{"id":12946,"date":"2026-08-20T10:55:14","date_gmt":"2026-08-20T13:55:14","guid":{"rendered":"https:\/\/cauim.org\/?p=12946"},"modified":"2026-08-20T13:30:10","modified_gmt":"2026-08-20T16:30:10","slug":"cinema-literatura-programacao-do-mes-de-setembro-de-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cauim.org\/en\/cinema-literatura-programacao-do-mes-de-setembro-de-2026\/","title":{"rendered":"CINEMA & LITERATURA PROGRAMA\u00c7\u00c3O DO M\u00caS DE SETEMBRO DE 2026"},"content":{"rendered":"
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O Cauim, o cineclube que promove cultura e cidadania em Ribeir\u00e3o Preto, prossegue com a exibi\u00e7\u00e3o de filmes baseados em cl\u00e1ssicos da Literatura Brasileira.<\/strong><\/p>\n\n

Ap\u00f3s a exibi\u00e7\u00e3o de cada filme, uma breve palestra do prof. dr. Marco Aur\u00e9lio Lucchetti.<\/strong><\/p>\n\n

Lembrando: o Cauim est\u00e1 localizado no n\u00famero 135 da Rua Olavo Bilac, pertinho do centro de Ribeir\u00e3o Preto.Eis a Programa\u00e7\u00e3o completa do m\u00eas setembro.<\/strong><\/p>\n\n

1\u00ba\/09\/2026 \u2013 19 horas<\/strong><\/p>\n\n

N\u00e3o Sei Viver Sem Palavras<\/em> <\/strong>(Brasil, 2025, 81\u2019)
<\/em>D<\/strong>direction:<\/strong> Andr\u00e9 Brand\u00e3o
<\/em>\u00c9 um document\u00e1rio que presta homenagem \u00e0 vida e \u00e0 obra do escritor e jornalista Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o, membro da Academia Brasileira de Letras e autor de t\u00edtulos como Depois do Sol<\/em> (1965) e Zero<\/em> (1974).
<\/em>De forma caseira, N\u00e3o Sei Viver Sem Palavras<\/em> come\u00e7ou a ser rodado durante o per\u00edodo da pandemia, visando mostrar um retrato \u00edntimo e n\u00e3o convencional da vida de Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o. O document\u00e1rio explora as mem\u00f3rias, obras e desejos do escritor, n\u00e3o de uma forma cronol\u00f3gica, mas vista apenas atrav\u00e9s das lentes e do afeto de seu filho, o cineasta e fot\u00f3grafo Andr\u00e9 Beltr\u00e3o.
<\/em>O<\/strong> filme tem classifica\u00e7\u00e3o indicativa livre.
<\/em>O<\/strong>bserva\u00e7\u00e3o: Ap\u00f3s a exibi\u00e7\u00e3o do filme, haver\u00e1 um bate-papo com Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o e Andr\u00e9 Brand\u00e3o.<\/strong><\/p>\n\n

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<\/figcaption>\nO escritor Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o.<\/em><\/figure>\n\n

02\/09\/2026 \u2013 16h30<\/strong><\/p>\n\n

Vidas Secas <\/strong>(Brasil, 1963, 103′)
<\/em>D<\/strong>direction:<\/strong> Nelson Pereira dos Santos
<\/em>F<\/strong>tissue:<\/strong> \u00c1tila I\u00f3rio, Maria Ribeiro, Jofre Soares, Genivaldo Lima, Gilvan Lima, Orlando Macedo, Pedro Santos, Maria Rosa, a cadela Baleia
<\/em><\/strong>Vidas Secas<\/em>, integrante da primeira fase do Cinema Novo, \u00e9 baseado no romance hom\u00f4nimo de Graciliano Ramos (1892-1953).
<\/em><\/strong>O filme mostra a jornada de uma fam\u00edlia de retirantes \u2013 Fabiano, Sinh\u00e1 Vit\u00f3ria, os dois filhos e a cachorra Baleia \u2013 que foge da seca avassaladora no sert\u00e3o nordestino em busca de sobreviv\u00eancia e dignidade.
<\/em><\/strong>Com uma est\u00e9tica visceral e crua, Nelson Pereira dos Santos (1928-2018) abriu m\u00e3o de sentimentalismos e utilizou a luz natural estourada e o sil\u00eancio para traduzir a aridez do ambiente e a escassez de palavras de seus personagens. A c\u00e9lebre cadela Baleia protagoniza uma das cenas mais emocionantes e marcantes da hist\u00f3ria do audiovisual nacional, simbolizando a pr\u00f3pria humanidade que reside naquelas vidas miser\u00e1veis.
<\/em><\/strong>Ao denunciar as injusti\u00e7as sociais e a opress\u00e3o da estrutura agr\u00e1ria sobre o homem do campo, o filme se consolidou como um retrato atemporal, po\u00e9tico e urgente da marginaliza\u00e7\u00e3o no Brasil.
<\/em><\/strong>Vidas Secas<\/em> permanece como um retrato atemporal sobre a desigualdade, a migra\u00e7\u00e3o for\u00e7ada e o rigor da natureza. Ao dar forma cinematogr\u00e1fica \u00e0 prosa seca de Graciliano Ramos, Nelson Pereira dos Santos construiu um manifesto est\u00e9tico e pol\u00edtico que continua a ressoar com for\u00e7a avassaladora na cultura brasileira.
<\/em>O <\/strong>filme tem<\/strong> classifica\u00e7\u00e3o indicativa livre<\/strong>.<\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

\u00c1tila I\u00f3rio, numa cena de<\/em> Vidas Secas.<\/em><\/p>\n\n

08\/09\/2026 \u2013 19h30<\/strong><\/p>\n\n

Bebel, Garota Propaganda<\/em> <\/strong>(Brasil, 1967, 103\u2019)
<\/em><\/strong>Bebel (interpretada por Rossana Ghessa), uma jovem de origem simples, busca escapar de uma vida med\u00edocre na periferia paulistana. Ao ser descoberta pela ind\u00fastria publicit\u00e1ria, ela se transforma no rosto de uma grande campanha comercial. No entanto, a ascens\u00e3o mete\u00f3rica ao universo das apar\u00eancias, do glamour<\/em> fabricado e dos meios de comunica\u00e7\u00e3o cobra um pre\u00e7o alto, desumanizando seus afetos e expondo a artificialidade do \u201csonho de consumo\u201d<\/em>.
<\/strong><\/em>Baseado no romance Bebel Que a Cidade Comeu<\/em>, de Ign\u00e1cio de Loyola Brand\u00e3o, o longa-metragem oferece um retrato \u00e1cido e perspicaz da moderniza\u00e7\u00e3o urbana, do consumismo e da ascens\u00e3o da cultura de massa no Brasil do final dos anos 1960.
<\/em><\/strong>Em vez de focar na est\u00e9tica sertaneja ou nas lutas camponesas \u2013 temas recorrentes da primeira fase do Cinema Novo \u2013, Maurice Capovilla (1936-2021) lan\u00e7a o olhar sobre a metr\u00f3pole industrial, a aliena\u00e7\u00e3o da juventude e a sedu\u00e7\u00e3o do capitalismo.
<\/em><\/strong>Quase sessenta anos ap\u00f3s seu lan\u00e7amento, Bebel, Garota Propaganda<\/em> permanece atual, ao antecipar discuss\u00f5es contempor\u00e2neas sobre a espetaculariza\u00e7\u00e3o da vida privada e a mercantiliza\u00e7\u00e3o da imagem pessoal.
<\/em>D<\/strong>direction:<\/strong> Maurice Capovilla
<\/em>E<\/strong>tissue:<\/strong> Rossana Ghessa, John Herbert, Paulo Jos\u00e9, Geraldo d\u2019el Rey, Washington Fernandes, Maur\u00edcio do Valle, Fernando Peixoto, Joana Fomm
<\/em><\/strong>O filme tem classifica\u00e7\u00e3o indicativa de 14 anos.<\/strong><\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

Rossana Ghessa, interpretando Bebel.<\/em><\/p>\n\n

15\/09\/2026 \u2013 19h30<\/strong><\/p>\n\n

Luzia Homem<\/em><\/strong> (Brasil, 1988, 108\u2019)
<\/em>D<\/strong>direction:<\/strong> F\u00e1bio Barreto
<\/em>E<\/strong>tissue:<\/strong> Cl\u00e1udia Ohana, Jos\u00e9 de Abreu, Thales Pan Chacon, Luiza Falc\u00e3o, Chico D\u00edaz, Gilson Moura, Ruy Polanah
<\/em><\/strong>Ap\u00f3s presenciar, quando crian\u00e7a, o assassinato de seus pais, Luzia (interpretada por Claudia Ohana) \u00e9 criada no ambiente adverso do sert\u00e3o, adotando vestimentas, comportamentos e fun\u00e7\u00f5es tradicionalmente masculinas, para se proteger da viol\u00eancia ao seu redor, sobreviver e vingar a morte de seus pais. Sua figura altiva e a recusa em se submeter \u00e0s expectativas sociais da \u00e9poca despertam a admira\u00e7\u00e3o de uns e o desejo obsessivo de alguns homens, especialmente de Raulino (Jos\u00e9 de Abreu), um sujeito violento e obcecado por ela.
L<\/em>uzia Homem<\/em> \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica marcante do romance hom\u00f4nimo de Domingos Ol\u00edmpio (1851-1906), publicado em 1903.
<\/em><\/strong>Dirigido por F\u00e1bio Barreto (1957-2019), o filme destaca-se pela for\u00e7a dram\u00e1tica de sua protagonista e pela representa\u00e7\u00e3o crua e po\u00e9tica do sert\u00e3o cearense no final do s\u00e9culo 19, marcado pela aridez e pelas din\u00e2micas sociais r\u00edgidas.
<\/em><\/strong>A atua\u00e7\u00e3o de Cl\u00e1udia Ohana \u00e9 o grande pilar do longa, combinando uma presen\u00e7a f\u00edsica marcante com momentos de vulnerabilidade reprimida. O filme transita entre o drama regionalista, o romance tragicamente fadado e os elementos de Western<\/em> \u00e0 brasileira, abordando temas como a identidade de g\u00eanero, a viol\u00eancia patriarcal e a luta pela sobreviv\u00eancia em condi\u00e7\u00f5es extremas.
<\/em><\/strong>D\u00e9cadas ap\u00f3s a estreia, o filme permanece relevante no cinema nacional, por dar centralidade a uma figura feminina que desafia pap\u00e9is tradicionais de g\u00eanero em um contexto hist\u00f3rico profundamente adverso.
<\/em>O<\/strong>\u00a0filme tem classifica\u00e7\u00e3o indicativa de 14 anos.<\/strong><\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

22\/09\/2026 \u2013 19h30<\/strong><\/p>\n\n

Policarpo Quaresma, Her\u00f3i do Brasil<\/em><\/strong> (Brasil, 1997, 123\u2019)
<\/em>D<\/strong>direction:<\/strong> Paulo Thiago
<\/em>E<\/strong>tissue:<\/strong> Paulo Jos\u00e9, Giulia Gam, Aracy Balabanian, Chico D\u00edaz, Bete Coelho, Ilya S\u00e3o Paulo, Antonio Calloni, Othon Bastos, Tonico Pereira, Jos\u00e9 Dumont
<\/em><\/strong>O filme acompanha a jornada de Policarpo Quaresma (interpretado por Paulo Jos\u00e9), um funcion\u00e1rio p\u00fablico e patriota fervoroso que idealiza o Brasil de forma ing\u00eanua e ut\u00f3pica.
<\/em><\/strong>Dirigido por Paulo Thiago (1945-2021), Policarpo Quaresma, Her\u00f3i do Brasil<\/em> \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica do cl\u00e1ssico romance pr\u00e9-modernista Triste Fim de Policarpo Quaresma<\/em> (1915), escrito por Lima Barreto (1881-1922).
<\/em><\/strong>Com roteiro assinado por Alcione Ara\u00fajo, o longa-metragem traduz para as telas a s\u00e1tira social e a trag\u00e9dia da utopia nacionalista brasileira.
<\/em><\/strong>Assim como a obra liter\u00e1ria de Lima Barreto, o filme de Paulo Thiago exp\u00f5e o descompasso entre o Brasil real (marcado pelo patrimonialismo, corrup\u00e7\u00e3o, burocracia e exclus\u00e3o social) e o Brasil idealizado por Quaresma.
<\/em>O<\/strong>\u00a0filme tem classifica\u00e7\u00e3o indicativa de 12 anos.<\/strong><\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

Em primeiro plano, Paulo Jos\u00e9 (1937-2021), numa cena de <\/em>Policarpo Quaresma, Her\u00f3i do Brasil.<\/em><\/p>\n\n

29\/09\/2026 \u2013 19h30<\/strong><\/p>\n\n

Sagarana o Duelo<\/em><\/strong> (Brasil, 1974, 104\u2019)
<\/em>D<\/strong>ire\u00e7\u00e3o<\/strong>: <\/strong>Paulo Thiago
<\/em>E<\/strong>tissue:<\/strong> Milton Moraes, \u00cdtala Nandi, Joel Barcellos, Jofre Soares, Rodolfo Arena, \u00c1tila I\u00f3rio, Z\u00f3zimo Bulbul, Wilson Grey
<\/em><\/strong>A narrativa gira em torno da rivalidade entre Tur\u00edbio Todo (interpretado por Joel Barcellos) e Cassiano Gomes (Milton Moraes). Ap\u00f3s descobrir o caso extraconjugal entre sua esposa e Cassiano, Tur\u00edbio decide se vingar, mas acaba cometendo um erro tr\u00e1gico ao matar o irm\u00e3o de seu rival. O crime deflagra uma persegui\u00e7\u00e3o implac\u00e1vel atrav\u00e9s das veredas e poeira do sert\u00e3o. A trama se estabelece n\u00e3o apenas como uma busca por vingan\u00e7a, mas como um jogo psicol\u00f3gico sobre honra, destino e a inexorabilidade da divina.
<\/em><\/strong>O longa-metragem traduz para as telas o conto \u201cO Duelo\u201d, presente no emblem\u00e1tico livro Sagarana<\/em> (1946), de Jo\u00e3o Guimar\u00e3es Rosa (1908-1967), levando o espectador para o sert\u00e3o mineiro, um espa\u00e7o que transcende a geografia f\u00edsica para se tornar um territ\u00f3rio existencial, m\u00edtico e moral.
<\/em><\/strong>O filme insere-se na tradi\u00e7\u00e3o do cinema brasileiro dos anos 1970, que buscava dialogar com as ra\u00edzes culturais do pa\u00eds e a literatura de inven\u00e7\u00e3o. Mais do que um filme sobre um ajuste de contas, Sagarana, O Duelo <\/em>reflete sobre o peso das escolhas e a inevitabilidade do destino no cora\u00e7\u00e3o do sert\u00e3o.
<\/em>O<\/strong>\u00a0filme tem classifica\u00e7\u00e3o indicativa de 16 anos.<\/strong><\/p>\n\n

\"\"<\/figure>\n\n

\u00a0<\/p>\n\n

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\u00a0<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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