{"id":7195,"date":"2025-05-07T10:29:48","date_gmt":"2025-05-07T13:29:48","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=7195"},"modified":"2026-01-29T15:48:32","modified_gmt":"2026-01-29T18:48:32","slug":"lo-que-dijeron-sobre-alfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/es\/lo-que-dijeron-sobre-alfred-hitchcock\/","title":{"rendered":"LO QUE DIJERON SOBRE ALFRED HITCHCOCK"},"content":{"rendered":"
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Selecci\u00f3n, Organizaci\u00f3n y Edici\u00f3n: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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Pedro Maciel Guimar\u00e3es:<\/strong> La carrera de Hitchcock est\u00e1 repleta de mujeres con las que el director colabor\u00f3 estrechamente, especialmente actrices. Pero tras las c\u00e1maras, otros profesionales tambi\u00e9n fueron fundamentales para la construcci\u00f3n del mito hitchcockiano. La guionista y supervisora de continuidad Alma Reville (Alma Lucy Reville, 1899-1982), quien estuvo casada con el director durante m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os, es una de estas figuras. Alma Reville particip\u00f3 en pel\u00edculas de otros directores, tambi\u00e9n como guionista; pero nada se compara con su colaboraci\u00f3n con Hitchcock, con quien estuvo casada hasta la muerte del cineasta en 1980.<\/p>\n

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Alfred Hitchcock, acompa\u00f1ado de su esposa, Alma Reville.<\/em><\/p>\n

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Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald:<\/strong> En un ensayo publicado hace alg\u00fan tiempo \u2013 Las serpientes y el caduceo<\/em> El cineasta franc\u00e9s Alain Resnais busc\u00f3 definir las dos corrientes b\u00e1sicas del cine, a saber, el realismo y la fantas\u00eda, establecidas desde sus inicios por los pioneros del llamado S\u00e9ptimo Arte: Lumi\u00e8re y M\u00e9li\u00e8s. El primero abri\u00f3 las puertas al cine documental; el segundo, a la ficci\u00f3n. Como era de esperar, Alfred Hitchcock abraz\u00f3 plenamente esta \u00faltima, y de una manera muy particular.
J<\/strong>Aim\u00e9 Rodrigues:<\/strong> Alfred Joseph Hitchcock naci\u00f3 en Londres, Inglaterra, el 13 de agosto de 1899. Era hijo de un pr\u00f3spero comerciante de verduras, originario de Essex. Su carrera se divide en dos periodos: el ingl\u00e9s y el estadounidense, sin que uno est\u00e9 desconectado del otro.<\/p>\n

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Una escena de <\/em>Corresponsal extranjero (<\/em>Corresponsal extranjero, (1940), una de las primeras pel\u00edculas que Hitchcock realiz\u00f3 en Estados Unidos.<\/em><\/p>\n

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Sergio Augusto:<\/strong> Sus compatriotas lo despreciaron. Una rara excepci\u00f3n: Graham Greene, cr\u00edtico de cine de El espectador<\/em>, entre 1931 y 1939.
J<\/strong>Aim\u00e9 Rodrigues:<\/strong> La obra de Hitchcock ha sido importante desde sus inicios. Y si bien algunas pel\u00edculas destacan en su filmograf\u00eda, dej\u00f3 su inconfundible huella en todas ellas. El suspenso y el humor son rasgos inconfundibles de su estilo. Es raro que las obras de Hitchcock carezcan de estos dos elementos b\u00e1sicos. Adem\u00e1s, posee una inteligencia y sensibilidad perdurables.
J<\/strong>Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald:<\/strong> Hitchcock declar\u00f3: \u201c"Podr\u00eda decirse que soy como un pintor que pinta flores. Lo que me interesa es mi forma de abordar las cosas. Pero, por otro lado, si fuera pintor, dir\u00eda:"<\/em> \u2018'Solo puedo pintar aquello que contiene un mensaje.'\u2019\u201d<\/em> La manifestaci\u00f3n obvia y sencilla encierra sutileza a trav\u00e9s de la met\u00e1fora y la correlaci\u00f3n de aparentes heterogeneidades. Y el constante intercambio de est\u00edmulos entre fondo y forma, y viceversa.
A<\/strong>Alfred Hitchcock:<\/strong> La \u00fanica manera de librarme de mis miedos es haciendo pel\u00edculas sobre ellos.
JC Ismael:<\/strong> En 1983, el bi\u00f3grafo estadounidense Donald Spoto public\u00f3 una biograf\u00eda de Hitchcock que horroriz\u00f3 a los admiradores del cineasta. En ella, Hitchcock es descrito como una persona mezquina, maliciosa, resentida y ego\u00edsta. En resumen, alguien a quien nadie querr\u00eda como amigo, y mucho menos como enemigo. Pero Spoto justifica estos defectos de car\u00e1cter argumentando que si su biografiado fuera otra persona... \u201c"normal"\u201d<\/em>, Le faltaba la sensibilidad necesaria para crear sus personajes inolvidables, cuyo atractivo reside precisamente en esas desviaciones. El asesinato lo fascinaba. Al igual que Thomas De Quincey, lo consideraba una de las bellas artes. \u201c"El asesinato es mi tema favorito, ya que amor es una palabra cargada de sospecha."\u201d<\/em><\/p>\n

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En Cortina rasgada<\/em> (Cortina rasgada<\/em>, En la pel\u00edcula "The Last of Us Part II" (1967), en la secuencia en la que el profesor Michael Armstrong (Paul Newman) lucha contra un agente comunista, el siniestro Hermann Gromek (Wolfgang Kieling), Hitchcock intent\u00f3 demostrar lo dif\u00edcil que es matar a una persona.<\/p>\n

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Alfred Hitchcock:<\/strong> Los asesinatos deber\u00edan filmarse como escenas de amor y las escenas de amor como asesinatos.
E<\/strong>dmar Pereira:<\/strong> A pesar de no haber ganado jam\u00e1s un \u00d3scar \u2014salvo el que la Academia otorga a quienes han sufrido injusticias, como homenaje y disculpa\u2014, Alfred Hitchcock se convirti\u00f3 en el director m\u00e1s conocido y exitoso de la historia del cine. Gordo, amable, de estatura algo baja y un tanto taca\u00f1o, con un peculiar sentido del humor, utiliz\u00f3 como materia prima para sus pel\u00edculas tanto la fantas\u00eda m\u00e1s delirante como los miedos m\u00e1s profundos de la humanidad.
E<\/strong>ly Azeredo:<\/strong> Y cuidado con una idea err\u00f3nea muy com\u00fan: Hitchcock es un maestro, un inventor, un cineasta brillante, y no solo un director. \u201c"El maestro del suspense"\u201d<\/em>. Hitchcock es el maestro de la seducci\u00f3n y de la traici\u00f3n de las apariencias.
T<\/strong>. G. Novais:<\/strong> En las pel\u00edculas de Hitchcock, todo es solo un juego de apariencias. Y el ejemplo m\u00e1s claro de esto se puede encontrar en su pen\u00faltima pel\u00edcula: Frenes\u00ed<\/em> (1972).
E<\/strong>Dilson Laranjeira:<\/strong> Hitchcock jam\u00e1s improvisaba. Cuando iba al estudio a filmar, todo estaba meticulosamente planeado y ensayado, desde la posici\u00f3n de la c\u00e1mara y sus movimientos hasta la colocaci\u00f3n del m\u00e1s m\u00ednimo objeto en el decorado. Esto sin mencionar los exhaustivos ensayos que los actores de sus pel\u00edculas deb\u00edan realizar antes de comenzar a actuar.<\/p>\n

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Hitchcock, dando instrucciones al actor Paul Newman (1925-2008), durante el rodaje de<\/em> Cortina rasgada.<\/em><\/p>\n

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Marcelo Lyra:<\/strong> Hitchcock es quiz\u00e1s el cineasta cl\u00e1sico m\u00e1s importante del cine narrativo, el hombre que m\u00e1s influy\u00f3 en las generaciones posteriores de cineastas.
I<\/strong>N\u00e1cio Ara\u00fajo:<\/strong> Un maestro de la publicidad, sin duda. Hitchcock sab\u00eda c\u00f3mo construir su imagen como pocos: sus apariciones en pel\u00edculas, la promoci\u00f3n de gustos exc\u00e9ntricos o frases pegadizas (\u201c"Los actores son ganado"\u201d<\/em> (Esta es la m\u00e1s famosa de ellas). Es dif\u00edcil decir c\u00f3mo Hitchcock desarroll\u00f3 su agudo sentido de la autopromoci\u00f3n. Quiz\u00e1s perfeccion\u00f3 sus habilidades en las oficinas de Famous Players-Lasky en Londres, donde comenz\u00f3 su carrera como dise\u00f1ador de subt\u00edtulos en 1920; quiz\u00e1s m\u00e1s tarde, cuando las vicisitudes de una carrera a\u00fan incierta le ense\u00f1aron que el talento y la dedicaci\u00f3n no eran atributos suficientes para garantizar un empleo continuo. Sea como fuere, hay que se\u00f1alar que Hitchcock, la persona p\u00fablica, es, sobre todo, una ficci\u00f3n h\u00e1bilmente plantada en la mente de sus admiradores, tanto como sus pel\u00edculas. Al crearla, Hitch simplemente desarroll\u00f3 un m\u00e9todo descubierto en su juventud, cuando, siendo un ni\u00f1o t\u00edmido y f\u00edsicamente torpe, eligi\u00f3 para s\u00ed el papel de un gordo bonach\u00f3n, servicial y simp\u00e1tico que contaba chistes. Una forma de compensar la terrible handicap<\/em> representado por su estatura f\u00edsica, la timidez que dificultaba su contacto con el mundo exterior y la educaci\u00f3n absurdamente estricta que recibi\u00f3 en su infancia.<\/p>\n

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Hitchcock ten\u00eda la costumbre de hacer un breve cameo en sus pel\u00edculas..
<\/span>N<\/em>En la foto de arriba, lo vemos junto al actor Cary Grant, en una de las secuencias iniciales de...<\/em> Ladr\u00f3n caballero (<\/em>Para atrapar a un ladr\u00f3n, 1955).<\/em><\/p>\n

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RF Lucchetti:<\/strong> Uno de los temas favoritos de Hitchcock en sus pel\u00edculas: el del acusado injustamente. Ahora bien, creo que, en Un cuerpo que cae<\/em>, Bas\u00e1ndose en una novela de Pierre Boileau y Thomas Narcejac, Hitchcock present\u00f3 la otra cara de la moneda, es decir, se centr\u00f3 en el falso inocente. Y este falso inocente es John "Scottie" Ferguson, un exdetective de la polic\u00eda de San Francisco que se jubil\u00f3 debido a la acrofobia y el v\u00e9rtigo.<\/p>\n

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James Stewart (James Maitland Stewart, 1908-1997), interpretando a John \u201cScottie\u201d Ferguson, en una escena de<\/em> Un cuerpo que cae (<\/em>V\u00e9rtigo, 1958).<\/em><\/p>\n

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Ely Azeredo:<\/strong> En cuanto al m\u00e9todo, el estilo y el tocar<\/em> A\u00fan quedan muchos libros por escribir sobre Hitchcock, a pesar de su ya extensa bibliograf\u00eda. Para Antonio Moniz Vianna, el toque de Hitchcock es... \u201c"Esa capacidad diab\u00f3lica y ultramaquiav\u00e9lica de convertir lo inocuo en letal, de conferir un car\u00e1cter repentinamente siniestro a algo com\u00fan. Y no solo eso, porque tambi\u00e9n..."<\/em> sentido del humor que el cineasta nunca omite, independientemente de los cr\u00edmenes que se planeen o ejecuten durante la narraci\u00f3n.\u201d.
<\/em>C<\/strong>Assio Starling Carlos:<\/strong> El Hitchcock que conocemos hoy, un director de pel\u00edculas meticulosamente elaboradas con toques acad\u00e9micos y, al mismo tiempo, capaz de agotar las entradas de sus retrospectivas en minutos, es una invenci\u00f3n francesa. Durante d\u00e9cadas, su popularidad super\u00f3 a su... estado<\/em> del artista. Si no fuera por la terquedad de los cr\u00edticos parisinos, que se convirtieron en cineastas de Nouvelle Vague<\/em>, Podr\u00eda haber sido condenado a la fosa com\u00fan de... \u201c"artesanos"\u201d<\/em>. Claude Chabrol (1930-2010) y \u00c9ric Rohmer (1920-2010) fueron los pioneros, autores de un estudio meticuloso (Hitchcock<\/em>, Par\u00eds, \u00c9ditions Universitaires, 1957, volumen 6 de la colecci\u00f3n Cl\u00e1sicos del cine<\/em>), a\u00fan in\u00e9dita en Brasil. Luego, fue el turno de Fran\u00e7ois Truffaut (1932-1984) de dirigir la serie de conversaciones recopiladas en el libro. Hitchcock\/Truffaut \u2013 Entrevistas<\/em> (En nuestro pa\u00eds, este libro tuvo dos ediciones: la primera fue publicada en 1986 por Editora Brasiliense; y la segunda, en 2004 por Companhia das Letras.) (de los libros sobre literatura), una de las lecciones m\u00e1s completas sobre cine y una biblia para cualquiera interesado en la construcci\u00f3n y el significado de las im\u00e1genes. Pero, antes de estos libros, Hitchcock ya era, junto con el estadounidense Howard Hawks (1896-1977), el colaborador habitual de la revista. <\/span>Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em> en la llamada <\/span>\u201c"Pol\u00edtica<\/em> "Por los autores"\u201d<\/em>, una estrategia medi\u00e1tica-conceptual muy eficaz, mediante la cual algunos directores (adem\u00e1s de Hitchcock y Hawks, Vincente Minnelli, Nicholas Ray y Samuel Fuller, entre otros) fueron elevados a la categor\u00eda de artistas.<\/span><\/p>\n

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Ismail Xavier:<\/strong> En el cine de Hitchcock, lo esencial reside en el dominio de los medios, en la orquestaci\u00f3n de la mirada capaz de cautivar al espectador. No es de extra\u00f1ar que el foco est\u00e9 en el suspense. El miedo y la expectativa constituyen la base de esta fascinaci\u00f3n, independientemente de la opini\u00f3n que se tenga sobre el valor de tal experiencia y su filosof\u00eda.
J<\/strong>Aim\u00e9 Rodrigues:<\/strong> Para Hitchcock, el misterio rara vez tiene suspense. \u201cNum<\/em> novela polic\u00edaca (<\/em>\u00bfQui\u00e9n hizo esto?)<\/i> No hay suspense, sino m\u00e1s bien una especie de rompecabezas intelectual. <\/em>novela polic\u00edaca Genera una curiosidad desprovista de emoci\u00f3n, y la emoci\u00f3n es un ingrediente esencial del suspense. Realmente no apruebo...<\/em> misterios. No<\/em> novela polic\u00edaca, "Simplemente hay que esperar a descubrir qui\u00e9n cometi\u00f3 el crimen."\u201d<\/em>, \u2014declar\u00f3 el director.
G<\/strong>Georges Sadoul:<\/strong>  Hitchcock amaba el cine. Sab\u00eda contar historias de forma maravillosa. Influenciado por el expresionismo, manifest\u00f3 su personalidad desde su primer \u00e9xito., El inquilino<\/em>\/El inquilino siniestro<\/em> (El inquilino: una historia de la niebla londinense<\/em>, (1927), basada en una novela de Marie Belloc Lowndes. Tiene un innegable sentido pl\u00e1stico. Prepara su decoupages<\/em> Como nadie m\u00e1s. Sabe manipularlos a la perfecci\u00f3n. viajes<\/em>, la profundidad de los campos, el guiones gr\u00e1ficos<\/em>, ...filmando desde una gran distancia. Estas experiencias le resultaron muy divertidas.
T.<\/strong> G. Novais:<\/strong> Es innegable y con toda raz\u00f3n. \u201c"Maestro del suspense".
<\/em>Georges Sadoul:<\/strong> Hitchcock declar\u00f3: \u201cUna pel\u00edcula cuesta mucho dinero, y un cine es una pantalla frente a un n\u00famero de butacas que hay que llenar. Por lo tanto, para que los productores, incluy\u00e9ndome a m\u00ed, podamos recuperar la inversi\u00f3n realizada en la producci\u00f3n de cada una de mis pel\u00edculas, me dedico al suspense, que es lo que mejor s\u00e9 hacer. En algunas de mis pel\u00edculas, la gente grita y no puede soportar la angustia. Esto me divierte much\u00edsimo y demuestra que voy por buen camino.\u201d
<\/em>Jaime Rodrigues:<\/strong> Hitchcock dijo una vez: \u201c"Mi amor por el cine es m\u00e1s fuerte que cualquier moral."\u201d
<\/em>In\u00e1cio Ara\u00fajo:<\/strong> Alg\u00fan tiempo antes de su muerte, Hitchcock propuso el epitafio que quer\u00eda que se grabara en su l\u00e1pida: \u201c"Mira lo que te puede pasar si no te portas bien."\u201d
<\/em>RF Lucchetti:<\/strong> No s\u00e9 si me gustar\u00eda trabajar con \u00e9l o para \u00e9l. Pero, sin duda, Alfred Hitchcock es quien mejor entiende el cine.
J<\/strong>Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald:<\/strong> Hitchcock, el cine por excelencia.<\/p>\n

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Hitchcock y uno de sus amigos emplumados.<\/em><\/p>\n

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QUI\u00c9N ES QUI\u00c9N
A<\/b>Dilson Laranjeira<\/strong> - periodista.
A<\/strong>Alfred Hitchcock<\/strong> (Se\u00f1or<\/em> Alfred Joseph Hitchcock (1899-1980) \u2013 Cineasta ingl\u00e9s.
C<\/strong>Carlos Starling<\/strong> \u2013 Cr\u00edtico de cine.
Ed<\/strong>Mar Pereira<\/strong> (1943-1993) \u2013 Cr\u00edtico de cine.
E<\/strong>azer\u00ed<\/strong> (1930-2024) \u2013 Cr\u00edtico de cine.
G<\/strong>Georges Sadoul<\/strong> (1904-1967) \u2013 Cr\u00edtico e historiador de cine franc\u00e9s.
En<\/strong>Acio Ara\u00fajo<\/strong> \u2013 Cr\u00edtico de cine.
Ismo<\/strong>todo Xavier<\/strong> \u2013 Investigador y profesor de cine.
Ya<\/strong>Memo Rodrigues<\/strong> (Jaime Rodrigues Teixeira, 1941-1998) \u2013 escritor, editor, cr\u00edtico y periodista.
J<\/strong>. C. Ismael<\/strong> (1938-2011) \u2013 periodista, cr\u00edtico, escritor, editor y traductor.
J<\/strong>Jos\u00e9 Lino Gr\u00fcnewald<\/strong> (Jos\u00e9 Lino Fabi\u00e3o Gr\u00fcnewald, 1931-2000) \u2013 poeta, traductor, cr\u00edtico y periodista.
M<\/strong>Marcelo Lyra<\/strong> \u2013 periodista, profesor y cr\u00edtico de cine.
P<\/strong>Pedro Maciel Guimar\u00e3es<\/strong> \u2013 Cr\u00edtico e investigador de cine.
R<\/strong>. F. Lucchetti<\/strong> (Rubens Francisco Lucchetti, 1930-2024) \u2013 escritor de ficci\u00f3n y guionista para cine y c\u00f3mics.
S<\/strong>Sergio Augusto<\/strong> \u2013 periodista y escritor.
T<\/strong>. G. Novais<\/strong> (1922-2008) \u2013 periodista, escritor y traductor, probablemente nacido en Brasil.<\/p>\n

M<\/em>Arco Aur\u00e9lio Lucchetti es profesor universitario e investigador en cine, c\u00f3mics y libros populares.<\/em><\/p>\n

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