{"id":5795,"date":"2025-01-22T15:51:27","date_gmt":"2025-01-22T18:51:27","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=5795"},"modified":"2026-01-29T16:08:55","modified_gmt":"2026-01-29T19:08:55","slug":"imperio-dos-sonhose-a-necessidade-de-um-autor-como-david-lynch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/en\/imperio-dos-sonhose-a-necessidade-de-um-autor-como-david-lynch\/","title":{"rendered":"IMP\u00c9RIO DOS SONHOS E A NECESSIDADE DE UM AUTOR COMO DAVID LYNCH"},"content":{"rendered":"\t\t
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Jo\u00e3o Rodolfo Franzoni
Edi\u00e7\u00e3o: Marco Aur\u00e9lio Lucchetti<\/i><\/p>\n

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De um cineasta como David Lynch, falecido em 15 de janeiro de 2025, aos setenta e oito anos de idade, o admirador de Cinema pode esperar uma gama intermin\u00e1vel de sensa\u00e7\u00f5es e ousadia, mas jamais concess\u00f5es experimentais ou palat\u00e1veis ao grande p\u00fablico. Foi ele que ao debutar na dire\u00e7\u00e3o com Eraserhead<\/i> (1977), uma cultuada realiza\u00e7\u00e3o acerca da obsess\u00e3o de um homem por um feto, recebeu de Mel Brooks a not\u00e1vel alcunha de \u201cJimmy Stewart de Marte\u201d<\/i>. Com O Homem Elefante<\/i> (The Elephant Man<\/i>, 1980), recebeu aclama\u00e7\u00e3o cr\u00edtica, ao narrar a verdadeira e aterradora hist\u00f3ria de um sujeito deformado que \u00e9 exibido como atra\u00e7\u00e3o de circo na Inglaterra vitoriana. E, com Veludo Azul<\/i> (Blue Velvet<\/i>,\u00a01986), uma vis\u00e3o idiossincr\u00e1tica, estranha, mas sobretudo fascinante do que se esconde por tr\u00e1s das fachadas elegantes dos sub\u00farbios americanos (vale aqui lembrar que, no seriado Twin Peaks<\/i>, Lynch procurou descortinar o lado obscuro e insuspeito da vida de pessoas comuns de uma cidadezinha dos Estados Unidos), foi aclamado como um dos maiores diretores norte-americanos a despontar nas \u00faltimas d\u00e9cadas. At\u00e9 mesmo, quando se dedicou a uma obra \u201ccensura livre\u201d<\/i>, o singelo Hist\u00f3ria Real<\/i> (The Straight Story<\/i>, 1999) \u2013 a fita narra a hist\u00f3ria de um fazendeiro que, sem dinheiro, empreende uma viagem de v\u00e1rias semanas a bordo de seu velho trator, a fim de visitar o irm\u00e3o, que n\u00e3o v\u00ea h\u00e1 muitos anos, est\u00e1 doente e mora do outro lado do pa\u00eds \u2013, ele permeou o filme com uma lentid\u00e3o apaixonante e um tom contemplativo raros no cinema de teor edificante.<\/p>\n

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Kyle MacLachlan e Isabella Rossellini, numa cena de <\/i>Veludo Azul.<\/p>\n

Em 2006, David Lynch nos entregou mais uma obra-prima: Imp\u00e9rio dos Sonhos<\/i>. E n\u00e3o podemos falar de Imp\u00e9rio dos Sonhos<\/i>, sem lembrar da fita anterior do diretor: Cidade dos Sonhos<\/i> (Mulholland Drive<\/i>, 2001), em que, narrando a hist\u00f3ria de uma morena desmemoriada (Laura Harring) e uma loura aspirante ao estrelato em Hollywood (Naomi Watts), Lynch valeu-se de uma conota\u00e7\u00e3o on\u00edrica exemplar para investigar tanto os conluios existentes na capital do cinema estadunidense quanto para confrontar ideias confort\u00e1veis alimentadas pelo espectador com rela\u00e7\u00e3o \u00e0 linearidade narrativa, munido de duas atrizes em estado de gra\u00e7a [no filme, Naomi Watts revela-se um vulc\u00e3o de camadas insuspeitas, algo que n\u00e3o se via desde Kathleen Turner em seu d\u00e9but<\/i> em Corpos Ardentes<\/i> (Body Heat<\/i>, 1981); e, num toque tanto genial quanto de rever\u00eancia a Alfred Hitchcock (1899-1980), ela \u00e9 vista usando o mesmo terninho de Madeleine Elster, a personagem de Kim Novak em Um Corpo Que Cai<\/i> (Vertigo<\/i>, 1958), a obra m\u00e1xima sobre a dualidade da natureza humana].
Em Cidade dos Sonhos<\/i>, David Lynch conduz uma plateia despreparada para uma experi\u00eancia \u00fanica, similar \u00e0quela que vivenciamos durante um sonho: acontecimentos perdem sua l\u00f3gica, personalidades s\u00e3o invertidas, seres e eventos parecem n\u00e3o se encaixar nos devaneios produzidos pelo c\u00e9rebro humano quando adormecido. E faz isso com uma c\u00e2mera invasiva, que capta olhares de forma esmagadora; e uma produ\u00e7\u00e3o digna de aplausos, coroada por mais uma trilha sonora exemplar de Angelo Badalamenti (1937-2022), seu compositor habitual.<\/p>\n

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Naomi Watts e Laura Harring, as estrelas principais de <\/i>Cidade dos Sonhos.\u00a0<\/p>\n

E, se, ao t\u00e9rmino da proje\u00e7\u00e3o de Imp\u00e9rio dos Sonhos<\/i>, sentimos certa frustra\u00e7\u00e3o, \u00e9 devido certamente \u00e0 nossa \u00e2nsia de conferir um tratado digno do impacto de Cidade dos Sonhos<\/i>, que rendeu a Lynch uma terceira e infrut\u00edfera indica\u00e7\u00e3o ao Oscar<\/i> de Melhor Diretor. Por\u00e9m, isso \u00e9 apenas uma quest\u00e3o de redirecionar tal expectativa. \u00c9 imposs\u00edvel escapar inc\u00f3lume ao labirinto de ousadias e pira\u00e7\u00e3o que a protagonista de Imp\u00e9rio dos Sonhos<\/i> decide desbravar. O m\u00e1ximo de linearidade extra\u00edda de sua trama \u2013 um desafio para qualquer cr\u00edtico ou divulgador \u2013 \u00e9 que Nikki Grace [Laura Dern, musa do cineasta, j\u00e1 vista em Veludo Azul<\/i> e Cora\u00e7\u00e3o Selvagem<\/i> (Wild at Heart<\/i>,\u00a01990)], uma estrela de Cinema, \u00e9 escalada para o papel principal de uma refilmagem hollywoodiana de uma produ\u00e7\u00e3o polonesa considerada maldita e, inclusive, abortada durante sua realiza\u00e7\u00e3o d\u00e9cadas atr\u00e1s. Assim que a dedica\u00e7\u00e3o de Nikki ao seu papel esbarra em eventos bastante bizarros, acompanhamos uma distor\u00e7\u00e3o de locais e personagens com a assinatura inconfund\u00edvel de Lynch, que, dessa vez, busca paralelos em\u00a0 Aventuras de Alice no Pa\u00eds das Maravilhas<\/i>, de Lewis Carroll, para tecer sua jornada \u2013 jornada essa que, dir\u00e3o os menos pacientes, n\u00e3o faz o menor sentido. As pistas est\u00e3o todas l\u00e1: com sua curiosidade irrefre\u00e1vel, Nikki acessa as v\u00e1rias portas localizadas em cantos inesperados, deparando-se com cen\u00e1rios habitados por fam\u00edlias de coelhos, contrabandistas poloneses e figuras dispostas a um rol consider\u00e1vel de barbaridades. N\u00e3o conv\u00e9m interpretar ou encontrar elos para tais recursos narrativos. O espectador atento sabe que eles funcionam \u00e0 perfei\u00e7\u00e3o para o conjunto final e que recusar a tal linearidade combatida por Lynch serve para, na pior das hip\u00f3teses, aperfei\u00e7oar discuss\u00f5es sobre o papel do artista e seu poder na defesa de um pensamento ou estilo. Existe a precipita\u00e7\u00e3o de quem prefere creditar pretens\u00e3o, picaretagem ou elitismo a esse tipo de conduta \u2013 territ\u00f3rio que os profissionais do Cinema Novo reinam imbat\u00edveis. Entretanto, tal pensamento \u00e9 pr\u00f3prio de quem est\u00e1 acostumado a uma an\u00e1lise sem um m\u00ednimo de profundidade. E, numa \u00e9poca em que h\u00e1 tantas refilmagens e tantos filmes vazios e destitu\u00eddos de uma assinatura autoral, \u00e9 absolutamente necess\u00e1rio que David Lynch permane\u00e7a extraindo beleza visual e cacofonia de uma viagem m\u00f3rbida, como essa que o p\u00fablico faz at\u00e9 seu imp\u00e9rio dos sonhos.<\/p>\n

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Laura Dern, numa cena de <\/i>Imp\u00e9rio dos Sonhos.<\/p>\n

Ao contr\u00e1rio de Cidade dos Sonhos<\/i>, Lynch desta vez recorreu a uma artilharia pesada, tanto na plasticidade quanto na degrada\u00e7\u00e3o experimentada, com perverso prazer, por sua hero\u00edna. Suas exatas tr\u00eas horas podem mesmo ser consideradas desnecess\u00e1rias \u2013 a sequ\u00eancia que mostra Nikki passando por uma longa agonia numa cal\u00e7ada de Los Angeles, rodeada por mendigos indiferentes ao fato de ela estar se esvaindo em sangue, se fosse retirada do filme, n\u00e3o traria nenhum preju\u00edzo \u00e0 narrativa \u2013, e a ado\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera digital est\u00e1 longe de alcan\u00e7ar um visual satisfat\u00f3rio. No entanto, merece aplausos a decis\u00e3o de um artista em n\u00e3o recorrer ainda \u00e0 metalinguagem, alternativa cada vez menos utilizada com sabedoria. E at\u00e9 mesmo poesia e beleza s\u00e3o enxertadas aqui, proeza tamb\u00e9m da m\u00fasica, de autoria do pr\u00f3prio cineasta, que emula,\u00a0com louvor, os acordes soturnos e inebriantes do j\u00e1 citado Badalamenti. Enfim, Imp\u00e9rio <\/i>dos Sonhos<\/i> \u00e9 um o\u00e1sis para quem ainda busca no Cinema amostras substanciais sobre a obscuridade humana. E tamb\u00e9m \u00e9 \u00f3timo constatar que, entre ser um c\u00e3o bem alimentado, mas preso, e um lobo faminto, mas livre, David Lynch opta por se apresentar como o segundo.<\/span><\/p>\n

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I<\/i><\/b>mp\u00e9rio dos Sonhos<\/b><\/i> (Inland Empire<\/b><\/i>, Estados Unidos\/Pol\u00f4nia\/Fran\u00e7a, 2006, 180\u2019)
Dire\u00e7\u00e3o:<\/b> David Lynch
Roteiro:<\/b> David Lynch
Fotografia:<\/b> David Lynch (n\u00e3o-creditado)
Montagem:<\/b> David Lynch
Elenco:<\/b> Laura Dern\u00a0 (Nikki Grace\/Susan Blue), Jeremy Irons\u00a0(Kingsley Stewart), Justin Theroux (Devon Berk\/Billy Side), Harry Dean Stanton\u00a0(Freddie Howard), Diane Ladd\u00a0(Marilyn Levens), William H. Macy\u00a0(Freddie Howard), Julia Ormond\u00a0(Doris Side), Amanda Foreman\u00a0(Tracy), Grace Zabriskie, Karolina Gruszka, Jan Hencz, Krzysztof Majchrzak, Nastassja Kinski, Laura Harring, Naomi Watts<\/p>\n

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Cartazete original (estadunidense) de <\/i>Imp\u00e9rio dos Sonhos.<\/i><\/p>\n

\u00a0J<\/i>o\u00e3o Rodolfo Franzoni \u00e9 jornalista e professor<\/i>.<\/b><\/p>\n

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