EL ESCORPIÓN ESCARLATA: DEL GUIÓN A LA PANTALLA – PRIMERA PARTE

Josette Monzani
EEdición: Marco Aurélio Lucchetti

A Luiz,
eso me hizo
para entender
el universo
del Terror y
de suspenso…

Rubens Francisco Lucchetti (fallecido el 4 de abril de 2024, era más conocido como RF Lucchetti), hasta que llegó a la redacción del guion de...’El escorpión escarlata¹, tuvo una carrera larga y muy personal: desde cuentos cortos hasta cómics, incluyendo guiones de películas y guiones desde programas de televisión –en colaboración con José Mojica Marins, entre otros– y desde la novela y la serie radiofónica, hechos ya conocidos por sus lectores y admiradores.².

Rubens Francisco Lucchetti, en su oficina, en su residencia, en Jardinópolis, una de las ciudades de la región metropolitana de Ribeirão Preto (SP).
FFotografía tomada en 2013 por Gabriel “"Porra"” Castillo.

En la foto de arriba, José Mojica Marins (1936-2020) interpreta al profesor Oaxiac Odez en una escena de "Ideología", el tercer episodio de... El extraño mundo de Coffin Joe.
Lanzada en 1968, El extraño mundo de Coffin Joe, El guion de la película, escrito a principios de 1967, marcó el inicio de la colaboración entre Rubens Francisco Lucchetti y José Mojica Marins. Esta colaboración duraría hasta mediados de 1969.   

El escorpión escarlata Por lo tanto, lleva las huellas del viaje realizado, perceptibles en su lectura: “Entrar en la casa donde se encuentran (los objetos) es conocer las aventuras emocionales de sus habitantes.”³.
Algunos vestigios de la obra de Lucchet:
– Ilustrador, poeta; pero sobre todo, escritor de ficción (no le gustaba que lo llamaran escritor. Solía decir: “"No soy escritor. Soy escritor de ficción. Creo ficción."”);
– Según él mismo, su cuento “El único testigo” fue “"Escrito bajo la influencia de la lectura de 'El corazón delator' y 'El gato negro' de Poe."‘⁴, una de sus grandes influencias, como es sabido;

El escritor, editor y crítico estadounidense Edgar Allan Poe (1809-1849), quien influyó enormemente en los textos de Rubens Francisco Lucchetti.

– Madame Ming, inspirada en Madame Dragon de los cómics, en el guion original de’El escorpión escarlata, Siempre lleva un gato negro en su regazo, lo que indica la conexión del animal con las fuerzas del mal, algo bastante común en el terror, un efecto reforzado por el vestido rojo y el nombre del gato.⁵, Satán;

La malvada Madame Dragon (Dragon Lady en el original), creación del dibujante estadounidense Milton Caniff (Milton Arthur Paul Caniff, 1907-1988), es uno de los personajes femeninos principales en las tiras diarias (en blanco y negro) y en las páginas dominicales a color de la tira cómica. Terry y los piratas (Terry y los piratas).
O La imagen de arriba pertenece a una tira cómica fechada el 25 de septiembre de 1936.

La sádica Madame Ming, interpretada por la modelo y maniquí nacida en Río de Janeiro, Monique Evans (nombre artístico de Monique Rezende Nery da Fonseca), escucha atentamente lo que dice su jefe, el Escorpión Escarlata, en una escena de la película. El escorpión escarlata.

En esta foto, tomada de un marco de El escorpión escarlata, tres criminales empedernidos: Hop-Frog (Felipe Falcão), Madame Ming y Caveira (Sandro Solviatti).

– Uno de los secuaces de Scorpion se llama, en el guion, Hop-Frog, el nombre de un cuento de Poe;
– Él creó el personaje de El Murciélago en el guion original de El escorpión escarlata, en homenaje a O Sombra (de las revistas) Pulpa, (series radiofónicas, seriales cinematográficos y cómics) y héroes enmascarados, también frecuentes en el misterio y el suspense.⁶;

Portada de un número (el del 1 de noviembre de 1932) de La revista Shadow, la revista Pulpa donde se publicaron los relatos en texto de La Sombra. Algunas de estas historias aparecieron en nuestro país en Misterios (El título se escribió originalmente así, sin la tilde) “"y"”), Revista de historias e Revisión policial.
Dy propiedad de Street & Smith Publications de Nueva York, y publicada casi siempre cada dos semanas, La revista Shadow Se publicó entre 1931 y 1949. En total, se publicaron trescientos veinticinco números.
DCabe señalar que los relatos de The Shadow fueron escritos en su mayoría por Walter Brown Gibson (1897-1885), quien los firmaba con un seudónimo que él mismo creó, pero que pertenecía a Street & Smith: Maxwell Grant.

Walter Brown Gibson, de joven.  

– También rindió homenaje conscientemente a otras entidades y personajes en la primera versión del guion, varios de los cuales fueron omitidos por el director de la película;
Finalmente, Lucchetti conoce y domina a la perfección el universo poblado por momias, fantasmas, vampiros, monstruos, plantas carnívoras, genios megalómanos, criaturas esotéricas, seres mutantes, instrumentos de tortura, castillos, pantanos, sótanos y cuevas misteriosas.⁷. Lo sobrenatural y lo fantástico le son familiares en todas sus particularidades.⁸.
Al realizar’El escorpión escarlata, El guionista se asoció con el cineasta carioca Ivan Cardoso (Ivan do Espírito Santo Cardoso Filho).

Ivan Cardoso, en una fotografía tomada el 20 de agosto de 2009, durante una sesión de firma de libros. Iván Cardoso, el Maestro del Terrir.

Ivan Cardoso y Rubens Francisco Lucchetti en el Hotel Quitandinha en 1984, durante el rodaje de Los siete vampiros.
FoFotografía tomada por Sergio Pagano.

El viaje de Iván:
Fotógrafo y cineasta, un hombre de “"imágenes"”, por lo tanto;
– Pertenece a una generación (inmediatamente posterior a la de Lucchetti) que asistía a las matinés en el cine y, posteriormente, tuvo la oportunidad de debatir temas relacionados con el lenguaje y la producción cinematográfica, gracias a la proliferación de cineclubes, archivos cinematográficos, etc., y a las controversias generadas por los cineastas del Cinema Novo;
– Era un oyente habitual de la serie radial transmitida por Rádio Nacional, en Río de Janeiro: El Caballero de la Noche (escrito por Aloísio de Oliveira), Las aventuras del ángel (creado por Péricles do Amaral) y Jerónimo, el héroe del Sertão (creado por Moysés Weltman);
– Cuando era adolescente, veía series de televisión. Hombre peligroso, Los Lanceros de Bengala, Ciudad desnuda, Más allá de la imaginación, El Fugitivo, Disidente, Calle Sunset 77, Ivanhoe, Bat Masterson, Los invasores, Impacto, Las aventuras de Rin Tin Tin, Bonanza, Star Trek, Tú monstruos, Los intocables e Agente de la patrulla de carreteras;

En la foto, en primer plano, Roy Thinnes, interpretando a David Vincent, el protagonista de Los invasores (Los invasores, (1967-1968), una de las series que veía Iván Cardoso, para quien la televisión era un vehículo de educación e información.  

– En el cine, comenzó a través del Super 8 (dentro del movimiento llamado “udigrúdi”, (un potencial rival de los cineastas de Cinema Novo), “"Alrededor de 1971, dejando algunos ejemplos antológicos." [Nosferatu en Brasil, La sentencia de Dios, Amor y Tara, Hola Hola Cinedia, Historia de los Mares del Sur, Lluvia de brotes – múltiples parodias de las metaparodias de Julio Bressane⁹], pasando a cortometrajes en 16/35 mm del más alto calibre (El Universo de Mojica Marins, Dr. Dyonélio, HO, La historia de un ojoEntre esos Super 8, uno no puede olvidar La momia contraataca, embrión de la actual Momia de Mu”¹⁰;

El poeta, periodista y letrista de música popular Torquato Neto (Torquato Pereira de Araújo Neto, 1944-1972), en una escena de Nosferatu en Brasil.  

Heredero directo de “"Cine de invención"” Por Rogério Sganzerla¹¹, cerca de la vanguardia – logrado HO(1979), con y sobre la obra del artista visual carioca Hélio Oiticica, con texto poético de Haroldo de Campos y narración de Décio Pignatari;
– Experimente los años dorados (con su rock genial“) y Río de Janeiro lleno de glamour…
Algo que no puedo dejar de mencionar: Lucchetti e Ivan estuvieron muy influenciados por las series cinematográficas estadounidenses de las décadas de 1930 y 1940. Sin embargo, mientras que Lucchetti las veía en los cines de São Paulo y Ribeirão Preto, Ivan las veía por televisión.

Una escena de una serie cinematográfica de Rubens Francisco Lucchetti e Ivan Cardoso debieron haberlo visto: La Garra de Hierro (La Garra de Hierro, 1941).  

NOTAS:

¹La primera versión del guion fue enviada a Ivan en 1987, según el testimonio de Lucchetti al autor. Es esta versión, la preferida del guionista (información que Lucchetti nos facilitó el 29 de marzo de 1994 en una carta), la que utilizamos en el análisis comparativo con el producto final, la película. La primera versión presenta a El Murciélago como personaje principal, un concepto que Lucchetti comenzó a desarrollar en 1944, inspirado en La Sombra (según su testimonio en otra carta, fechada el 27 de abril de 1994). La segunda y la tercera versiones del guion fueron escritas en 1988, según su autor. La cuarta versión, utilizada en el rodaje, también data de 1988.
Un añadido: la primera versión del guion fue publicada en 2015 por Editora Laços, de São Paulo, en Guion original de RF Lucchetti para El escorpión escarlata, un libro organizado por Marco Aurélio Lucchetti, hijo de Rubens.

Portada del libro Guion original de RF Lucchetti para El escorpión escarlata.
La portada fue creada por Graphicinema Estúdio, de Franca (SP).
Diseño de Fernando Ferreira Garróz y Marcos Spineli.

²El 31 de octubre de 1942 se publicó el primer cuento, "El único testigo", en un periódico de São Paulo. El lapiano. Esta misma historia fue también la primera en ser adaptada a una tira cómica, en 1964, y publicada en el segundo número de la revista. El cuervo. Lucchetti también escribió para varias revistas. Pulpa (Revisión policial, X-9, Historias de misterio, Emoción, (entre otros), produjo todo el contenido de la revista en su totalidad. Serie Negra (Luego utilizó varios seudónimos para dar al lector la impresión de que había muchos autores), escribió los guiones de aproximadamente trescientas historias de cómics y es autor de una gran cantidad de libros (la mayoría de estos libros fueron publicados en formato de bolsillo y editados por las editoriales Outubro, Cedibra y Fittipaldi).
En 2014, la Editorial Corvo, de Río de Janeiro, inició... Colección RF Lucchetti, Este proyecto tiene como objetivo publicar parte de la obra de Rubens Francisco Lucchetti. Hasta la fecha (septiembre de 2025), ya se han publicado dieciséis volúmenes, todos en formato de 13 x 18 cm. Según Marco Aurélio, editor de la colección, solo queda por publicar un volumen, cuyo título será... Ensueños.

Portada de uno de los volúmenes, volumen 12, publicado en 2019, de Colección RF Lucchetti.
La ilustración de la portada es obra de un maestro del dibujo: el portugués-brasileño Jayme Cortez (nacido Jaime Cortez Martins, 1926-1987). 

³Bosi, E. Memoria y sociedad, recuerdos de los ancianos, São Paulo, Companhia das Letras, 1994, pág. 441.

⁴Información facilitada al autor en una carta escrita en 1994.

⁵Véase, por ejemplo,
secuencia de guion 13: “Madame Ming tiene rasgos orientales y viste un vestido ajustado y brillante con una abertura lateral. El vestido oscuro y el negro de su cabello acentúan la blancura de su tez, creando una visión sensual. Con sus largos dedos, acaricia a un gato negro que está cerca de su regazo.”;
Secuencia 48: “"Madame Ming, vestida con un vestido muy ajustado (preferiblemente rojo brillante), acaricia al gato que tiene cerca de su regazo.". (…) MING – Primero, tendré que darle leche a Satanás.”;
y secuencia 128: “"Mientras acaricia al gato que tiene en su regazo, Madame Ming observa, a través de una pantalla, al Escorpión Escarlata conversando con Maggie."”.

⁶Lucchetti le dice al autor el 7 de abril de 1991: “Mi idea (al crear a Batman) era rendir homenaje, todo a la vez: a los héroes enmascarados que existen desde las series del siglo pasado, las radionovelas (no las telenovelas, que eran otra cosa; la radionovela era prácticamente el cine trasplantado al sonido), las series cinematográficas y los cómics.”

⁷Cosme Alves Netto (1937-1996), quien durante más de dos décadas fue director de la Cinemateca del MAM (Museo de Arte Moderno) de Río de Janeiro (mientras estuvo al frente de la Cinemateca del MAM de Río, Cosme hizo posible no solo la preservación de muchas obras visuales, sino también la recuperación de películas consideradas perdidas), se refirió una vez a Lucchetti de la siguiente manera: “"Un delirante recreador y actualizador de toda una mitología del terror (momias, vampiros, etc.)."”      

⁸Además de producir sin cesar, Rubens Francisco Lucchetti leía, veía y coleccionaba libros, cómics y películas (en celuloide, Super 8 mm, etc.)., VHS, DVD e Blu-ray) sobre este tema, en un monumental archivo babilónico que se conservaba en su casa.
Actualmente, esta colección pertenece a Marco Aurélio, quien también se encarga de su conservación. Aurélio es doctor en Artes – Cine por la ECA (Escuela de Comunicación y Artes) de la USP (Universidad de São Paulo).  

⁹Presta atención a la producción de Ivan con Bressane – Hola Hola Cinedia (1973), Historia de los Mares del Sur (1975) y La historia de un ojo (1986) – relacionado con Chanchada y la parodia. Y también, ¡Los buenos tiempos han vuelto! (episodio: “Hot Saturday”), de 1984: una parodia de los musicales estadounidenses para adolescentes de la época de Jovem Guarda.

¹⁰Ferreira, J. Cine de invención, São Paulo, Max Limonad/Embrafilme, 1986, pág. 245 (atrevido la nuestra, destacando sus producciones ya cercanas al terror). Iván hizo Después de medianoche, basado en Mojica, en 1972, y, en 1978, un documental en color, El Universo de Mojica Marins. Fue en 1977, a través de Mojica, cuando Iván conoció a Lucchetti.

¹¹Véase: Ferreira, J. Op. cit., pág. 241. Ivan trabajó con Sganzerla en ¡De ninguna manera, Araña!, en 1970, al comienzo de su carrera. Aun así, al igual que Sganzerla, Ivan “"disfrutar"” Los miedos, las pesadillas y los héroes de la burguesía. “"Quien tenga un zapato no se quedará atrás."”, de El bandido de la luz roja (1968), también se aplica bien a Iván.

Helena Ignez y Maria Gladys, en una escena de ¡De ninguna manera, Araña!.
En ¡De ninguna manera, Araña!, Ivan Cardoso fue asistente de Rogério Sganzerla (1946-2004).

Josette Monzani es doctora por la Pontificia Universidad Católica (PUC) de São Paulo y profesora de Guion y Lenguaje Cinematográfico en la Licenciatura en Imagen y Sonido de la Universidad Federal de São Carlos (UFSCar). Es investigadora del cine brasileño (principalmente de las películas de Rogério Sganzerla, Julio Bressane, Ivan Cardoso y Glauber Rocha). Desde la década de 1980, se ha dedicado a investigar la obra de Rubens Francisco Lucchetti. Ha publicado numerosos artículos en periódicos, revistas científicas y libros.