{"id":8346,"date":"2025-06-26T09:16:17","date_gmt":"2025-06-26T12:16:17","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=8346"},"modified":"2026-01-29T15:38:32","modified_gmt":"2026-01-29T18:38:32","slug":"em-busca-dos-filmes-perdidos-na-memoria-primeira-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/en\/em-busca-dos-filmes-perdidos-na-memoria-primeira-parte\/","title":{"rendered":"EM BUSCA DOS FILMES PERDIDOS NA MEM\u00d3RIA \u2013 PRIMEIRA PARTE"},"content":{"rendered":"
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Aur\u00e9lio P. Cardoso
Edited by: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

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\u201cH\u00e1 filmes que vi oito, at\u00e9 quinze vezes.
<\/em>\u00c9<\/strong> poss\u00edvel viver sem Hitchcock ou Rossellini?\u201d
F<\/em><\/strong>rases extra\u00eddas do filme Antes da <\/em><\/strong>Revolu\u00e7\u00e3o (<\/em>Prima della Rivoluzione, 1964), de Bernardo Bertolucci<\/em><\/strong><\/p>\n

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Tenho um amigo que sempre me perguntava se eu tinha not\u00edcias de um filme dos anos 1960. Ele n\u00e3o sabia o t\u00edtulo do filme. S\u00f3 sabia que era com Burt Lancaster e citava uma das cenas.
<\/em>A cena em quest\u00e3o mostrava um homem que quer chegar em casa nadando atrav\u00e9s das piscinas dos vizinhos.
<\/em>Depois de muito tempo, consegui, enfim, desvendar o mist\u00e9rio.  Falei para o meu amigo que o tal filme \u00e9 um cl\u00e1ssico e se chama Enigma de uma Vida<\/em> (The Swimmer<\/em>, 1968). Foi dirigido por Frank Perry & Sydney Pollack. E a respeito dele o saudoso cr\u00edtico Rubens Ewald Filho disse o seguinte no livro Os Filmes<\/em> de Hoje na Tev\u00ea<\/em> (S\u00e3o Paulo, Global, 1975, p. 71):<\/p>\n

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\u201cDrama simb\u00f3lico baseado em conto de John Cheever. Burt Lancaster nada atrav\u00e9s das piscinas da vizinhan\u00e7a at\u00e9 sua casa, encontrando v\u00e1rios tipos e passando por v\u00e1rias fases de sua vida. O filme \u00e9 obscuro porque foi remontado pelo produtor (Sydney Pollack refez a cena com a amante). A censura deixou passar a nudez de Lancaster.\u201d<\/p>\n

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Burt Lancaster, numa cena de<\/em> Enigma de uma Vida.<\/em><\/p>\n

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Esse meu amigo me confessou que o filme o havia impressionado e queria v\u00ea-lo de novo de qualquer maneira. Dei-lhe, ent\u00e3o (isso foi por volta do ano 2000), uma not\u00edcia n\u00e3o muito boa: Enigma de uma<\/em> Vida<\/em> n\u00e3o havia sido lan\u00e7ado em DVD<\/em>; e os canais de televis\u00e3o (pelo menos, os canais da tev\u00ea aberta) n\u00e3o tinham interesse em exibi-lo, j\u00e1 que era antigo.
<\/em>Tamb\u00e9m n\u00e3o cheguei a ver por inteiro Enigma de uma Vida<\/em>. Devo ter assistido a apenas algumas partes em algum Coruj\u00e3o da Globo na d\u00e9cada de 1980. Entretanto, a obsess\u00e3o do meu amigo em ver o filme me intrigou e despertou minha curiosidade. E tamb\u00e9m quis assistir a Enigma de uma Vida.
<\/em>Foi somente em 2012, quando a fita foi lan\u00e7ada em DVD<\/em> pela Lume Filmes, que pude ver, finalmente, Enigma de uma Vida<\/em>.<\/p>\n

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Alguns anos atr\u00e1s, outro conhecido citou um trecho de um filme que considera maravilhoso, contando detalhes de uma cena com o ator italiano Marcello Mastroianni.
<\/em>Demorei para decifrar o t\u00edtulo do filme, pois n\u00e3o o apreciara muito. \u00c9 Olhos Negros<\/em> (Oci Ciornie<\/em>, 1987), um filme \u00edtalo-sovi\u00e9tico-estadunidense dirigido por Nikita Mikhalkov, irm\u00e3o do tamb\u00e9m cineasta Andrei Konchalovsky.<\/p>\n

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A scene from<\/em> Olhos Negros.<\/em><\/p>\n

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A fim de n\u00e3o melindrar meu amigo, falando mal de Olhos Negros<\/em>, que alinhava v\u00e1rios contos do escritor russo Anton Tchekhov, eu disse que n\u00e3o tinha assistido ao filme. Ent\u00e3o, meu amigo me emprestou o DVD<\/em> do filme.
<\/em>Estou lembrando agora que o DVD<\/em> est\u00e1 at\u00e9 hoje comigo. Preciso devolv\u00ea-lo e dizer que adorei Olhos Negros<\/em>. Se eu n\u00e3o fizer isto, perco um amigo.
<\/em>Fiz essa introdu\u00e7\u00e3o para dizer que o culto a um determinado filme \u2013 culto esse que nos leva a tecer elogios rasgados \u2013 nos transforma em id\u00f3latras de obras \u00e0s vezes pouco famosas e\/ou conhecidas do grande p\u00fablico. S\u00e3o filmes que, em alguma ocasi\u00e3o de nossas vidas, nos fizeram ref\u00e9ns, permanecendo retidos em algum canto de nossa mem\u00f3ria afetiva.
<\/em>Devo destacar que n\u00e3o se pode discutir gosto com um id\u00f3latra de alguma obra cinematogr\u00e1fica. Afirmo isso porque tamb\u00e9m defendo com unhas e dentes os filmes que venero. Inclusive, quase fui linchado, certa vez, quando fiz grandes elogios ao filme Scarface<\/em> (idem<\/em>, 1983), dirigido por Brian De Palma e estrelado por Al Pacino e Michelle Pfeiffer.
<\/em>Em minha defesa deste filme, que diversos cr\u00edticos consideram possuir muitas cenas de viol\u00eancia excessiva e gratuita, linguagem forte (uso de palavr\u00f5es) e frequente uso gr\u00e1fico de droga pesada, cheguei a contar, com min\u00facia de detalhes, sequ\u00eancias inteiras (uma delas \u00e9 a da motosserra) que achava maravilhosas.
<\/em>Com o decorrer dos anos, Scarface<\/em> passou a receber cr\u00edticas positivas, sendo elogiado at\u00e9 mesmo pelo diretor Martin Scorsese. E, atualmente, \u00e9 considerado por alguns cr\u00edticos como um dos melhores filmes de m\u00e1fia de todos os tempos.<\/p>\n

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Al Pacino, interpretando Tony Montana, um chef\u00e3o do tr\u00e1fico de drogas em Miami, e Michelle Pfeiffer, representando Elvira Hancock, a esposa de Tony, em<\/em> Scarface.<\/em><\/p>\n

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Por falar em Brian De Palma, ele \u00e9, em minha opini\u00e3o, um fabricante de filmes cult,<\/em> como O Fantasma do Para\u00edso<\/em> (Phantom of the Paradise<\/em>, 1974) e Femme Fatale<\/em> (idem<\/em>, 2002). N\u00e3o se fica indiferente ao seu modo de realizar filmes. De Palma parece colocar sua digital em cada tomada de qualquer um de seus filmes. Mas muitos torcem o nariz e menosprezam-no, falando que ele \u00e9 um cineasta menor e imitador de Alfred Hitchcock. No entanto, o escritor e roteirista Rubens Francisco Lucchetti, mais conhecido como R. F. Lucchetti, um f\u00e3 incondicional de Hitchcock, sempre nutriu certa admira\u00e7\u00e3o pelo cinema de De Palma, principalmente pelo filme Dubl\u00ea de Corpo<\/em> (Body Dubl\u00ea<\/em>, 1964), que presta homenagem a duas obras-primas dirigidas por Hitchcock, Janela Indiscreta<\/em> (Rear Window<\/em>, 1954) e Um Corpo Que Cai<\/em> (Vertigo<\/em>, 1958).<\/p>\n

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A scene from <\/em>O Fantasma do Para\u00edso.<\/em><\/p>\n

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Rebecca Romijn-Stamos, a estrela de<\/em> Femme Fatale.<\/em><\/p>\n

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Craig Wasson e Deborah Shelton (em 1970, ela foi eleita <\/em>Miss Estados Unidos), interpretando Jake Scully e Gloria Revelle, em<\/em> Dubl\u00ea de Corpo.<\/em><\/p>\n

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Para os amantes de filmes cult<\/em>, o que vale \u00e9 a venera\u00e7\u00e3o, a exalta\u00e7\u00e3o, a descoberta. \u00c9 a extraordin\u00e1ria identifica\u00e7\u00e3o entre obra cinematogr\u00e1fica e espectador, fazendo com que filmes que tiveram pouca repercuss\u00e3o na \u00e9poca de sua estreia \u2013 como exemplos, cito Rastros de \u00d3dio<\/em> (The Searchers<\/em>, 1956), de John Ford; Perseguidor Implac\u00e1vel<\/em> (Dirty<\/em> Harry<\/em>, 1971), de Don Siegel; Encurralado<\/em> (Duel<\/em>, 1971), de Steven Spielberg; A Rainha Diaba<\/em> (1974), de Ant\u00f4nio Carlos Fontoura; Chuvas de Ver\u00e3o<\/em> (1978), de Carlos Diegues; Mad Max<\/em> (idem<\/em>, 1979), de George Miller; Baile Perfumado<\/em> (1996), de Paulo Caldas & L\u00edrio Ferreira; Matrix<\/em> (The Matrix<\/em>, 1999), das irm\u00e3s Lilly & Lana Wachowski \u2013 acabem, com o passar do tempo, se tornando objetos de culto.   <\/p>\n

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Aur\u00e9lio P. Cardoso \u00e9 pesquisador, cr\u00edtico e ativista da \u00e1rea de Cinema.<\/em><\/p>\n

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