{"id":8627,"date":"2025-08-21T08:25:13","date_gmt":"2025-08-21T11:25:13","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=8627"},"modified":"2026-01-29T15:43:16","modified_gmt":"2026-01-29T18:43:16","slug":"um-beijo-roubado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/en\/um-beijo-roubado\/","title":{"rendered":"UM BEIJO ROUBADO"},"content":{"rendered":"
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

<\/p>\n

UMA AMOSTRA DE COMO UM CINEASTA ESTRANGEIRO PODE MIGRAR PARA HOLLYWOOD SEM SACRIFICAR SUA ALMA<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Jo\u00e3o Rodolfo Franzoni
E<\/em>di\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Sempre que um diretor europeu, latino-americano ou asi\u00e1tico \u2013 como \u00e9 o caso de Wong Kar-Wai, de Hong Kong \u2013 decide aventurar-se em solo estadunidense, nada mais comum do que esperar uma chuva de protestos da cr\u00edtica, que, por pura m\u00e1 vontade ou por estar acostumada a fazer esse tipo de ataque, acaba renegando pequenas preciosidades a um gueto insignificante, a ponto, inclusive, de impedir que o p\u00fablico descubra essas preciosidades.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Wong Kar-Wai.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Amostras h\u00e1 diversas.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Jack Nicholson, numa cena de<\/em> Ironweed.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Hector Babenco, cineasta argentino naturalizado brasileiro, foi surpreendido com uma recep\u00e7\u00e3o imerecidamente fria quando reuniu Jack Nicholson e Meryl Streep no fatalista Ironweed<\/em> (idem<\/em>, 1987) e n\u00e3o esperava o fracasso monumental de seu memor\u00e1vel Brincando nos Campos do Senhor<\/em> (At Play in the Fields of the Lord<\/em>, 1991).
<\/em>Walter Salles n\u00e3o se deu nada bem em sua experi\u00eancia no Terror. \u00c1gua Negra<\/em> (Dark Water<\/em>, 2005), estrelado pela sempre competente Jennifer Connelly, foi um fracasso.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

A atriz Jennifer Connelly, recebendo instru\u00e7\u00f5es do diretor Walter Salles, durante a filmagem de uma cena de <\/em>\u00c1gua Negra.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

O franc\u00eas Louis Malle, por sua vez, apresentou uma filmografia bem irregular, em que obras festejadas como Menina Bonita<\/em> (Pretty Baby<\/em>, 1978), com Brooke Shields interpretando uma ninfeta, e Atlantic City<\/em> (idem<\/em>, 1980) se alternaram com as cr\u00edticas negativas dos not\u00e1veis A Ba\u00eda do \u00d3dio<\/em> (Alamo Bay<\/em>, 1985) e Tio V\u00e2nia em Nova York<\/em> (Vanya on 42nd Street<\/em>, 1994).<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Em <\/em>Menina Bonita, cuja a\u00e7\u00e3o se passa em 1917, durante os \u00faltimos meses da prostitui\u00e7\u00e3o legal em Storyville, o distrito da luz vermelha de Nova Orleans,<\/a> Louisiana, Brooke Shields interpreta Violet, a filha de uma prostituta que trabalha num elegante bordel.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Cartaz original (estadunidense) de<\/em> Tio V\u00e2nia em Nova York.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Cartaz franc\u00eas de <\/em>Paris, Texas.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

J\u00e1 o alem\u00e3o Wim Wenders, ap\u00f3s realizar Paris, Texas<\/em> (idem<\/em>, 1984), uma obra-prima sobre os marginalizados da Am\u00e9rica, viu seus trabalhos em l\u00edngua inglesa serem isolados sem a menor cerim\u00f4nia. Com isso, O Hotel de Um Milh\u00e3o de D\u00f3lares<\/em> (The Million Dollar Hotel<\/em>, 2000), Medo e Obsess\u00e3o<\/em> (Land of Plenty<\/em>, 2004) e Estrela Solit\u00e1ria<\/em> (Don’t Come Knocking<\/em>, 2005), filmes no m\u00ednimo interessantes, encontram-se \u00e0 espera de um resgate depois de lan\u00e7amentos malsucedidos.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Cartaz original (estadunidense) de<\/em> O Hotel de Um Milh\u00e3o de D\u00f3lares.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Bem, \u00e9 com o melhor filme de Wenders, o j\u00e1 citado Paris, Texas<\/em>, que Um Beijo Roubado<\/em>, a apaixonante transi\u00e7\u00e3o de Wong Kar-Way para Hollywood, guarda certas lembran\u00e7as. Mas isso n\u00e3o significa, de modo algum, alus\u00e3o a pl\u00e1gio. A constata\u00e7\u00e3o aqui \u00e9 somente no sentido de que a fita dirigida pelo asi\u00e1tico evoca as imagens sedutoras da pel\u00edcula do alem\u00e3o. Imagens sedutoras essas advindas de ambientes capazes de oferecer \u2013 ao mesmo tempo \u2013 aconchego e opress\u00e3o.
U<\/em>m Beijo Roubad<\/em>o tamb\u00e9m traz imediatamente \u00e0 lembran\u00e7a os olhares sedutores que Harry Dean Stanton e Nastassja Kinski registraram em Paris, Texas<\/em>, filme ganhador da Palma de Ouro<\/em> node Festival de<\/em> Cannes<\/em> de 1984.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Harry Dean Stanton, numa cena de<\/em> Paris, Texas.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Na foto acima, produzida a partir de um fotograma de<\/em> Paris, Texas, a atriz Nastassja Kinski. <\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Da mesma forma que Wenders, Kar-Wai demonstra aquele olhar estrangeiro sobre coisas t\u00e3o norte-americanas, num v\u00e9u de sensibilidade e poesia que pareciam definitivamente sepultadas no cinema rom\u00e2ntico dos anos 2000, salvo vez ou outra por uma Sofia Coppola, com seu Encontros e Desencontros<\/em> (Lost in Translation<\/em>, 2003) ou pelo pr\u00f3prio Kar-Wai, com seu afamado Amor \u00e0 Flor da Pele<\/em> (Fa Yeung Nin Wah<\/em>, 2000), que, segundo o jornal New York Post<\/em>, \u00e9 \u201celegante e profundamente<\/em> sexy de uma maneira deliciosamente proibida\u201d<\/em>.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

A scene from<\/em> Amor \u00e0 Flor da Pele.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Num filme que disp\u00f5e a tratar da melancolia do amor perdido e da constata\u00e7\u00e3o de que n\u00e3o resta outra sa\u00edda sen\u00e3o ocupar corpo e mente com essa tarefa ingrata e custosa que \u00e9 seguir adiante, o espectador \u00e9 geralmente tratado como um perfeito imbecil e solu\u00e7\u00f5es milagrosas e artificiais s\u00e3o despejadas sem conten\u00e7\u00f5es, para evitar qualquer discuss\u00e3o mais apurada da situa\u00e7\u00e3o. Entretanto, n\u00e3o se pode culpar os produtores por usarem tal artif\u00edcio, uma vez que a plateia, sobretudo aquela formada por mulheres que consomem exclusivamente esse tipo de filme, exige total desprendimento em fitas rom\u00e2nticas. Assim, nenhuma f\u00f3rmula pode ser desafiada. E o desfecho s\u00f3 pode ser aquela bobagem calculada, que, por fim, \u00e9 oferecida. Um pouco de racioc\u00ednio e rejei\u00e7\u00e3o \u00e0s ideias preestabelecidas s\u00e3o recursos tratados com desconfian\u00e7a e sequer cogitados. Utiliz\u00e1-los? Nem pensar. E \u00e9 nesse deserto de romances, que arrebatam pela simplicidade de sua verossimilhan\u00e7a, que Um Beijo Roubado<\/em> apresenta-se como uma miragem altamente bem-vinda. \u00c9 um filme que recorre, sem enfeitar, \u00e0quele otimismo nas rela\u00e7\u00f5es, contando com uma paix\u00e3o contagiante do diretor e dos atores principais em endossar o relato.
Um Beijo Roubado<\/em> \u00e9 estrelado pela cantora Norah Jones (nascida Geetali Norah Jones Shankar), cuja estreia no cen\u00e1rio musical ocorreu em 2002, com o lan\u00e7amento do \u00e1lbum Come Away with Me<\/em>, que vendeu em todo o mundo cerca de vinte e sete milh\u00f5es de c\u00f3pias.
<\/em>Abre um par\u00eantese.
<\/em>Misturando Jazz<\/em>, Country<\/em> alternativo, Blues<\/em> e Folk<\/em>, Come Away with Me<\/em> rendeu a Norah Jones cinco pr\u00eamios Grammy<\/em>, incluindo Grava\u00e7\u00e3o do Ano<\/em>, \u00c1lbum do Ano<\/em>, Melhor \u00c1lbum Vocal de <\/em>Pop e Artista Revela\u00e7\u00e3o<\/em>. Com isso, Norah tornou-se a primeira artista de ascend\u00eancia sul-asi\u00e1tica (seu pai, o citarista e compositor indiano-bengali Ravi Shankar, ficou famoso na segunda metade da d\u00e9cada de 1960, ao colaborar com astros da m\u00fasica, como a banda inglesa The Beatles) a ganhar tantas l\u00e1ureas nessa premia\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Capa do \u00e1lbum<\/em> Come Away with Me.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Fecha o par\u00eantese.
<\/em>Em Um Beijo Roubado<\/em>, Norah Jones interpreta Elizabeth, jovem de cora\u00e7\u00e3o partido que, no in\u00edcio, frequenta uma cafeteria nova-iorquina, cujo propriet\u00e1rio, Jeremy (Jude Law), \u00e9 um rapaz com um hist\u00f3rico amoroso tamb\u00e9m mal resolvido, mas que tem uma vis\u00e3o serena e de certa forma inspiradora da situa\u00e7\u00e3o. Em seguida, Elizabeth e Jeremy passam a compartilhar impress\u00f5es e hist\u00f3rias acerca da afetividade. E desse confronto, ancorado no respeito, o filme tira sua motriz.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Jude Law e Norah Jones, numa cena de<\/em> Um Beijo Roubado.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Os di\u00e1logos travados entre Elizabeth e Jeremy s\u00e3o brilhantes. Alguns s\u00e3o, at\u00e9 mesmo, inesquec\u00edveis. Por exemplo, em certa ocasi\u00e3o, o rapaz filosofa sobre a desilus\u00e3o de Elizabeth, recordando que, quando crian\u00e7a, sua m\u00e3e sempre o alertava para permanecer num s\u00f3 lugar, caso se perdesse durante seus passeios no parque. \u201cE funcionava?\u201d<\/em>, indaga Elizabeth. \u201cMais ou menos. \u00c0s vezes, ela se perdia, ao me procurar!\u201d<\/em>, responde Jeremy.
<\/em>A constata\u00e7\u00e3o de que somos todos ing\u00eanuos em acreditar que existe uma seguran\u00e7a inviol\u00e1vel nas rela\u00e7\u00f5es e que o aflorar de um novo eu inicia-se no exato momento em que essa ilus\u00e3o \u00e9 rompida parece ser a t\u00f4nica dominante no registro de Kar-Wai.
<\/em>Depois, a narrativa ruma para dois ambientes, nos quais Elizabeth, assumindo o papel de observadora, vai encontrar em seu cora\u00e7\u00e3o fragilizado uma oportunidade de redescoberta de si pr\u00f3pria, ainda que ela sequer perceba ou imagine isso e use sua decis\u00e3o de comprar um carro como motivo para seu isolamento, traduzido numa rotina de trabalho (que a ocupa dia e noite) de gar\u00e7onete.<\/em><\/p>\n

T\u00e3o logo deixa Jeremy e Nova York, Elizabeth parte para Memphis, Arizona, onde se depara com o policial Arnie Copeland, interpretado por David Strathairn, o \u00f3timo ator de Boa Noite e Boa Sorte<\/em> (Good Night, and Good Luck<\/em>, 2005).
<\/em>Arnie foi abandonado por sua bela esposa, Sue Lynne.
<\/em>Abre outro par\u00eantese.
<\/em>A int\u00e9rprete de Sue Lynne Copeland, Rachel Weisz, est\u00e1 exemplar em sua composi\u00e7\u00e3o de mulher desgastada.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Rachel Weisz e Norah Jones, numa cena de<\/em> Um Beijo Roubado.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Fecha esse par\u00eantese.
<\/em>Bem, desde que foi abandonado pela esposa, Arnie entregou-se ao v\u00edcio da bebida.
<\/em>Elizabeth mant\u00e9m um v\u00ednculo com Arnie. Mas tal rela\u00e7\u00e3o n\u00e3o interfere ou impede a consequ\u00eancia que, por fim, \u00e9 oferecida. O diretor extrai um misto de f\u00faria e paix\u00e3o, daqueles de manter o espectador atento e prostrado, em parte devido aos atores envolvidos.
<\/em>O pr\u00f3ximo destino de Elizabeth: os cassinos de Nevada, onde Leslie (Natalie Portman) uma sensual jogadora de p\u00f4quer, torna-se sua amiga, a despeito de suas diferen\u00e7as.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Natalie Portman, interpretando a jogadora Leslie, em<\/em> Um Beijo Roubado.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Esse \u00e9 o segmento menos inspirado do filme. E seu otimismo pode soar como uma concess\u00e3o imperdo\u00e1vel aos finais felizes hollywoodianos. Mas, at\u00e9 l\u00e1, Kar-Wai j\u00e1 conquistou a afei\u00e7\u00e3o do espectador, a ponto de n\u00e3o restar qualquer queixa sobre sua condu\u00e7\u00e3o. Al\u00e9m do mais, n\u00e3o seria o caso de elogiar um ser humano que decide n\u00e3o mudar sua decis\u00e3o de confiar nas pessoas, mesmo cercado por quem o encoraje a fazer o contr\u00e1rio? Um Beijo Roubado<\/em> entrega esse registro, sem apresentar-se como uma defesa \u00e0 ingenuidade ou dar a impress\u00e3o de que a plateia foi manipulada.
<\/em>Eis um filme para ser admirado por sua cacofonia rara. \u00c9 imposs\u00edvel n\u00e3o o deixar, sem a lembran\u00e7a deliciosa das can\u00e7\u00f5es escolhidas a dedo para pontuar a jornada de Elizabeth. A m\u00fasica aqui se integra \u00e0s cenas com uma precis\u00e3o indiscut\u00edvel, mesclando a voz brilhante de Cat Power (ela tem uma pequena participa\u00e7\u00e3o na fita) e Cassandra Wilson com os acordes ex\u00edmios de compositores como Ry Cooder e o argentino Gustavo Santaolalla.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

A cantora e compositora Cat Power (nome art\u00edstico de Charlyn Marie Marshall, tamb\u00e9m conhecida como Chan Marshall), numa cena de<\/em> Um Beijo Roubado.<\/p>\n

<\/p>\n

Falando em cantoras, Norah Jones prova ter carisma e talento para uma segunda carreira: a de atriz. Em nenhum momento, Norah, considerada uma das revela\u00e7\u00f5es da m\u00fasica norte-americana da primeira d\u00e9cada do s\u00e9culo 21, apresenta-se como algu\u00e9m despreparado recitando di\u00e1logos. Ela incorpora todos os receios e decis\u00f5es de sua Elizabeth. E faz isso com extrema delicadeza, al\u00e9m de acompanhar com maestria sua mudan\u00e7a gradual.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Norah Jones, a grande revela\u00e7\u00e3o de<\/em> Um Beijo Roubado.<\/em>  <\/p>\n

<\/p>\n

Sem d\u00favida alguma, Um Beijo Roubado<\/em> \u00e9 uma obra-prima. No entanto, haver\u00e1 aqueles que dir\u00e3o ser um filme europeu (ou asi\u00e1tico, se preferirem) para americano ver, ressaltando o quanto as obras anteriores de Kar-Wai s\u00e3o superiores. Se um cineasta oriental entende que a omiss\u00e3o silenciosa \u00e9 o registro mais correto para inserir nas fitas que realiza em seu pa\u00eds de origem, nada mais natural que, ao produzir um filme no Ocidente, seus personagens n\u00e3o hesitem em verbalizar e exceder-se. Esse mimetismo \u00e9 o grande fasc\u00ednio no cinema de Kar-Wai, e nada seria mais injusto do que Um Beijo Roubado<\/em> n\u00e3o estar num lugar bem \u00e0 frente em sua filmografia.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Mais uma cena de<\/em> Um Beijo Roubado, mostrando Jude Law e Norah Jones.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Concluindo: preparem-se para o tal beijo que coroa a hist\u00f3ria. Segundo o cr\u00edtico Luiz Carlos Merten, num texto publicado no jornal O Estado de S. Paulo<\/em>, esse \u201cbeijo vai entrar para a Hist\u00f3ria\u201d<\/em>. E devo acrescentar que ir\u00e3o demorar para equiparar sutileza assim!<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

A foto acima mostra Jeremy roubando um beijo de Elizabeth.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Um Beijo Roubado<\/em> (My Blueberry Nights<\/em>, Estados Unidos, 2007, 95\u2019)
<\/em>Direction:<\/strong> Wong Kar-Wai
<\/em>R<\/strong>oteiro:<\/strong> Wong Kar-Wai & Lawrence Block, a partir de uma hist\u00f3ria de Wong Kar-Wai
<\/em>Fotografia:<\/strong> Darius Khondji
<\/em>Montagem:<\/strong> William Chang Suk Ping
<\/em>M\u00fasica:<\/strong> Ry Cooder
<\/em>Cast:<\/strong> Norah Jones (Elizabeth), Jude Law (Jeremy), David Stratairn (Arnie Copeland), Rachel Weisz (Sue Lynne Copeland), Natalie Portman (Leslie), Cat Power (Katya), John Malloy, Frankie Faison, Demetrius Butler, Adriane Lenox, Chad Davis, Katya Blumenberg, Michael Hartnett, Michael May, Benjamin Kanes
<\/em>Observa\u00e7\u00e3o:<\/strong> Wong Kar-Wai desejava filmar as sequ\u00eancias de Um Beijo Roubado<\/em> na ordem, ou seja, da primeira \u00e0 \u00faltima. Entretanto, quando descobriu que Rachel Weisz, que tinha sido escolhida para representar Sue Lynne, estava gr\u00e1vida, ele concordou em filmar por \u00faltimo as cenas passadas em Memphis, para dar tempo \u00e0 atriz de dar \u00e0 luz e se recuperar antes de come\u00e7ar a trabalhar.  <\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

 Outra foto de Norah Jones, interpretando Elizabeth.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

Rachel Weisz, representando Sue Lynne.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Jo\u00e3o Rodolfo Franzoni \u00e9 jornalista e professor.<\/em><\/p>\n

<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

UMA AMOSTRA DE COMO UM CINEASTA ESTRANGEIRO PODE MIGRAR PARA HOLLYWOOD SEM […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":8672,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[60],"tags":[],"class_list":["post-8627","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinematografo"],"acf":[],"yoast_head":"\nUM BEIJO ROUBADO - Cine Clube Cauim<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/cauim.org\/en\/um-beijo-roubado\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"UM BEIJO ROUBADO - Cine Clube Cauim\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"UMA AMOSTRA DE COMO UM CINEASTA ESTRANGEIRO PODE MIGRAR PARA HOLLYWOOD SEM […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/cauim.org\/en\/um-beijo-roubado\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Cine Clube Cauim\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-08-21T11:25:13+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-01-29T18:43:16+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/um-beijo-0.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1280\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"957\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"marcoal.lucchetti\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"marcoal.lucchetti\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"15 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/\"},\"author\":{\"name\":\"marcoal.lucchetti\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc\"},\"headline\":\"UM BEIJO ROUBADO\",\"datePublished\":\"2025-08-21T11:25:13+00:00\",\"dateModified\":\"2026-01-29T18:43:16+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/\"},\"wordCount\":2107,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\"},\"articleSection\":[\"Cinemat\u00f3grafo\"],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/\",\"name\":\"UM BEIJO ROUBADO - Cine Clube Cauim\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#website\"},\"datePublished\":\"2025-08-21T11:25:13+00:00\",\"dateModified\":\"2026-01-29T18:43:16+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"In\u00edcio\",\"item\":\"https:\/\/cauim.org\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"UM BEIJO ROUBADO\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/\",\"name\":\"Cine Clube Cauim\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/cauim.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\",\"name\":\"Cine Clube Cauim\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png\",\"width\":596,\"height\":161,\"caption\":\"Cine Clube Cauim\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/www.instagram.com\/cauimoficial\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc\",\"name\":\"marcoal.lucchetti\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/en\/author\/marcoal-lucchetti\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"UM BEIJO ROUBADO - Cine Clube Cauim","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/cauim.org\/en\/um-beijo-roubado\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"UM BEIJO ROUBADO - Cine Clube Cauim","og_description":"UMA AMOSTRA DE COMO UM CINEASTA ESTRANGEIRO PODE MIGRAR PARA HOLLYWOOD SEM […]","og_url":"https:\/\/cauim.org\/en\/um-beijo-roubado\/","og_site_name":"Cine Clube Cauim","article_published_time":"2025-08-21T11:25:13+00:00","article_modified_time":"2026-01-29T18:43:16+00:00","og_image":[{"width":1280,"height":957,"url":"http:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/um-beijo-0.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"marcoal.lucchetti","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"marcoal.lucchetti","Est. reading time":"15 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/"},"author":{"name":"marcoal.lucchetti","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc"},"headline":"UM BEIJO ROUBADO","datePublished":"2025-08-21T11:25:13+00:00","dateModified":"2026-01-29T18:43:16+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/"},"wordCount":2107,"publisher":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization"},"articleSection":["Cinemat\u00f3grafo"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/","url":"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/","name":"UM BEIJO ROUBADO - Cine Clube Cauim","isPartOf":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#website"},"datePublished":"2025-08-21T11:25:13+00:00","dateModified":"2026-01-29T18:43:16+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/cauim.org\/um-beijo-roubado\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"In\u00edcio","item":"https:\/\/cauim.org\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"UM BEIJO ROUBADO"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/cauim.org\/#website","url":"https:\/\/cauim.org\/","name":"Cauim Film Club","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/cauim.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization","name":"Cauim Film Club","url":"https:\/\/cauim.org\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png","contentUrl":"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png","width":596,"height":161,"caption":"Cine Clube Cauim"},"image":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.instagram.com\/cauimoficial\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc","name":"marcoal.lucchetti","url":"https:\/\/cauim.org\/en\/author\/marcoal-lucchetti\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8627","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8627"}],"version-history":[{"count":25,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8627\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9338,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8627\/revisions\/9338"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8672"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8627"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8627"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8627"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}