{"id":7164,"date":"2025-04-30T15:36:15","date_gmt":"2025-04-30T18:36:15","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=7164"},"modified":"2026-01-29T15:42:08","modified_gmt":"2026-01-29T18:42:08","slug":"lo-que-dijo-alfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/es\/lo-que-dijo-alfred-hitchcock\/","title":{"rendered":"LO QUE DIJO ALFRED HITCHCOCK"},"content":{"rendered":"
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Selecci\u00f3n, organizaci\u00f3n y edici\u00f3n: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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Hago pel\u00edculas porque es lo que mejor s\u00e9 hacer.<\/p>\n

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Mucha gente piensa que un director de cine trabaja todo su tiempo en el estudio, manipulando a los actores y oblig\u00e1ndolos a seguir sus \u00f3rdenes. Eso no es cierto en absoluto, al menos en lo que respecta a mis m\u00e9todos; y esos son los \u00fanicos m\u00e9todos de los que puedo hablar. Me gusta tener la pel\u00edcula lista en mi cabeza antes de empezar a filmar.<\/p>\n

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Yo solo les doy algunas indicaciones a los actores; no los dirijo.<\/p>\n

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En una buena pel\u00edcula, el talento del director vale 95%; los otros 5% pertenecen a los actores.<\/p>\n

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Nunca dije que los actores fueran ganado. Solo dije que deber\u00edan serlo. tratados<\/em> como el ganado.<\/p>\n

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Cuando vi lo mala que era Kim Novak como actriz, le dije que solo quer\u00eda su belleza y trat\u00e9 de asegurarme de que hablara muy poco en Un cuerpo que cae<\/em>.<\/p>\n

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Kim Novak, interpretando al personaje de Madeleine Elster, en<\/em> Un cuerpo que cae (<\/em>V\u00e9rtigo, 1958).<\/em><\/p>\n

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Cre\u00eda que el \u00e9xito art\u00edstico Un cuerpo que cae<\/em> Depend\u00eda de Vera Miles. Las pruebas de vestuario con ella fueron geniales. Se ve\u00eda maravillosa\u2026 perfecta. Luego, qued\u00f3 embarazada mucho antes de protagonizar la pel\u00edcula que la convertir\u00eda en una superestrella.<\/p>\n

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Una estrella solo alcanza el estrellato porque ha demostrado su val\u00eda y talento, ya sea en la pantalla o en el escenario.<\/p>\n

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Una actriz de cine no deber\u00eda ser m\u00e1s alta que la media. De hecho, ser menuda es sin duda una virtud. Una actriz menuda no solo sale mejor en las fotos que una que... \u201cse eleva a alturas imponentes\u201d<\/em> \u2013 especialmente en escenas de cerca<\/em> \u2014y tambi\u00e9n agrada al p\u00fablico, que disfruta viendo la cabeza rizada de la hero\u00edna acurrucada contra el musculoso pecho del h\u00e9roe. Si ella es m\u00e1s alta, \u00e9l puede parecer insignificante.<\/p>\n

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Nadie tiene un reparto como Walt Disney. Cuando no le gusta un actor, simplemente lo descarta.<\/p>\n

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Cuando empiezas a trabajar en un proyecto y no funciona, lo m\u00e1s sensato es simplemente abandonarlo.<\/p>\n

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Las ideas que nos parecen brillantes en mitad de la noche a menudo resultan ser lamentables a la ma\u00f1ana siguiente.<\/p>\n

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Siempre me ha dado miedo improvisar en el estudio porque, en ese momento, aunque puedas encontrar tiempo para generar ideas, no encuentras tiempo para examinar la calidad de esas ideas.<\/p>\n

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Tengo mucho miedo.<\/p>\n

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Le tengo p\u00e1nico a la polic\u00eda. Por eso nunca saqu\u00e9 el carn\u00e9 de conducir.<\/p>\n

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El miedo ha influido en mi vida y en mi carrera.<\/p>\n

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Voy a contarles una historia. Ocurri\u00f3 en Londres cuando ten\u00eda cinco o seis a\u00f1os. Era domingo, el \u00fanico d\u00eda que mis padres no trabajaban. Esa noche, me acostaron y salieron a dar un paseo por Hyde Park para tomar aire fresco. Estaban seguros de que dormir\u00eda hasta que volvieran, o incluso toda la noche. Por desgracia, me despert\u00e9 y los llam\u00e9. Nadie contest\u00f3. A mi alrededor, todo estaba oscuro. A tientas, me levant\u00e9. Luego, vagando por la casa vac\u00eda, sumida en la oscuridad, llegu\u00e9 a la cocina, donde encontr\u00e9 un trozo de carne fr\u00eda, que me com\u00ed, humedeci\u00e9ndolo con mis l\u00e1grimas. Esto me dej\u00f3 un profundo horror a la carne fr\u00eda, as\u00ed como un terrible horror a la oscuridad y a las noches de domingo.\u00a0<\/p>\n

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Hago todo lo posible por evitar dificultades y complicaciones. Me gusta que mi entorno est\u00e9 despejado, sereno y en perfecta calma. Un escritorio bien organizado me da paz interior. Despu\u00e9s de ducharme, guardo todo en su sitio en el ba\u00f1o. No dejo rastro de mi presencia. Este af\u00e1n de orden se combina con una clara aversi\u00f3n a las complicaciones.<\/p>\n

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\u00a1Nunca he tenido sue\u00f1os er\u00f3ticos!<\/p>\n

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Mis pel\u00edculas son sue\u00f1os despiertos.<\/p>\n

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Concibo mis pel\u00edculas del mismo modo que Shakespeare conceb\u00eda sus obras de teatro: para un p\u00fablico.<\/p>\n

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No filmo fragmentos de la vida, sino porciones de pastel.<\/p>\n

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A lo largo de su carrera como cineasta, <\/em>Se\u00f1or Alfred Hitchcock (1899-1980) dirigi\u00f3 cincuenta y tres largometrajes.<\/em><\/p>\n

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En Estados Unidos, nos etiquetan f\u00e1cilmente y de forma permanente. Necesito hacer pel\u00edculas de suspense, de lo contrario la gente se decepcionar\u00e1.<\/p>\n

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Si yo filmara Cenicienta<\/em>, El p\u00fablico pensar\u00eda que hab\u00eda un cad\u00e1ver en el carruaje.<\/p>\n

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En Inglaterra, el crimen a menudo parece tener un aura particularmente fascinante.<\/p>\n

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En mis pel\u00edculas muestro lo dif\u00edcil e inc\u00f3modo que resulta matar a una persona.<\/p>\n

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Si quieres mostrar a un hombre acorralado en un lugar donde lo van a matar, \u00bfc\u00f3mo sueles proceder? Muestras un callej\u00f3n oscuro por la noche. La v\u00edctima espera bajo un balc\u00f3n. La acera est\u00e1 mojada por la lluvia reciente. Un primer plano de un gato negro corriendo junto a una pared. El lento acercamiento de un coche, etc. Entonces me pregunt\u00e9: \u201c"\u00bfC\u00f3mo ser\u00eda la secuencia opuesta a esta?"\u201d<\/em> Un campo desierto, ba\u00f1ado por la luz del sol, sin gatos negros.<\/p>\n

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La foto de arriba, que muestra a Roger Thornhill (Cary Grant) siendo perseguido por un avi\u00f3n que quiere matarlo, fue tomada de una de las secuencias inolvidables de...<\/em> Intriga internacional (<\/em>Norte por Noroeste, (1959), una de las pel\u00edculas m\u00e1s memorables de Hitchcock.<\/em><\/p>\n

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El crimen puede resultar mucho m\u00e1s fascinante y placentero, incluso para la v\u00edctima, si se produce en un entorno agradable y si las personas involucradas son damas y caballeros.<\/p>\n

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La risa, las l\u00e1grimas y el miedo son las tres reacciones humanas m\u00e1s dignas.<\/p>\n

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La palabra amor est\u00e1 cargada de sospecha.<\/p>\n

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Cuando hablo sobre el sexo en pantalla, no olvido que, tambi\u00e9n en ese caso, el suspense lo es todo. Si el sexo es demasiado expl\u00edcito y obvio, se pierde todo el suspense.<\/p>\n

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Hoy en d\u00eda, todo el mundo habla del erotismo cinematogr\u00e1fico. Claro que una cosa es el erotismo y otra la pornograf\u00eda, esta \u00faltima lo suficientemente madura como para sustentar su propia producci\u00f3n y distribuci\u00f3n. Para m\u00ed, el erotismo es algo com\u00fan, y siempre lo he incluido en mis pel\u00edculas. Simplemente, el p\u00fablico parece no captar mi sutileza. Por ejemplo, me gusta mostrar besos que muchos consideran demasiado largos. Y, en efecto, lo son. Al fin y al cabo, ya mostraba erotismo en mis pel\u00edculas a trav\u00e9s de simples besos de despedida.\u00a0\u00a0<\/p>\n

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El humor es esencial para el suspense. Ayuda al p\u00fablico a recuperar el aliento. Una pel\u00edcula de suspense puro se vuelve insoportable durante m\u00e1s de veinticuatro minutos. El humor es a la vez el contrapunto que sirve para presentar a los personajes y el elemento c\u00f3mico indispensable para el p\u00fablico. Si exageramos el suspense sin dejar espacio para el humor, los espectadores se reir\u00e1n igualmente, pero en el momento menos oportuno.<\/p>\n

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Lo m\u00e1s importante es hacer una pausa al final de una secuencia de suspense para que el p\u00fablico pueda recuperar el aliento.<\/p>\n

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Existe una diferencia importante entre misterio y suspense. El misterio consiste en ocultar informaci\u00f3n al espectador e invitarlo a resolver un enigma. En el suspense, es el personaje quien desconoce la informaci\u00f3n, pero el espectador lo sabe todo y siente ansiedad porque puede adivinar qu\u00e9 le suceder\u00e1. Por lo tanto, es mi responsabilidad sorprender al p\u00fablico.<\/p>\n

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El misterio apela a la raz\u00f3n. El suspense, a la emoci\u00f3n.\u00a0\u00a0<\/p>\n

No hay comparaci\u00f3n entre el suspenso de la vida real y el suspenso cinematogr\u00e1fico. Cuando el p\u00fablico est\u00e1 viendo una pel\u00edcula, puede que, en cierto momento, se agarre al reposabrazos de su asiento y diga: <\/span>\u201c"Eso no es cierto."\u201d<\/em> Si hago bien mi parte, el p\u00fablico olvidar\u00e1 que la silla tiene reposabrazos.<\/span><\/p>\n

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Cuando me di cuenta Bajo el signo de Capricornio<\/em>, lo cual es, sobre todo, una tragedia, escribieron los cr\u00edticos: \u201c"Nos vimos obligados a esperar ciento cuatro minutos, hasta que finalmente pudimos generar algo de suspense."\u201d<\/em><\/p>\n

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Michael Wilding (1912-1979) e Ingrid Bergman (1915-1982), en una escena de<\/em> Bajo el signo de Capricornio (<\/em>Bajo Capricornio, 1949).<\/em><\/p>\n

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Ingrid Bergman trabaj\u00f3 en tres de mis pel\u00edculas: Cuando el coraz\u00f3n habla<\/em>, Interludio<\/em> e Bajo el signo de Capricornio<\/em>. Grace Kelly fue otra actriz que protagoniz\u00f3 tres de mis pel\u00edculas: Marca M para asesinato<\/em>, Luneta trasera<\/em> e Ladr\u00f3n caballero<\/em>. Confieso que despu\u00e9s de ellas nunca volv\u00ed a encontrar rubias para mis [novias]. \u201c"trilog\u00edas femeninas"\u201d<\/em>. Tippi Hedren fue un gran descubrimiento, pero desafortunadamente, solo para dos pel\u00edculas seguidas: Los p\u00e1jaros<\/em> e Marnie, Confesiones de una ladrona<\/em>.<\/p>\n

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Grace Kelly (1929-1982), una de las grandes actrices hitchcockianas, en<\/em> Marca M para asesinato (<\/em>Marca M para asesinato, 1954).<\/em><\/p>\n

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Tippi Hedren (nacida Nathalie Kay Hedren), interpretando a una ladrona que usa toda su astucia e ingenio en los robos que lleva a cabo, en<\/em> Marnie, Confesiones de una ladrona (<\/em>Marnie, 1964), una pel\u00edcula basada en una novela del escritor ingl\u00e9s Winston Graham (1908-2003).<\/em><\/p>\n

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Siempre me ha encantado esta historia: un hombre camina por la calle leyendo el peri\u00f3dico. M\u00e1s adelante, hay una alcantarilla. Los transe\u00fantes miran y se preguntan: \u201c"\u00bfCaer\u00e1 en el agujero?"\u201d<\/em> Distra\u00eddo por su lectura, el hombre termina cay\u00e9ndose. A todos les parece gracioso y estallan en carcajadas. La c\u00e1mara hace zoom y muestra al hombre tendido en el suelo. Le sale sangre de la cabeza. Llega una ambulancia y lo lleva al hospital. Aparecen su esposa e hijos. El hombre muere. Es una tragedia que parte de un punto c\u00f3mico. El p\u00fablico, que antes re\u00eda, ahora siente verg\u00fcenza. Cont\u00e9 esta historia porque no veo una l\u00ednea divisoria clara entre tragedia y comedia.<\/p>\n

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Creo que la forma m\u00e1s f\u00e1cil de inquietar a los espectadores es darles la vuelta a la tortilla; es decir, convertir al miembro m\u00e1s inocente del reparto en el asesino; hacer que el vecino m\u00e1s cercano sea un esp\u00eda peligroso. Lograr que los personajes se salgan de sus papeles y se pongan en la piel de los dem\u00e1s.<\/p>\n

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Siempre he cre\u00eddo que hay que mostrar lo m\u00ednimo indispensable en pantalla para sacar el m\u00e1ximo provecho de la experiencia del p\u00fablico. Creo que el p\u00fablico tiene que esforzarse para conseguirlo. A veces es necesario recurrir a la violencia, pero solo lo hago si hay una buena raz\u00f3n.<\/p>\n

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En la foto de arriba, Barry Foster y Barbara Leigh-Hunt, interpretando a Bob Rusk y Brenda Blaney respectivamente, aparecen en una de las secuencias m\u00e1s violentas de...<\/em> Frenes\u00ed (<\/em>Frenes\u00ed, 1972), la pen\u00faltima pel\u00edcula dirigida por Hitchcock.<\/em><\/p>\n

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Para m\u00ed, hacer pel\u00edculas se trata simplemente de contar una historia. Y esa historia puede ser ordinaria, pero no puede ser banal.<\/p>\n

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Me interesa menos la historia en s\u00ed que la forma en que est\u00e1 contada.<\/p>\n

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Una pel\u00edcula debe ser visualmente interesante; y, sobre todo, lo que importa es la imagen. Intento contar la historia a trav\u00e9s de im\u00e1genes, siempre de forma que, si falla el sistema de sonido del cine, el p\u00fablico no se alarme ni se sienta inc\u00f3modo, porque la acci\u00f3n visual seguir\u00e1 captando su atenci\u00f3n.<\/p>\n

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En Psicosis<\/em>, El tema me importaba poco, los personajes me importaban poco; lo que me importaba era que la combinaci\u00f3n de fragmentos de pel\u00edculas, la cinematograf\u00eda, la banda sonora y todo lo puramente t\u00e9cnico pudiera hacer rugir al p\u00fablico. Creo que es una gran satisfacci\u00f3n para nosotros usar el arte de hacer cine para crear una emoci\u00f3n colectiva. Y, con Psicosis<\/em>, Lo logramos. No fue un mensaje lo que intrig\u00f3 al p\u00fablico. No fue una gran actuaci\u00f3n lo que lo perturb\u00f3. No fue un romance popular lo que cautiv\u00f3 al p\u00fablico. Lo que conmovi\u00f3 al p\u00fablico fue la pel\u00edcula en s\u00ed misma.<\/p>\n

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P\u00f3ster original (estadounidense) de<\/em> Psicosis (<\/em>Psic\u00f3pata, 1960), una pel\u00edcula basada en la novela hom\u00f3nima de Robert Bloch (1917-1994).<\/em><\/p>\n

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En el cine, al contar una historia, no se debe recurrir al di\u00e1logo a menos que sea absolutamente necesario. Siempre me he esforzado por buscar primero la forma cinematogr\u00e1fica de narrar una historia a trav\u00e9s de la sucesi\u00f3n de planos y fragmentos de la propia pel\u00edcula.<\/p>\n

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Algunas de las setenta tomas de la escena de la ducha en la que Marion Crane (Janet Leigh) es asesinada en<\/em> Psicosis.<\/em> La secuencia, que dura cuarenta y cinco segundos, es puro cine.<\/em><\/p>\n

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Una vez, en Los \u00c1ngeles, un ni\u00f1o peque\u00f1o, que deb\u00eda tener unos nueve a\u00f1os, se me acerc\u00f3 y me pregunt\u00f3:; \u201c"El se\u00f1or Hitchcock, en la escena del crimen en<\/em> Psicosis, "\u00bfY qu\u00e9 usaste como sangre? \u00bfSangre de pollo?"\u201d<\/em> Respond\u00ed: \u201c"No. Us\u00e9 sirope de chocolate."\u201d<\/em> \u201c"Ah, bien..." <\/em>DE ACUERDO. Gracias."\u201d<\/em>, \u2014S\u00ed \u2014respondi\u00f3 el ni\u00f1o peque\u00f1o, alej\u00e1ndose. \u00a0<\/p>\n

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A menudo, las pel\u00edculas sonoras solo serv\u00edan para introducir el teatro en los estudios.<\/p>\n

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\u00bfAlguna vez el teatro ha adaptado con \u00e9xito alguna obra del cine?<\/p>\n

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En el teatro, la actuaci\u00f3n del actor obliga al p\u00fablico a conectar con \u00e9l. El di\u00e1logo y las ideas son suficientes. En el cine, no es as\u00ed. Los elementos estructurales m\u00e1s amplios de la historia deben realzarse en pantalla mediante la atm\u00f3sfera y la caracterizaci\u00f3n\u2026<\/p>\n

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Fest\u00edn diab\u00f3lico<\/em> Probablemente sea la pel\u00edcula m\u00e1s estimulante que he dirigido. Algunos cr\u00edticos han dicho que es la pel\u00edcula con... \u201c"La t\u00e9cnica m\u00e1s revolucionaria jam\u00e1s vista en Hollywood"\u201d<\/em>.<\/p>\n

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Cada secuencia de Fest\u00edn diab\u00f3lico<\/em> En realidad, se trata de un cortometraje de diez minutos, filmado sin interrupciones, pero con innumerables movimientos de c\u00e1mara para obtener los distintos \u00e1ngulos. La verdad es que no era muy cinematogr\u00e1fico. Era m\u00e1s bien una extensi\u00f3n del teatro. Era como darles binoculares al p\u00fablico, a todos los espectadores, para que pudieran seguir a los personajes all\u00e1 donde fueran.<\/p>\n

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\u00a0Farley Granger (1925-2011), James Stewart (1908-1997) y John Dall (1920-1971), en una escena de<\/em> Fest\u00edn diab\u00f3lico (<\/em>Soga, 1948).<\/em><\/p>\n

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La televisi\u00f3n no tiene nada que ver con el arte. Es simplemente un medio de comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 es el arte? Una experiencia.<\/p>\n

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Recordar a veces es divertido, y otras veces humillante. No es algo que suela disfrutar. Prefiero mirar hacia adelante. Me interesa m\u00e1s el futuro cercano que el pasado.<\/p>\n

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Karen Black, en<\/em> Trama macabra (<\/em>Parcela familiar, 1976), la \u00faltima pel\u00edcula dirigida por Hitchcock.<\/em><\/p>\n

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\u00bfJubilarme? Ni siquiera s\u00e9 qu\u00e9 decir. \u00bfQu\u00e9 esperan que haga entonces? \u00bfQue me tire al suelo como un perro muerto? La edad me da igual.\u00a0<\/em><\/p>\n

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Marco Aur\u00e9lio Lucchetti es profesor universitario e investigador en cine, c\u00f3mic y libros de divulgaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

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