido tan segura, tan a gusto".\u201d<\/em>\u2026sin que nadie le d\u00e9 \u00f3rdenes. Y la se\u00f1orita Banford hace todo lo posible por complacer a su compa\u00f1era, la taciturna y a veces bastante cruel Ellen, quien, aunque no se lo confiesa a su amiga, se siente infeliz viviendo en un lugar tan desolado. Adem\u00e1s, est\u00e1 consumida por deseos sexuales..
<\/em>\u00a1Ah, los deseos sexuales de la se\u00f1orita March!
<\/em>Ellen no tiene m\u00e1s remedio que consolarse a solas en el ba\u00f1o..
<\/em>Debemos recordar que Solo una mujer<\/em> Esta pel\u00edcula est\u00e1 dirigida a un p\u00fablico adulto y se realiz\u00f3 en una \u00e9poca en la que se romp\u00edan tab\u00faes. Por lo tanto, contiene escenas fuertes. Una de ellas es cuando Ellen, completamente desnuda, se masturba en el ba\u00f1o. No es una escena vulgar ni explotadora. Forma parte de un contexto. Adem\u00e1s, toda la carga er\u00f3tica se concentra en los gemidos y expresiones del personaje, cuya imagen se refleja en los espejos de la habitaci\u00f3n. Y diremos m\u00e1s: en esta escena no vemos a una actriz interpretando a un personaje que se entrega al placer solitario. Vemos, m\u00e1s bien, a una mujer necesitada que se ve obligada a recurrir a la masturbaci\u00f3n para satisfacer sus deseos. Es en momentos como estos cuando nos damos cuenta de la grandeza de un actor o actriz. No vemos al int\u00e9rprete ante nosotros, sino solo al personaje.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Una hermosa imagen de<\/em> Solo una mujer, mostrando al personaje de Ellen March.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Pero volviendo al punto principal: todo va bien, hasta que\u2026 hasta que un d\u00eda aparece el primer elemento que desestabilizar\u00e1 la vida cotidiana de las dos mujeres: un zorro que empieza a asustar, atacar y matar a las gallinas, para desesperaci\u00f3n de Jill..
<\/em>Ellen intenta, sin \u00e9xito, cazar y matar al animal con un disparo de su escopeta de dos ca\u00f1ones..
<\/em>En otra ocasi\u00f3n, la se\u00f1orita March y el zorro se encuentran cara a cara..
<\/em>Es una secuencia memorable que revela el talento de los dos guionistas, el talento del director de fotograf\u00eda, William Fraker, y el talento del editor, Thomas Stanford.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

La secuencia comienza con la se\u00f1orita March absorta, contemplando su reflejo en el agua del arroyo que corre cerca de la granja. Luego, se quita los guantes de lana y el gorro de aviador, sin importarle el fr\u00edo. Se sacude el cabello con un gesto muy femenino y se toca los pechos sobre su grueso abrigo. Se siente como una mujer. De repente, al darse la vuelta, ve, a pocos metros de distancia, al zorro mir\u00e1ndola fijamente. El animal parece no sentir miedo de Ellen. Al contrario, se muestra seguro y con una mirada desafiante, como si le dijera a la criatura que tiene delante: \u201c\u00bfY qu\u00e9 vas a hacer?\u201d<\/em> Por su parte, la se\u00f1orita March es perfectamente capaz de dispararle al zorro, ya que tiene el rifle. Sin embargo, no dispara ni un solo tiro. Ni siquiera apunta el arma al animal. Parece hipnotizada por \u00e9l. Finalmente, el zorro huye, desapareciendo en el bosque. Todo esto se cuenta\/muestra en una r\u00e1pida sucesi\u00f3n de varias tomas: plano medio de la se\u00f1orita March, primer\u00edsimo primer plano del zorro, primer plano de la se\u00f1orita March, primer\u00edsimo primer plano de la se\u00f1orita March, primer plano de los ojos de la se\u00f1orita March, primer\u00edsimo primer plano del zorro, primer\u00edsimo primer plano de la se\u00f1orita March, primer plano de los ojos del zorro, primer plano de los ojos de la se\u00f1orita March, primer\u00edsimo primer plano del zorro, plano medio de la se\u00f1orita March, plano medio del zorro y primer plano de los ojos del zorro. Hay un corte casi imperceptible, y luego se muestra al zorro por completo, corriendo en la nieve y desapareciendo entre los \u00e1rboles. Otro corte. Primer plano de la se\u00f1orita March. March. Luego, de viaje<\/em> Desde el principio, hasta llegar a un primer plano de la Sra. March..
<\/em>Pasemos a la siguiente secuencia..
<\/em>Es la hora de cenar..
<\/em>Jill y Ellen est\u00e1n sentadas a la mesa, charlando..
<\/em>La parte final de la conversaci\u00f3n merece ser transcrita aqu\u00ed:<\/p>\n

<\/p>\n

Ellen:<\/strong> Hoy vi al zorro. Estaba muy cerca. Ten\u00eda el arma, pero no dispar\u00e9..
<\/em>Jill:<\/strong> \u00bfPor qu\u00e9 no dispar\u00f3?
<\/em>Ellen:<\/strong> No lo s\u00e9. Ella me mir\u00f3. Y yo la mir\u00e9. No ten\u00eda miedo. Simplemente me mir\u00f3..
<\/em>Jill:<\/strong> Esto no tiene absolutamente ning\u00fan sentido..
<\/em>Ellen:<\/strong> Lo s\u00e9. He estado pensando en ello desde que regres\u00e9..
<\/em>Jill:<\/strong> \u00bfLlevaba el arma consigo?.
<\/em>Ellen:<\/strong> Ya dije que s\u00ed..
<\/em>Jill (molesta):<\/strong> Si ten\u00eda el arma, \u00bfpor qu\u00e9 no dispar\u00f3?.
<\/em>Ellen:<\/strong> No lo s\u00e9. Me pill\u00f3 desprevenida. Me estaba mirando. Me miraba fijamente. Simplemente se qued\u00f3 all\u00ed parada..
<\/em>Jill:<\/strong> \u00bfNo estaba asustada?
<\/em>Ellen:<\/strong> No.
<\/em>Jill:<\/strong> Oh, marzo\u2026 marzo, no tiene sentido..
<\/em>Ellen:<\/strong> Eso fue lo que pas\u00f3..
<\/em>Jill:<\/strong> \u00a1Esto es rid\u00edculo!.
<\/em>Ellen:<\/strong> S\u00ed, as\u00ed es. Pero... lo que pas\u00f3 fue diferente. Y... muy extra\u00f1o.<\/p>\n

<\/p>\n

Un dato curioso: Jill siempre dice el nombre de su amiga, o mejor dicho, su apellido. Sin embargo, Ellen rara vez pronuncia el nombre o el apellido de Jill..
<\/em>Hablando de nombres....
<\/em>Jill y Ellen tienen una vaca. Se llama Eur\u00eddice, el mismo nombre que una de las ninfas de la mitolog\u00eda griega..
<\/em>Seg\u00fan la leyenda, un d\u00eda, mientras paseaba con algunas de sus compa\u00f1eras (seg\u00fan otra versi\u00f3n, el suceso ocurri\u00f3 cuando hu\u00eda del pastor Aristeo, que intentaba violarla), Eur\u00eddice fue mordida por una serpiente y muri\u00f3. Desesperado por la muerte de su amada esposa, Orfeo, distinguido por sus dotes como m\u00fasico y poeta, descendi\u00f3 al Inframundo, el reino de los muertos. All\u00ed, Orfeo comenz\u00f3 a cantar en homenaje a su amada. Conmovido por la melodiosa canci\u00f3n, Hades, el dios del Inframundo, resucit\u00f3 a Eur\u00eddice y consinti\u00f3 en que Orfeo se la llevara. Pero con una condici\u00f3n: Orfeo no pod\u00eda, bajo ninguna circunstancia, mirar a Eur\u00eddice hasta que hubieran cruzado los l\u00edmites del Inframundo. Desafortunadamente, justo cuando estaban a punto de abandonar el Inframundo, Orfeo, incapaz de resistirse, mir\u00f3 a su esposa reci\u00e9n resucitada. Inmediatamente, Eur\u00eddice regres\u00f3 al Inframundo, y Orfeo jam\u00e1s volvi\u00f3 all\u00ed.ella.
<\/em>F<\/span>Vaya, me he desviado del tema, volvamos a hablar de la pel\u00edcula. Solo una mujer.
<\/em>En una noche de invierno, aparece el segundo elemento desestabilizador: Pablo (esta es otra diferencia con el texto de DH L).a<\/i>Wrence. En la novela, su nombre es Henry) Grenfel (interpretado por Keir Dullea), un marinero de la Marina Mercante..
<\/em>Paul est\u00e1 de permiso y llega buscando a su abuelo, William, el antiguo propietario de la granja..
<\/em>Abrir otro par\u00e9ntesis.
<\/em>Inmediatamente establecemos una analog\u00eda entre Paul Grenfel y un zorro. El animal amenaza a las gallinas y causa estragos en el gallinero. Siendo hombre, Paul amenaza la armon\u00eda entre Jill y Ellen. Destruye esa amistad..
<\/em>En la novela, es March quien establece la analog\u00eda entre Paul y el zorro:<\/p>\n

<\/p>\n

\u201c"Para March, \u00e9l era el zorro. \u00bfPero qu\u00e9 la hizo pensar eso? \u00bfLa forma en que su cabeza se proyectaba hacia adelante? \u00bfEl brillo de sus hermosos ojos?"<\/em> \u00bfLos pelos rubios en su rostro sonrojado? \u00bfO sus ojos penetrantes y brillantes? Imposible saberlo. Pero para ella, aquel muchacho era el zorro; y no ve\u00eda nada m\u00e1s en \u00e9l.\u201d<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Cierra este nuevo par\u00e9ntesis.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Keir Dullea, interpretando a Paul Grenfel.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Paul descubre que su abuelo falleci\u00f3 el invierno anterior..
<\/em>Sin otro lugar adonde ir, Paul finalmente convence a Jill y Ellen para que le permitan quedarse con ellas durante el tiempo que dure su baja (quince d\u00edas), a cambio de que les ayude con las tareas m\u00e1s agotadoras..
<\/em>Los d\u00edas pasan..
<\/em>Paul habla m\u00e1s con Jill. Sin embargo, \u00e9l y Ellen parecen comunicarse de forma no verbal. Poco a poco, Paul se siente atra\u00eddo por Ellen, lo que despierta los celos y el resentimiento de Jill. Se desarrolla una relaci\u00f3n de amor-odio entre los tres personajes. La tranquilidad y la armon\u00eda se rompen para siempre..
<\/em>Curiosamente, al principio es la se\u00f1orita March quien se siente inc\u00f3moda con la llegada y la presencia de Paul. M\u00e1s tarde, al darse cuenta de que Paul est\u00e1 interesado en su amiga, es Jill quien quiere que se vaya cuanto antes. Incluso lo llama... \u201c"vagabundo".<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Sandy Dennis, Keir Dullea y Anne<\/em> Heywood, en una escena de<\/em> Solo una mujer.<\/p>\n

<\/p>\n

Finalmente, transcribimos lo que el cr\u00edtico Roger Ebert dijo en la edici\u00f3n del 22 de abril de 1968 del peri\u00f3dico. Chicago Sun-Times<\/em>, con respecto a Solo una mujer<\/em>:<\/p>\n

<\/p>\n

\u201c"Una obra maestra impactante. La atm\u00f3sfera delicadamente construida de fr\u00edo y nieve, atardeceres tempranos y un fr\u00edo persistente marca la pauta.". <\/em>Extra\u00f1ar Dennis tiene un papel dif\u00edcil, uno que podr\u00eda haberse vuelto rid\u00edculo; pero lo maneja bien. Dullea, por su parte, ofrece una actuaci\u00f3n m\u00e1s consistente que en algunas de sus pel\u00edculas m\u00e1s recientes, donde interpret\u00f3 una serie de personajes inseguros y d\u00e9biles. Esta vez, al encarnar a una figura dominante, su actuaci\u00f3n es totalmente exitosa. Y encuentra a su pareja ideal en... <\/em>Extra\u00f1ar "Heywood."\u201d<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Sandy Dennis, en una escena de <\/em>Solo una mujer.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Keir Dullea y Anne Heywood, en una escena de <\/em>Solo una mujer.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

P\u00f3ster original de la pel\u00edcula<\/em> Solo una mujer.
El p\u00f3ster fue creado por Leo Dillon (Lionel John Dillon Jr., 1933-2012) y su esposa, Diane Dillon (de soltera Diane Sorber), quienes son muy conocidos por ilustrar libros infantiles y crear ilustraciones para portadas de... <\/em>libros de bolsillo Ciencia ficci\u00f3n.<\/em>\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Solo una mujer<\/em><\/strong> (El Zorro<\/em><\/strong>, Canad\u00e1, 1967, 110')
<\/em>Direcci\u00f3n:<\/strong> Mark Rydell
<\/em>Producci\u00f3n:<\/strong> Raymond Stross
<\/em>Mapa vial:<\/strong> Lewis John Carlino y Howard Koch, basada en la novela hom\u00f3nima de D.H. Lawrence
<\/em>Fotograf\u00eda:<\/strong> William Fraker
<\/em>Asamblea:<\/strong> Thomas Stanford
<\/em>M\u00fasica:<\/strong> Lalo Schifrin
<\/em>Elenco:<\/strong> Sandy Dennis (Jill Banford), Anne Heywood (Ellen March), Keir Dullea (Paul Grenfel), Glyn Morris (Overstreet)\u00a0 \u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

Marco Aur\u00e9lio Lucchetti es profesor universitario e investigador en cine, c\u00f3mic y libros de divulgaci\u00f3n.
<\/em>RF Lucchetti (Rubens Francisco Lucchetti, 1930-2024) fue un escritor de ficci\u00f3n y guionista para la revista Cinema & Comics.<\/em>.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marco Aur\u00e9lio Luchetti & R. F. LucchettiEdi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti \u201cApenas uma […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":8587,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[60],"tags":[],"class_list":["post-8557","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinematografo"],"acf":[],"yoast_head":"\nD. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA - Cine Clube Cauim<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/cauim.org\/es\/d-h-lawrence-y-solo-una-mujer-una-obra-maestra-de-la-literatura-y-el-cine\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"D. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA - Cine Clube Cauim\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Marco Aur\u00e9lio Luchetti & R. F. LucchettiEdi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti \u201cApenas uma […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/cauim.org\/es\/d-h-lawrence-y-solo-una-mujer-una-obra-maestra-de-la-literatura-y-el-cine\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Cine Clube Cauim\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-08-06T14:21:08+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-01-29T18:36:40+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/apenas-uma-mulher-0.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1273\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"715\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"marcoal.lucchetti\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"marcoal.lucchetti\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"25 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/\"},\"author\":{\"name\":\"marcoal.lucchetti\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc\"},\"headline\":\"D. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA\",\"datePublished\":\"2025-08-06T14:21:08+00:00\",\"dateModified\":\"2026-01-29T18:36:40+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/\"},\"wordCount\":3967,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\"},\"articleSection\":[\"Cinemat\u00f3grafo\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/\",\"name\":\"D. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA - Cine Clube Cauim\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#website\"},\"datePublished\":\"2025-08-06T14:21:08+00:00\",\"dateModified\":\"2026-01-29T18:36:40+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"In\u00edcio\",\"item\":\"https:\/\/cauim.org\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"D. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/\",\"name\":\"Cine Clube Cauim\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/cauim.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\",\"name\":\"Cine Clube Cauim\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png\",\"width\":596,\"height\":161,\"caption\":\"Cine Clube Cauim\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/www.instagram.com\/cauimoficial\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc\",\"name\":\"marcoal.lucchetti\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/es\/author\/marcoal-lucchetti\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"DH LAWRENCE Y JUST A WOMAN, UNA OBRA MAESTRA DE LA LITERATURA Y EL CINE - Club de Cine Cauim","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/cauim.org\/es\/d-h-lawrence-y-solo-una-mujer-una-obra-maestra-de-la-literatura-y-el-cine\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"D. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA - Cine Clube Cauim","og_description":"Marco Aur\u00e9lio Luchetti & R. F. LucchettiEdi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti \u201cApenas uma […]","og_url":"https:\/\/cauim.org\/es\/d-h-lawrence-y-solo-una-mujer-una-obra-maestra-de-la-literatura-y-el-cine\/","og_site_name":"Cine Clube Cauim","article_published_time":"2025-08-06T14:21:08+00:00","article_modified_time":"2026-01-29T18:36:40+00:00","og_image":[{"width":1273,"height":715,"url":"http:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/apenas-uma-mulher-0.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"marcoal.lucchetti","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"marcoal.lucchetti","Est. reading time":"25 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/"},"author":{"name":"marcoal.lucchetti","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc"},"headline":"D. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA","datePublished":"2025-08-06T14:21:08+00:00","dateModified":"2026-01-29T18:36:40+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/"},"wordCount":3967,"publisher":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization"},"articleSection":["Cinemat\u00f3grafo"],"inLanguage":"es"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/","url":"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/","name":"DH LAWRENCE Y JUST A WOMAN, UNA OBRA MAESTRA DE LA LITERATURA Y EL CINE - Club de Cine Cauim","isPartOf":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#website"},"datePublished":"2025-08-06T14:21:08+00:00","dateModified":"2026-01-29T18:36:40+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/cauim.org\/d-h-lawrence-e-apenas-uma-mulher-uma-obra-prima-da-literatura-e-do-cinema\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"In\u00edcio","item":"https:\/\/cauim.org\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"D. H. LAWRENCE E APENAS UMA MULHER, UMA OBRA-PRIMA DA LITERATURA E DO CINEMA"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/cauim.org\/#website","url":"https:\/\/cauim.org\/","name":"Club de cine de Cauim","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/cauim.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization","name":"Club de cine de Cauim","url":"https:\/\/cauim.org\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png","contentUrl":"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png","width":596,"height":161,"caption":"Cine Clube Cauim"},"image":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.instagram.com\/cauimoficial\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc","name":"marcoal.lucchetti","url":"https:\/\/cauim.org\/es\/author\/marcoal-lucchetti\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8557","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8557"}],"version-history":[{"count":34,"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8557\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8666,"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8557\/revisions\/8666"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8587"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8557"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8557"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8557"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}