{"id":7164,"date":"2025-04-30T15:36:15","date_gmt":"2025-04-30T18:36:15","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=7164"},"modified":"2026-01-29T15:42:08","modified_gmt":"2026-01-29T18:42:08","slug":"o-que-alfred-hitchcock-disse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/en\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/","title":{"rendered":"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK"},"content":{"rendered":"
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

<\/p>\n

Sele\u00e7\u00e3o, Organiza\u00e7\u00e3o e Edi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Fa\u00e7o filmes porque \u00e9 o que sei fazer melhor.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Muita gente acha que um diretor de Cinema faz todo o seu trabalho no est\u00fadio, manobrando os atores, fazendo-os seguir as suas ordens. Isso n\u00e3o \u00e9 absolutamente verdade, no que se refere aos meus m\u00e9todos; e \u00e9 s\u00f3 deles que posso falar. Gosto de ter o filme pronto na minha cabe\u00e7a, antes de come\u00e7ar a filmar.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Dou apenas algumas indica\u00e7\u00f5es aos atores, n\u00e3o os dirijo.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Num bom filme, o talento do diretor vale 95%; os outros 5% cabem aos int\u00e9rpretes.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Eu nunca disse que os atores eram gado. Disse apenas que deveriam ser tratados<\/em> como gado.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Quando vi como Kim Novak era ruim como atriz, eu lhe disse que s\u00f3 queria sua beleza e procurei que ela falasse muito pouco em Um Corpo Que Cai<\/em>.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Kim Novak, interpretando a personagem Madeleine Elster, em<\/em> Um Corpo Que Cai (<\/em>Vertigo, 1958).<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Eu acreditava que o sucesso art\u00edstico de Um Corpo Que Cai<\/em> era dependente de Vera Miles. Os testes para os figurinos com ela foram brilhantes. Ela estava maravilhosa… perfeita. Ent\u00e3o, ela ficou gr\u00e1vida bem antes de estrelar este filme que a faria uma superestrela.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Uma estrela s\u00f3 alcan\u00e7a o estrelato porque provou seu valor e seu talento, na tela ou no palco.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Uma atriz de filmes n\u00e3o deve ter altura acima da m\u00e9dia. De fato, ser pequena \u00e9 definitivamente uma virtude. Uma atriz pequena n\u00e3o apenas fotografa melhor do que uma que \u201cse ergue a alturas imponentes\u201d<\/em> \u2013 especialmente em cenas de close<\/em> \u2013, como tamb\u00e9m agrada \u00e0 plateia, que gosta de ver a cabe\u00e7a cacheada da hero\u00edna aninhada no peito m\u00e1sculo do her\u00f3i. Se for mais alta, pode faz\u00ea-lo parecer insignificante.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Ningu\u00e9m tem um elenco como Walt Disney. Quando ele n\u00e3o gosta de um ator, simplesmente o apaga.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Quando se come\u00e7a a trabalhar num projeto e ele n\u00e3o funciona, a sabedoria consiste em abandon\u00e1-lo pura e simplesmente.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

As ideias que achamos formid\u00e1veis no meio da noite revelam-se muitas vezes lament\u00e1veis na manh\u00e3 seguinte.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Sempre tive medo de improvisar no est\u00fadio, porque naquele momento, se se acha tempo para ter ideias, n\u00e3o se acha tempo para examinar a qualidade dessas ideias.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Sou muito medroso.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Tenho pavor de pol\u00edcia. Por isso, nunca tirei carta de motorista.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

O medo influenciou minha vida e minha carreira.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Vou lhes contar uma hist\u00f3ria. Ela ocorreu em Londres, quando eu tinha cinco ou seis anos de idade. Era domingo, \u00fanico dia em que meus pais n\u00e3o trabalhavam. \u00c0 noite, eles me deitaram e foram passear no Hyde Park, respirar um pouco de ar puro. Estavam certos de que eu dormiria at\u00e9 retornarem ou a noite inteira. Por infelicidade, despertei e os chamei. Ningu\u00e9m me respondeu. Ao meu redor, estava tudo escuro. Tateando, levantei-me. Ent\u00e3o, errando pela casa vazia e mergulhada nas trevas, cheguei \u00e0 cozinha, onde encontrei um peda\u00e7o de carne fria, que comi, molhando-o com as minhas l\u00e1grimas. Isso me deixou um definitivo horror de carne fria, al\u00e9m de um horror atroz da obscuridade e das noites de domingo.\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Fa\u00e7o todo o poss\u00edvel para evitar toda esp\u00e9cie de dificuldades e de complica\u00e7\u00f5es. Gosto que tudo \u00e0 minha volta seja l\u00edmpido, sem nuvens, perfeitamente calmo. Uma mesa de trabalho bem-arrumada me d\u00e1 paz interior. Quando tomo banho, recoloco, depois do uso, todos os objetos no seu lugar no banheiro. N\u00e3o deixo nenhum tra\u00e7o da minha passagem. Esse sentimento de ordem vem junto, em mim, com uma n\u00edtida repugn\u00e2ncia por toda complica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Jamais tive sonhos er\u00f3ticos!<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Meus filmes s\u00e3o sonhos acordados.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Concebo os meus filmes tal como Shakespeare o fazia com suas pe\u00e7as \u2013 para uma plateia.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

N\u00e3o filmo peda\u00e7os de vida, mas peda\u00e7os de bolo.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Ao longo de sua carreira como cineasta, <\/em>sir Alfred Hitchcock (1899-1980) dirigiu cinquenta e tr\u00eas longas-metragens.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Nos Estados Unidos, somos facilmente rotulados para sempre. Preciso fazer filmes de Suspense, sen\u00e3o as pessoas ficar\u00e3o decepcionadas.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Se eu filmasse Cinderela<\/em>, a plateia pensaria que havia um cad\u00e1ver na carruagem.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

O crime, na Inglaterra, com frequ\u00eancia parece ter uma aura particularmente fascinante.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Em meus filmes, eu mostro como \u00e9 dif\u00edcil e atrapalhado matar uma pessoa.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Se voc\u00ea quer mostrar um homem encurralado num lugar onde ele ser\u00e1 morto, como se procede habitualmente? Mostra-se um beco escuro, \u00e0 noite. A v\u00edtima espera sob uma sacada. A cal\u00e7ada est\u00e1 molhada por uma chuva recente. Grande plano de um gato preto correndo sobre um muro. A aproxima\u00e7\u00e3o lenta de um carro etc. Ent\u00e3o, perguntei-me: \u201cComo seria o contr\u00e1rio dessa sequ\u00eancia?\u201d<\/em> Um campo deserto, \u00e0 luz do sol, sem gatos pretos.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

A foto acima, mostrando Roger Thornhill (Cary Grant) sendo perseguido por um aeroplano que deseja mat\u00e1-lo, foi extra\u00edda de uma das sequ\u00eancias inesquec\u00edveis de<\/em> Intriga Internacional (<\/em>North by Northwest, 1959), um dos filmes memor\u00e1veis de Hitchcock.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

O crime pode ser muito mais fascinante e deleitoso, mesmo para a v\u00edtima, se ocorrer num ambiente agrad\u00e1vel e se as pessoas envolvidas forem damas e cavalheiros.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

O riso, a l\u00e1grima e o medo s\u00e3o as tr\u00eas mais dignas rea\u00e7\u00f5es humanas.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

A palavra amor \u00e9 cheia de suspei\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Quando abordo as quest\u00f5es de sexo na tela, n\u00e3o esque\u00e7o que, tamb\u00e9m a\u00ed, o suspense comanda tudo. Se o sexo \u00e9 demasiado gritante e evidente, n\u00e3o h\u00e1 mais suspense.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Na atualidade, est\u00e1 todo mundo falando de erotismo cinematogr\u00e1fico. Naturalmente, erotismo \u00e9 uma coisa e pornografia \u00e9 outra, sendo que esta j\u00e1 est\u00e1 suficientemente amadurecida para suportar um esquema pr\u00f3prio de produ\u00e7\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o. Para mim, erotismo \u00e9 coisa corriqueira e sempre o fiz em meus filmes. \u00c9 que o p\u00fablico nunca demonstra vontade de assimilar minha sutileza. Por exemplo, gosto de mostrar beijos que muita gente andou dizendo que eram prolongados demais. E eram, mesmo. Afinal, eu estava mostrando o erotismo em meus filmes, por meio de simples beijinhos de despedida.\u00a0\u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

O humor \u00e9 necess\u00e1rio ao suspense. Ele contribui para que o p\u00fablico consiga respirar um pouco. Um filme de Suspense puro n\u00e3o \u00e9 suport\u00e1vel por mais de vinte e quatro minutos. O humor \u00e9, ao mesmo tempo, a p\u00edlula a\u00e7ucarada que serve \u00e0 apresenta\u00e7\u00e3o dos personagens e o elemento c\u00f4mico indispens\u00e1vel ao p\u00fablico. Se exagerarmos o efeito do suspense, sem deixar lugar para o humor, os espectadores rir\u00e3o de qualquer forma. Mas na hora indevida.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

O mais importante \u00e9 fazer uma pausa no fim de uma sequ\u00eancia de suspense, para que o p\u00fablico consiga respirar um pouco.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

H\u00e1 uma importante diferen\u00e7a entre o mist\u00e9rio e o suspense. O mist\u00e9rio consiste em suprimir informa\u00e7\u00f5es do espectador e convid\u00e1-lo a decifrar uma charada. No suspense, quem \u00e9 suprimido de informa\u00e7\u00f5es \u00e9 o personagem, mas o espectador sabe de tudo e se angustia porque pode adivinhar o que acontecer\u00e1 ao personagem. Ent\u00e3o, cabe a mim surpreender a plateia.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

O mist\u00e9rio fala \u00e0 raz\u00e3o. O suspense, \u00e0 emo\u00e7\u00e3o.\u00a0\u00a0<\/p>\n

N\u00e3o existe compara\u00e7\u00e3o entre o suspense da vida real e o cinematogr\u00e1fico. Quando o p\u00fablico est\u00e1 assistindo a um filme, pode, em um determinado momento, agarrar-se ao bra\u00e7o da poltrona e dizer: <\/span>\u201cN\u00e3o \u00e9 verdade.\u201d<\/em> Se eu realizar bem a minha parte, o p\u00fablico vai esquecer que a poltrona tem bra\u00e7o.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Quando realizei Sob o Signo de Capric\u00f3rnio<\/em>, que \u00e9 acima de tudo uma trag\u00e9dia, os cr\u00edticos escreveram: \u201cFomos obrigados a aguardar cento e quatro minutos, at\u00e9 termos suspense.\u201d<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Michael Wilding (1912-1979) e Ingrid Bergman (1915-1982), numa cena de<\/em> Sob o Signo de Capric\u00f3rnio (<\/em>Under Capricorn, 1949).<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Ingrid Bergman trabalhou em tr\u00eas filmes meus: Quando Fala o Cora\u00e7\u00e3o<\/em>, Interl\u00fadio<\/em> e Sob o Signo de Capric\u00f3rnio<\/em>. Grace Kelly foi outra atriz que estrelou tr\u00eas fitas minhas: Disque M para Matar<\/em>, Janela Indiscreta<\/em> e Ladr\u00e3o de Casaca<\/em>. Confesso que depois delas nunca mais encontrei loiras para as minhas \u201ctrilogias femininas\u201d<\/em>. Tippi Hedren foi um achado, mas, infelizmente, para apenas dois filmes seguidos: Os P\u00e1ssaros<\/em> e Marnie, Confiss\u00f5es de uma Ladra<\/em>.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Grace Kelly (1929-1982), uma das grandes int\u00e9rpretes hitchcockianas, em<\/em> Disque M para Matar (<\/em>Dial M for Murder, 1954).<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Tippi Hedren (nascida Nathalie Kay Hedren), interpretando uma ladra que se utiliza de todas as artimanhas e de toda a sua esperteza nos golpes que pratica, em<\/em> Marnie, Confiss\u00f5es de uma Ladra (<\/em>Marnie, 1964), filme baseado num romance do escritor ingl\u00eas Winston Graham (1908-2003).<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Eu sempre adorei a seguinte hist\u00f3ria: um homem anda pela rua, lendo o jornal. Mais \u00e0 frente, h\u00e1 um buraco de esgoto. Os espectadores olham e se perguntam: \u201cSer\u00e1 que ele vai cair no buraco?\u201d<\/em> Distra\u00eddo com a leitura, o homem acaba caindo. Todos acham engra\u00e7ado aquilo e estouram de rir. A c\u00e2mera se aproxima e mostra o homem ca\u00eddo l\u00e1 dentro. O sangue corre de sua cabe\u00e7a. Chega uma ambul\u00e2ncia e leva o homem para o hospital. Aparecem sua mulher e seus filhos. O homem morre. \u00c9 uma trag\u00e9dia, partindo de um ponto c\u00f4mico. O p\u00fablico, que, antes riu, agora est\u00e1 constrangido. Contei essa hist\u00f3ria, porque n\u00e3o vejo uma linha real de demarca\u00e7\u00e3o entre a trag\u00e9dia e a com\u00e9dia.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Creio que o modo mais f\u00e1cil de preocupar os espectadores \u00e9 virar a mesa sobre elas, isto \u00e9, fazer do elemento mais inocente do elenco o assassino; fazer do vizinho mais pr\u00f3ximo um perigoso espi\u00e3o. Manter os personagens saindo de seus pap\u00e9is e entrando na pele de outros.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Sempre achei que deveria fazer um m\u00ednimo na tela para se conseguir o m\u00e1ximo da plateia. Creio que a plateia tem que trabalhar. \u00c0s vezes, \u00e9 necess\u00e1rio apelar para alguns elementos de viol\u00eancia, mas s\u00f3 fa\u00e7o isso se houver uma boa raz\u00e3o.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Na foto acima, Barry Foster e Barbara Leigh-Hunt, interpretando respectivamente Bob Rusk e Brenda Blaney, numa das sequ\u00eancias mais violentas de<\/em> Frenesi (<\/em>Frenzy, 1972), o pen\u00faltimo filme dirigido por Hitchcock.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Para mim, fazer filmes \u00e9 apenas contar uma hist\u00f3ria. E essa hist\u00f3ria pode ser comum, mas n\u00e3o pode ser banal.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Interessa-me menos a hist\u00f3ria do que a maneira de cont\u00e1-la.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Um filme tem de ser visualmente interessante; e, acima de tudo, \u00e9 a imagem que importa. Tento contar a hist\u00f3ria por meio da imagem e sempre de tal forma que, se o aparelho de som do cinema quebrar, a plateia n\u00e3o ir\u00e1 ficar alarmada nem inquieta, porque a a\u00e7\u00e3o pict\u00f3rica continuar\u00e1 a imobiliz\u00e1-la.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Em Psicose<\/em>, o assunto me importava pouco, os personagens me importavam pouco; o que me importava \u00e9 que a jun\u00e7\u00e3o dos trechos de filme, a fotografia, a trilha sonora e tudo aquilo que \u00e9 puramente t\u00e9cnico podiam fazer o p\u00fablico urrar. Creio que \u00e9 uma grande satisfa\u00e7\u00e3o para n\u00f3s utilizar a arte cinematogr\u00e1fica para criar uma emo\u00e7\u00e3o de massa. E, com Psicose<\/em>, cumprimos isso. N\u00e3o foi uma mensagem que intrigou o p\u00fablico. N\u00e3o foi uma grande interpreta\u00e7\u00e3o que transtornou o p\u00fablico. N\u00e3o foi um romance muito apreciado que cativou o p\u00fablico. O que comoveu o p\u00fablico foi o filme puro.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Cartaz original (estadunidense) de<\/em> Psicose (<\/em>Psycho, 1960), fita baseada no romance hom\u00f4nimo de Robert Bloch (1917-1994).<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

No Cinema, quando se conta uma hist\u00f3ria, n\u00e3o se deveria recorrer ao di\u00e1logo, a n\u00e3o ser quando \u00e9 imposs\u00edvel fazer de outro modo. Sempre me esforcei para procurar em primeiro lugar a maneira cinematogr\u00e1fica de contar uma hist\u00f3ria pela sucess\u00e3o dos planos e dos fragmentos do filme em si.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Alguns dos setenta planos da sequ\u00eancia do chuveiro em que Marion Crane (Janet Leigh) \u00e9 assassinada em<\/em> Psicose.<\/em> A sequ\u00eancia, que dura quarenta e cinco segundos, \u00e9 Cinema puro.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Certa vez, em Los Angeles, um garotinho, que devia ter uns nove anos, aproximou-se de mim e perguntou; \u201cSr. Hitchcock, na cena do assassinato em<\/em> Psicose, o senhor usou o que como sangue? Sangue de galinha?\u201d<\/em> Respondi: \u201cN\u00e3o. Usei calda de chocolate.\u201d<\/em> \u201cAh, bom… <\/em>O.K. Obrigado.\u201d<\/em>, replicou o garotinho, indo embora. \u00a0<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Muitas vezes o cinema falado s\u00f3 serviu para introduzir o teatro nos est\u00fadios.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Ser\u00e1 que alguma vez o teatro adaptou, com sucesso, alguma coisa do Cinema?<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

No teatro, o desempenho do ator faz a plateia acompanh\u00e1-lo. Assim, o di\u00e1logo e as ideias bastam. No Cinema, n\u00e3o \u00e9 assim. Os elementos estruturais mais amplos da hist\u00f3ria precisam, na tela, ser revestidos pela atmosfera, pela caracteriza\u00e7\u00e3o…<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Festim Diab\u00f3lico<\/em> \u00e9 provavelmente o filme mais instigante que j\u00e1 dirigi. Alguns cr\u00edticos disseram ser o filme com a \u201ct\u00e9cnica mais revolucion\u00e1ria jamais vista em Hollywood\u201d<\/em>.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Cada sequ\u00eancia de Festim Diab\u00f3lico<\/em> \u00e9, de fato, um rolo de dez minutos, filmado sem interrup\u00e7\u00e3o, mas com um sem-n\u00famero de movimentos de c\u00e2mera para obter os diversos \u00e2ngulos. Na verdade, n\u00e3o foi muito cinematogr\u00e1fico. Foi mais uma extens\u00e3o do teatro. Foi como dar bin\u00f3culos \u00e0 plateia, para todos os espectadores, para que seguissem os personagens aonde quer que fossem.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\u00a0Farley Granger (1925-2011), James Stewart (1908-1997) e John Dall (1920-1971), numa cena de<\/em> Festim Diab\u00f3lico (<\/em>Rope, 1948).<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

A televis\u00e3o n\u00e3o tem nada de arte. Ela \u00e9 apenas um ve\u00edculo de comunica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Que \u00e9 arte? Uma experi\u00eancia.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Recordar \u00e0s vezes \u00e9 divertido \u2013 e, \u00e0s vezes, humilhante. N\u00e3o \u00e9 algo que, de maneira geral, eu goste de fazer. Prefiro olhar para frente. Interesso-me mais pelo futuro pr\u00f3ximo do que pelo passado.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Karen Black, em<\/em> Trama Macabra (<\/em>Family Plot, 1976), o \u00faltimo filme realizado por Hitchcock.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Aposentar-me? Nem sei o que dizer. Que esperam que eu fa\u00e7a, depois? Que me esparrame pelo ch\u00e3o como um cachorro morto? A idade para mim n\u00e3o faz nenhuma diferen\u00e7a.\u00a0<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

Marco Aur\u00e9lio Lucchetti \u00e9 professor universit\u00e1rio e pesquisador de Cinema, Quadrinhos e livros populares.<\/em><\/p>\n

<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sele\u00e7\u00e3o, Organiza\u00e7\u00e3o e Edi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti Fa\u00e7o filmes porque \u00e9 o […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":7181,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[60],"tags":[],"class_list":["post-7164","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinematografo"],"acf":[],"yoast_head":"\nO QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK - Cine Clube Cauim<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/cauim.org\/en\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK - Cine Clube Cauim\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Sele\u00e7\u00e3o, Organiza\u00e7\u00e3o e Edi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti Fa\u00e7o filmes porque \u00e9 o […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/cauim.org\/en\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Cine Clube Cauim\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-04-30T18:36:15+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-01-29T18:42:08+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/hitchcock-disse-0.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"800\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"963\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"marcoal.lucchetti\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"marcoal.lucchetti\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"15 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/\"},\"author\":{\"name\":\"marcoal.lucchetti\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc\"},\"headline\":\"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK\",\"datePublished\":\"2025-04-30T18:36:15+00:00\",\"dateModified\":\"2026-01-29T18:42:08+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/\"},\"wordCount\":2379,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\"},\"articleSection\":[\"Cinemat\u00f3grafo\"],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/\",\"name\":\"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK - Cine Clube Cauim\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#website\"},\"datePublished\":\"2025-04-30T18:36:15+00:00\",\"dateModified\":\"2026-01-29T18:42:08+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"In\u00edcio\",\"item\":\"https:\/\/cauim.org\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#website\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/\",\"name\":\"Cine Clube Cauim\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/cauim.org\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#organization\",\"name\":\"Cine Clube Cauim\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png\",\"width\":596,\"height\":161,\"caption\":\"Cine Clube Cauim\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/www.instagram.com\/cauimoficial\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc\",\"name\":\"marcoal.lucchetti\",\"url\":\"https:\/\/cauim.org\/en\/author\/marcoal-lucchetti\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK - Cine Clube Cauim","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/cauim.org\/en\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK - Cine Clube Cauim","og_description":"Sele\u00e7\u00e3o, Organiza\u00e7\u00e3o e Edi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti Fa\u00e7o filmes porque \u00e9 o […]","og_url":"https:\/\/cauim.org\/en\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/","og_site_name":"Cine Clube Cauim","article_published_time":"2025-04-30T18:36:15+00:00","article_modified_time":"2026-01-29T18:42:08+00:00","og_image":[{"width":800,"height":963,"url":"http:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/hitchcock-disse-0.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"marcoal.lucchetti","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"marcoal.lucchetti","Est. reading time":"15 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/"},"author":{"name":"marcoal.lucchetti","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc"},"headline":"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK","datePublished":"2025-04-30T18:36:15+00:00","dateModified":"2026-01-29T18:42:08+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/"},"wordCount":2379,"publisher":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization"},"articleSection":["Cinemat\u00f3grafo"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/","url":"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/","name":"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK - Cine Clube Cauim","isPartOf":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#website"},"datePublished":"2025-04-30T18:36:15+00:00","dateModified":"2026-01-29T18:42:08+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/cauim.org\/o-que-alfred-hitchcock-disse\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"In\u00edcio","item":"https:\/\/cauim.org\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"O QUE DISSE ALFRED HITCHCOCK"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/cauim.org\/#website","url":"https:\/\/cauim.org\/","name":"Cauim Film Club","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/cauim.org\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/cauim.org\/#organization","name":"Cauim Film Club","url":"https:\/\/cauim.org\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png","contentUrl":"https:\/\/cauim.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/cauim-roxo.png","width":596,"height":161,"caption":"Cine Clube Cauim"},"image":{"@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.instagram.com\/cauimoficial\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/cauim.org\/#\/schema\/person\/3f1c3cdcd0cfeb72cea8b62c3585a4dc","name":"marcoal.lucchetti","url":"https:\/\/cauim.org\/en\/author\/marcoal-lucchetti\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7164","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7164"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7164\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7270,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7164\/revisions\/7270"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7181"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7164"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7164"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cauim.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7164"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}